【原】看完《嘆息橋》，提前宣布2020年港劇最佳，不接受反駁
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本文經(jīng)授權(quán)，來源于簡書作者：一力君第一次聽到這個(gè)劇名感覺不知所云?？吹絿@息橋這幾個(gè)字之后便猜測是由地名引發(fā)的故事?？磩〉某踔砸脖容^簡單就是奔著林保怡去的。對劇情沒有任何了解的情況下開啟了觀劇之旅。故事一開始，一個(gè)叫樂兒的女生孤身一人提著行李箱站在歐式風(fēng)格的大街上給父親打電話。也許是為了能夠體現(xiàn)自己已經(jīng)長大獨(dú)立，不讓父親操心，自己就定了酒店。當(dāng)她到達(dá)酒店后，發(fā)現(xiàn)酒店正在裝修，無助的她只好打電話尋求父親的幫助。這個(gè)過程不過幾分鐘，對話也不長，很好的交代了這部分人物關(guān)系和故事背景，讓觀眾對女主的性格特點(diǎn)有了一定的了解。安頓好之后，樂兒在街上閑逛，遇到華人畫家招攬生意就興沖沖的去畫自畫像了。正當(dāng)她配合畫家調(diào)整姿勢的時(shí)候，一個(gè)相貌不凡的女子蹲在她身后佯裝系鞋帶，順手牽羊了她背包里的手表和錢包?？梢钥闯鰳穬阂稽c(diǎn)生活經(jīng)驗(yàn)也沒有。從畫家讓她調(diào)整姿勢和她被偷的過程來看，大概率畫家和女小偷是一伙的。 
沒過一會自畫像就好了，樂兒開心不到一秒鐘，發(fā)現(xiàn)錢包和表都沒了，自己也沒有備用金回酒店，著急的哭了。畫家很淡定的說畫算是送的，又拿出一些零錢給她。樂兒拿著錢打開筆記本，執(zhí)意讓畫家留電話給自己，當(dāng)是自己借的，到酒店后一定回來還錢。畫家擰不過樂兒，不情愿的在筆記本上寫了一個(gè)電話。
隨后樂兒飛奔回酒店，捧著兩杯咖啡回到原地尋找畫家，卻發(fā)現(xiàn)畫家已經(jīng)不見人影了，而撥打過去的電話顯示是一個(gè)空號，無奈之下她只好在寒風(fēng)中苦苦的等待。與此同時(shí)，畫家已經(jīng)坐在溫暖的咖啡廳，正和一個(gè)外國人做起了買賣，果不其然他和女小偷是一伙的，將一塊手表低價(jià)賣給了這個(gè)外國人，然后收好錢轉(zhuǎn)身走出咖啡廳，不遠(yuǎn)處看到何樂兒依然站在冷風(fēng)里等著給他還錢，他也只是聳聳肩不以為然的離開了。
長鏡頭畫面在做交易的咖啡店里停了很久（不是專業(yè)，不知怎么形容），一張桌臺，兩個(gè)空蕩蕩的座位，兩杯咖啡，和一疊餐費(fèi)，窗外等人未果的樂兒捧著咖啡失望的離開了。隨后畫面一轉(zhuǎn)，片名嘆息橋幾個(gè)字用繁體白色書法形式呈現(xiàn)。
主題曲響起，角色逐一登場，黑色的布景下，每人都是半邊臉，歌詞有點(diǎn)壓抑，又很引人深思。音樂結(jié)束，意味著小序的結(jié)束。
本劇的一個(gè)特色是新穎的敘事手法。故事沒有按照傳統(tǒng)的線性時(shí)間來敘述，而是根據(jù)角色的視角來轉(zhuǎn)換的。比如第一集的集名是李子勇，正片開始后就以李子勇的視角來開展劇情的。同樣一件事，不同立場的人有不同的態(tài)度，不同的立場引發(fā)不同的觀點(diǎn)，是本劇的一個(gè)核心思想。
