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好友來上海首選和平爵士吧,進(jìn)門之前飄出路邊的野花不要采,興趣索然。 有同學(xué)問我爵士是什么？這個(gè)問題我不敢回答,因?yàn)楹糜咽蔷羰繕吩u(píng)權(quán)威，如果看了我的文字會(huì)打死我的。姑且人云亦云的說些，對(duì)的算我的錯(cuò)的是人家說的。 坊間傳說沒有布魯斯的爵士就好比沒有烤肉醬的BBQ。布魯斯對(duì)于爵士就好像酵母對(duì)于面包一樣，沒有酵母面包就是癟的。爵士就像紅酒,新釀的只有行家品賞，陳酒則人人為之垂涎。如果有超過十個(gè)人喜歡你演奏的爵士，你就會(huì)被貼上商業(yè)的標(biāo)簽。 爵士樂最美妙的一點(diǎn)在于，時(shí)刻充滿變化。如果沒有皮條客、流氓和賭徒，就不會(huì)有爵士。爵士是唯一每夜演奏相同音符，卻又次次不同的音樂。 從音樂的角度來看，爵士大概是所有音樂里面最模糊的類型之一。它的基本要義：旋律的即興和創(chuàng)造，搖擺與樂器展現(xiàn)的性格。爵士起源自布魯斯在四五十年代經(jīng)歷了從娛樂音樂到藝術(shù)音樂的轉(zhuǎn)變。今天的爵士已經(jīng)做到了極致,即興是爵士的靈魂，但不是唯一屬性。老話無搖擺不爵士,現(xiàn)今已不能用作區(qū)分爵士的標(biāo)準(zhǔn)。 爵士是少數(shù)可以隨你去聽的事物之一，不管你是誰，來自哪里，背景如何，總有什么在那里等你。爵士是嚴(yán)肅的還是放松的，是思考的還是情感的？音樂家們表述各異。模糊的和未知的可能，構(gòu)成爵士的美妙之處。 早期的爵士音樂家出沒的多是一些，低級(jí)的酒吧或舞廳下等的妓院。Jazz美國俚語中，興奮、胡言亂語夸大哄騙的意思。這個(gè)混雜著濃烈小酒館氣息的美式土話，有著天然的荷爾蒙沖動(dòng)與性的意味。爵士我喜歡的一點(diǎn)是，不知道接下來會(huì)發(fā)生什么。不喜歡的一點(diǎn)是玩爵士的人永遠(yuǎn)在想和你做愛或毒品。爵士生長于威士忌酒瓶，成長于大麻過期于可卡因。 馬丁路德金說爵士為生命代言，也許更多時(shí)候并不需要說什么。非要問爵士是什么，也許你永遠(yuǎn)不會(huì)知道。 爵士是什么？爵士和色情作品很像，你說不出口但一眼就能看出來。如果有女友的話，你不希望她去交往。爵士是種集體的感覺是在瞬間找到彼此，就像無法定義的愛，遇見了會(huì)確認(rèn)。爵士是個(gè)人的生命經(jīng)驗(yàn)，是我們無法言說的東西。爵士是審美的親近，又是浪漫的移情。 爵士是家，讓我心生渴望。 
PS：本世紀(jì)最著名的三位爵士音樂家 1917年美國進(jìn)步主義時(shí)期最后一年，中產(chǎn)階級(jí)、城市工人婦女和宗教力量推動(dòng)了婦女選舉權(quán)、限制壟斷新聞業(yè)和公民意識(shí)。與此同時(shí)第一次世界大戰(zhàn)進(jìn)入結(jié)束階段,工業(yè)化的齒輪高速咬合著城市快速發(fā)展，酒館文化與消費(fèi)主義也在不斷擴(kuò)張。 布魯斯音、切分法、搖擺感、呼應(yīng)式演奏、復(fù)合節(jié)奏以及即興創(chuàng)作，從早期爵士到Swing，Bebop、Cold JazzFree Jazz、Fusion Jazz、Acid Jazz、Future Jazz以及實(shí)驗(yàn)爵士等等，混雜著摩登氣息的時(shí)代之聲呼之欲出。 爵士樂歷史上公認(rèn)最偉大的變革者只有六位，大鳥CharlieParker是爵士樂歷史上公認(rèn)的、最具天才的人物。