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點 擊 關(guān) 注 電 影 派 從 此 過 上 沒 羞 沒 臊 的 觀 影 生 活 派爺今天介紹的這部電影，等了好久才終于看到。 它在不久前的戛納電影節(jié)中首映，大放異彩，提名金棕櫚。 雖然最后不敵《小偷家族》，但卻成為了近期討論度最高的影片。 看過的寶寶們，也一定在等派爺說這部電影。 作為一部懸疑片，它確實留下了太多疑問—— 《燃燒》 ?? (2018)電影改編自村上春樹的小說《燒倉房》。 說是懸疑片，但其實它的觀感更偏向文藝片。 電影有“形”，而文字重“意”。 《燃燒》最撩人的特質(zhì)就在于它鏡頭透露出的文學性。 文藝片的特征是什么？ 慢、看不懂； 主角或多或少都有些“精神疾病”。 《燃燒》聚焦的，就是一群病態(tài)的現(xiàn)代人類。 男女主的病，叫做孤獨。 男主宗秀，很小的時候母親就離開了家。 父親因為情緒暴躁傷人，面臨牢獄之災。 宗秀大學專業(yè)是文學創(chuàng)作。 畢業(yè)即失業(yè)，靠搬東西、打零工掙錢。 最終回到鄉(xiāng)下，勉強生活。 一心想寫小說，但連寫什么心里都沒譜兒。 女主惠美，是宗秀小時候的鄰居。 意外的機會，他們再次相遇了。 惠美的境遇和宗秀類似。 和家人斷了聯(lián)系，接活動站臺過活。 她把這份工作稱之為“自由上下班”。 她學啞劇，擅長想象。 忘掉某樣東西不存在，以證明它的存在： “只要我想吃的時候，就能隨時吃到橘子?！?/span> 因為惠美去非洲旅行，所以拜托宗秀去她家照顧她怕生總是躲起來的貓咪。 宗秀反問：貓咪不會也是你想象出來的吧？ 宗秀定期去給貓投食。 貓砂里的便便，和減少的貓糧都表明貓咪的存在。 雖然宗秀從未見過。 影片的另一位病人，是惠美在非洲旅行時結(jié)識的有錢人ben。 他的病，叫做空虛。 他代表的是蓋茨比式的年輕人。 “不知道在做什么，很有錢，謎一樣。” 住豪華公寓，開很貴的跑車，整天無所事事。 喜歡叫上一群“朋友”聚會。 大家興致勃勃，他一言不發(fā)。 總是在大家聊天熱絡的時候打哈欠。 他還有一個特殊的癖好： 喜歡燒無人管理塑料大棚，兩個月一次。 宗秀還在他家的衛(wèi)生間發(fā)現(xiàn)了成套的化妝用品和一抽屜的女性飾品。
影片的前半截，看起來毫無懸疑意味。 更像是一個平靜緩慢的故事。 全片最美的一個畫面，是三個人聚在宗秀鄉(xiāng)下的家里抽大麻。 惠美一時興起，脫光上衣對著晚霞跳舞。
很多觀眾可能會不解： 惠美這個舉動的意義是什么？為什么要跳舞？ 這個鏡頭的意義又是什么？ 沒意義。 但沒意義就是它的意義。 《燃燒》關(guān)注的，就是無意義的邊緣人。
這一幕過后，惠美失蹤，一個多月杳無音信。 宗秀來到惠美的出租屋，以要喂貓為由請求房東開門。 可房東卻表示樓里禁止養(yǎng)貓，房間里不可能有貓。 開門進去：沒貓。 之前的貓砂和貓糧也都不見蹤影。 宗秀到惠美的家人那打探消息，向她們說起惠美提起小時候掉入枯井的經(jīng)歷。 但惠美的家人卻表示：我們家旁邊根本就沒井。
一切仿佛都在指向一件事—— 惠美所說的事情并不存在。 那按照惠美關(guān)于橘子的薛定諤理論： 這些被認為不存在的事情是不是也證明著惠美這個人都不存在？
記得曾經(jīng)有一篇虛擬故事刷屏朋友圈。 講述的是北京五環(huán)外，居住著很多在大城市打工的女生。 沒有朋友，和家人鮮有聯(lián)系，居無定所，沒有固定工作。 她們或被尾隨，被殺害。 消失在茫茫世界但卻無人察覺。 雖然影片的結(jié)尾并沒有一個明確的答案，但在派爺?shù)睦斫饫?，惠美便是這樣的消失。
當你接受了這個設定再回過頭看的時候，就會找到一種懸疑片的解謎樂趣。 各種隱喻層出不窮。 惠美說對非洲布希族來說有兩種饑餓的人—— Little hunger，肚子餓的人； Great hunger，為生活意義饑餓的人。
這說的是什么？ 是階級。 宗秀和惠美無疑是前一種。 孤獨且落寞，在花花世界難以自洽。 明明掙扎在生存邊緣，卻渴望去探求生命的意義。
對于宗秀來說： 他不明白ben只比自己大6歲，為什么能這么有錢。 其他的年輕人，都在過怎樣的生活？他們怎么做到的？
而惠美對于世界，就是貓之于房東。 對房東來說，貓不存在消失這回事，因為她認為它根本不存在。
階級的另一面，是ben。 表面上看，兩個階級在友好相處。 但實際在聚會里，宗秀總是一言不發(fā)，惠美被人當做笑料。 而ben靜靜地看著，毫不在意。
對于他來說，惠美不過只是又一個無人看管的塑料大棚而已。 和其他的大棚沒有任何區(qū)別。 他形容這些大棚的這段話，讓人毛骨悚然—— “那些又沒用，又臟亂得礙眼的塑料大棚，好像都在等著我把它們燒了?！?/span>
很難用“變態(tài)”去形容ben，因為他從不鄭重其事。 他燒掉塑料大棚，差不多只等于隨手扔垃圾。 垃圾而已，沒人會在乎。
而ben家里那套妝盒，和抽屜里的飾品。 對ben來說，是某種殘忍的儀式感。 但卻是“塑料大棚”們在這個世界存在過的唯一證據(jù)。
小說的結(jié)局更加唏噓且現(xiàn)實—— 惠美失蹤，宗秀也漸漸忘記了她。 身而為人，是否需要自證存在，仿佛變成了一個隱性的命題： 如果沒有人知道你的存在，你還算是真的存在嗎？
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