第一集里李子勇和樂兒看電影，約會在他的回憶是輕松愉快的。而在第三集以樂兒的視角展現(xiàn)這部分劇情的時(shí)候氛圍并不是輕松愉快的。為了約會，她精心打扮，還穿了高跟鞋。應(yīng)該是平時(shí)不穿的原因，她很不習(xí)慣，走的很慢，而李子勇自己一個(gè)人在前面走，完全沒有顧及到她。同樣一段故事，用兩個(gè)人或者三個(gè)人的視角來展示是很考驗(yàn)故事敘事的手法和技巧的。因?yàn)楣适卤旧硎枪潭ǖ?，每一個(gè)講述者都只是講述自己視角下的那部分，講述者越多，故事被復(fù)述的次數(shù)就越多，故事的全貌就會無限接近事實(shí)。
但這只是無限接近，不等于事實(shí)。因?yàn)闆]人能打開上帝視角，像放監(jiān)控一樣播放事實(shí)給我們看。當(dāng)然也不排除，一眾人為了共同利益或者目的集體說謊顛覆整個(gè)事件。所以當(dāng)?shù)谝患镅萘藘扇丝措娪暗臉蚨?，第三集里又出現(xiàn)之后，彈幕上很多人評論說“明明是一個(gè)故事為什么要來回演好幾遍呢？”因?yàn)槲覀兪歉鶕?jù)角色視角來展現(xiàn)角色性格、劇情發(fā)展的，這部劇沒有絕對的主角或者說人人都是主角。在展現(xiàn)同一個(gè)故事時(shí)，要讓觀者能感受到兩個(gè)角色講述的是同一件事，又要讓觀者不覺冗長還要為后續(xù)的劇情發(fā)展做鋪墊，劇本的編排和打磨真的是十分用心了。
比如第一集中李子勇在給樂兒畫像，畫完之后看手機(jī)有三個(gè)未接電話，都是樂兒打的。回過去沒人接，然后去了樂兒家。開門的不是樂兒，而是一個(gè)男人。那么樂兒究竟是遇到了什么事要連打三個(gè)電話給他呢，這個(gè)開門的男人究竟是誰呢，是不是那個(gè)一直令他心存疑惑的人—胡啟源呢？李子勇的疑惑就是觀者的疑惑，答案在后續(xù)的劇集中陸續(xù)揭曉。
第二集是以胡啟源的視角講述的，小序里是青年時(shí)期的他，正片里是中年時(shí)的他，差距還是有些大呢。小序開始是他大學(xué)畢業(yè)在拍照，走出校門進(jìn)入社會工作意味著慢慢走向獨(dú)立，人生充滿希望。然而接下來的幾分鐘里，畫風(fēng)就變了。和同學(xué)聚餐時(shí)被母親強(qiáng)行帶走回家，吃飯被罵到哭，還被要求不準(zhǔn)哭。這種在高壓管束下長大的人活得多壓抑啊！鏡頭拉遠(yuǎn)，他們家的全貌出現(xiàn)了——整齊、干凈、物品很少，除了沙發(fā)、燈這類必備的用品，幾乎沒有其他的裝飾性陳設(shè)。像極了沒有生氣冷冰冰的旅店。
忍住壓抑感，等到正片開始。在好友女友的生日趴上，胡啟源邂逅了樂兒，隨后兩人從相戀走到了同居，日子從甜蜜到乏味居然還能湊活了8年。直到情人節(jié)這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)胡啟源想給樂兒一個(gè)驚喜，結(jié)果如無意外的驚喜變成了驚嚇。被驚嚇的是胡啟源，他心意滿滿的想為女友做飯，卻看到女友挽著另一個(gè)男人有說有笑。這個(gè)地方剛好續(xù)回了第一集李子勇和樂兒看完電影回家的情節(jié)。如此虐心的一幕并沒有導(dǎo)致他的爆發(fā)。在好友一通荒謬而現(xiàn)實(shí)的“寬慰”下“包容”了樂兒。不過委屈必定求不了全的，晚餐之后的看電影成了兩人大吵一架的導(dǎo)火索，隨后胡啟源被樂兒要求交還鑰匙。