此人雖然只活了35歲，卻開創(chuàng)了后來的波普爵士樂。他有著非凡的速度演奏，如果有意識(shí)地將他的演奏速度降低到一半的話，人們將會(huì)聽到他演奏的每一個(gè)音節(jié)都出神入化，精妙無比。 惡習(xí)一直伴隨一生，十七歲開始染上了吸食海洛因的惡習(xí)。一次他指著自己胳膊上的靜脈對(duì)自己的朋友說，這是我的卡迪拉克，然后又抓主另外一只胳膊說，這是我的房子。愚蠢的初學(xué)者天真地將吸食毒品偶像化，想當(dāng)然地認(rèn)為他靈魂的來源爭相效仿。 你知道，人們喜歡你所做的一切是非常好的事情，但是有時(shí)，這也會(huì)讓你感到不自在。一次我在演出中，想找一塊手帕擦擦汗，當(dāng)時(shí)我找不到一只干凈的手帕，當(dāng)時(shí)我的口袋里只有一只樂迷送給我的紅色印花大手帕，我只好拿出了這塊手帕擦汗。此時(shí)，臺(tái)下的十幾名坐在前排的樂迷就叫了起來:嗨，帕克有一塊紅色的印花大手帕，我們也應(yīng)該有一塊。于是這種手帕成為了喜歡我的樂迷的標(biāo)志。你知道，崇拜就是這么蠢！ 如果沒有大鳥Parker，今天的爵士樂聽起來將完全不同。 Duke Ellington爵士樂史上他的名字可以和格什溫等,當(dāng)代著名作曲家列在一起。一生中總共寫作了千余首歌曲，其中有幾百首成為了經(jīng)典。他從不滿足于他的歌曲每次都以相同的方式，每一次演出他都要重新編曲配器，使人們總能保持新鮮的感受。 當(dāng)他功成名就現(xiàn)場(chǎng)演出之余，似乎是住在錄音棚里。埃林頓總是嘗試著新組合不斷為從前創(chuàng)作的曲子錄制新的版本。樂迷會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：在埃林頓為數(shù)眾多的唱片,總數(shù)超過200張中，總是能找到先前從未發(fā)行過的新歌。瀏覽埃林頓的唱片目錄，不難發(fā)現(xiàn)其中的優(yōu)秀作品屢見不鮮。 珠光寶氣富麗堂皇，油頭粉面濃妝艷抹。雪茄繚繞香檳美女，它是逢場(chǎng)作戲的一種心照不宣的表達(dá)。 書包嘴Louis Armstrong爵士樂歷史上最偉大和最重要的音樂家。爵士樂壇無人不知、無人不曉的人物。每一本關(guān)于爵士樂的書，都會(huì)提及他的名字。他對(duì)于爵士樂的重要意義，就好像古典音樂的巴赫，搖滾樂的披頭士。 Satchmo這個(gè)昵稱由書包，嘴巴兩個(gè)英文單字組成。小號(hào)手Louis Armstrong從小就有張大嘴，長大后來到英國接受音樂雜志的采訪，見面時(shí)記者親切的叫他Hello,Satchmo! 第一位灌制唱片的爵士樂獨(dú)奏音樂家，從合奏為主的民歌音樂形式，轉(zhuǎn)變成即興獨(dú)奏的音樂形式。早在二十年代，阿姆斯特朗就首先成功地使用了擬聲唱法，并最終使之成為爵士樂演唱的一大特色。他的演唱方法，影響到三十年代以后爵士樂壇上的每一位歌手。 阿姆斯特朗的樂隊(duì)有一個(gè)非常顯著的特點(diǎn)，樂隊(duì)只有在成員一人不缺，全部在位的情況下，才在公眾場(chǎng)合演出。樂隊(duì)每一位成員都是不可缺少的，他們完美和諧的組合是樂隊(duì)成功的秘密。 世界各地的聽眾都喜愛他歡快的歌聲以及他令人振奮的小號(hào)演奏。演出中，他考慮最多的不是自己報(bào)酬多少和名分多高，最關(guān)心的是對(duì)得起花錢來看演出的人。 阿姆斯特朗這種高度的敬業(yè)精神無可挑剔，堪稱每一位當(dāng)代音樂家的楷模。 
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