到這里充分突顯了房子的重要性。為了逃離母親，胡啟源和樂兒同居。在后續(xù)的劇情中，可以發(fā)現(xiàn)這不是他第一次逃離母親。這次是成功的一次，樂兒接受了他。而上一次梁淑媛拒絕了他，再次回到母親身邊時(shí)相信他失去的不只是自由更多的是自尊?，F(xiàn)在和樂兒吵架只能再次逃離。不過這次的情況好很多，他有體面的工作，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立可以選擇獨(dú)居了。但是享受慣了樂兒的大房子，在經(jīng)濟(jì)條件的束縛下胡啟源不能接受一應(yīng)俱全的鴿子窩。只能厚著臉皮再回去找樂兒。到這里鋪墊了第三集樂兒因?yàn)楦赣H病重找不到李子勇又一次妥協(xié)并接受了胡啟源的求婚這一情節(jié)。
第二集結(jié)尾處胡啟源開門續(xù)回了第一集李子勇敲門，并且他意味深長的對樂兒說“一個(gè)男人。你認(rèn)識的?！边@里也鋪墊了第三集結(jié)尾處樂兒從醫(yī)院回家的情節(jié)。
看完前兩集，彈幕上很多人討論樂兒劈腿、出軌，并貼了“白、綠、渣”的標(biāo)簽。如果樂兒真的是這樣的人物設(shè)定，那劇情是不是太簡單了？人性本身是復(fù)雜，以自己的利益點(diǎn)出發(fā)是人的天性。樂兒追求幸福的初衷并沒有錯(cuò)。想要獲得親密關(guān)系中的理解、尊重、注意、關(guān)心、愛和欣賞沒有錯(cuò)。但用錯(cuò)了途徑。美國著名心理學(xué)家約翰.戈特曼博士是被媒體公認(rèn)的“婚姻教皇”，他曾經(jīng)通過大量的實(shí)驗(yàn)觀察寫了一本名為《幸福的婚姻》的書，意在幫助人們改善婚姻生活，獲得幸福人生。書中關(guān)于外遇的解讀，與大家以往的認(rèn)知與理解有一些不同：“外遇不是離婚（分手）的根本原因，而是一段正在死去的婚姻（戀情）的征兆，更多的婚姻破裂是因?yàn)榉蚱蓿ㄇ閭H）之間不再有親密感?！比藗冊谟龅讲豁樀那闆r時(shí)，天性使然有逃離的心態(tài)或行為。
在婚姻或是戀情中感受不到美好和舒適，甚至感受到厭煩、壓抑的時(shí)候，往往想到的第一件事大概就是逃離而不是如何一起面對解決。而逃離之后真的能解決問題嗎？答案是否定的。從逃離之后的狀態(tài)說，大概有三種。第一種——獨(dú)處，自己一個(gè)人呆著，不斷思考回顧這段關(guān)系，最后要不是想不出來，要不是放棄這段感情，要不就是鉆進(jìn)牛角尖出不來了。
第二種——找親近可靠的朋友。一起醉生夢死的吃喝玩樂逃避現(xiàn)實(shí)一下，或者傾訴自己內(nèi)心的苦悶。有時(shí)會獲得一些建議。而朋友的質(zhì)素直接決定了這些建議的好壞和可操作性。這種方式就是胡啟源的首選。每次胡啟源聽從了朋友偉強(qiáng)的建議之后，劇情都會有新的走向。
第三種，也是樂兒采用的一種方式——換個(gè)人相處。在刻意或無意之間，遇到一個(gè)另自己感覺相處起來舒適的人，自己內(nèi)心那份希冀得到滿足，那為什么不能試著發(fā)展一下呢？正是抱有這種想法，使得出軌、劈腿、猜忌、紛爭甚至傷亡的事件不斷發(fā)生。那么樂兒究竟需要的是什么，是不是真的很過分，胡啟源給不了的是根本沒有去做還是盡力了也做不到呢？
第三集開篇是續(xù)第一集開篇的小序。青年李子勇從搭檔處拿回了樂兒的手表。兩人走到嘆息橋邂逅了樂兒。見到李子勇樂兒很開心，立馬拿出錢還給李子勇，并付了畫像的錢。從這里可以看出樂兒做人是有起碼的道義的，與后續(xù)主角之一的方小薇有鮮明的對比。之后兩人聊天，樂兒講述因?yàn)楦改鸽x婚，自己很不開心，詢問父親原因，而父親只說到了嘆息橋她就會明白。所以樂兒才會只身前往，希望可以一探究竟解開心中的疑惑。
我國著名心理咨詢師、作家武志紅先生在其代表作《為何愛會傷人》、《為何家會傷人》中提到父母的關(guān)系，童年時(shí)期的親子關(guān)系會直接影響一個(gè)人的愛情觀。本劇中的主角們，多多少少都有一些來自原生家庭的創(chuàng)傷，導(dǎo)致他們在成年之后要么不斷復(fù)制以往的生活模式在“不幸”、“悲劇”中輪回，要么以自己認(rèn)為對的方式去救贖。聽了樂兒的故事，李子勇受到了觸動，把一樣?xùn)|西放進(jìn)了自己的手套中連同手套送給了樂兒。就這樣樂兒被偷的手表就以這種方式又回到了她的身邊。
第三集正片名——迷茫，在嘈雜的鬧鈴聲中開啟了樂兒視角的故事，兩人一起吃早飯，一個(gè)無精打采，一個(gè)刷手機(jī)，生活理念完全不同，幾乎沒有任何默契可言。突然樂兒回頭對著鏡頭說話，其實(shí)這也是本劇的一個(gè)特色，在自己的視角里，主角會對著鏡頭講述自己內(nèi)心的真實(shí)想法，這樣的展示手法拉近了角色與觀者的距離，角色在向觀者傾訴自己真實(shí)的內(nèi)心感受和自己當(dāng)時(shí)看到的客觀事實(shí)。
隨后畫面一轉(zhuǎn)，在父親的燒酒店里樂兒與李子勇重逢了，而樂兒的父親，就是李子勇年輕時(shí)打工的老板。樂兒很開心，回家之后翻出當(dāng)年李子勇送她的手套。短暫回憶之后隨著胡啟源進(jìn)門又被重新拉回了現(xiàn)實(shí)。隨意亂放的物品，沒有做家務(wù)的意識，這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的瑣事引起了樂兒不滿，胡啟源連聲的答應(yīng)也更突顯了蒼白無力的敷衍。
當(dāng)樂兒打開他的購物袋，發(fā)現(xiàn)全是咖喱，瞬間意外和失望便寫在了臉上。因?yàn)檫@和胡啟源的不關(guān)心、不體貼有著直接關(guān)系。劇中樂兒有兩份工作，一個(gè)是和可琦一起在按摩店做兼職，另一份就是網(wǎng)紅美食評論家。把自己現(xiàn)實(shí)生活中吃到的美食拍成照片，然后編輯店鋪信息配上圖放到網(wǎng)上，和李子勇接觸也是因?yàn)檫@份工作。
在胡啟源精心準(zhǔn)備驚喜的時(shí)候，他并不知道樂兒因?yàn)檫@份工作已經(jīng)吃了一周的咖喱?？梢娝綍r(shí)根本不關(guān)心樂兒，徹頭徹尾的一個(gè)以自我為中心，受到母親壓迫逃離原生家庭的媽寶男。正是這樣一個(gè)以老實(shí)、穩(wěn)妥的形象示人的公務(wù)員，讓大齡“剩女”們以為抓住了最后的救命稻草，基于各種各樣的原因能與他步入婚姻的殿堂、才能讓家長們安心把女兒托付。殊不知，這樣穩(wěn)妥卻是最不穩(wěn)妥的。
續(xù)回第二集和胡啟源看電影的橋段，兩人吵架鬧分手在樂兒的視角里，她確實(shí)是受盡了委屈。畫面轉(zhuǎn)向父親的燒酒店，李子勇送給前老板——昌叔的畫作——嘆息橋被掛在墻上。父親面對女兒的傾訴力挺胡啟源，說李子勇當(dāng)過古惑仔不靠譜。其實(shí)除了這個(gè)原因外，還有一個(gè)可能就是：青年時(shí)期的李子勇和方小薇一起給昌叔打工，作為過來人的老板不可能看不出兩人一個(gè)有情一個(gè)有義。他知道方小薇在李子勇心里的意義，不愿意女兒蹚渾水才這么說吧。
在樂兒心里，父親的地位是很高的，潛意識采納了父親的建議。在后面與李子勇看電影時(shí)也發(fā)覺對方有些大男子主義，沒照顧好穿高跟鞋走路不便的自己。直到父親入院，聯(lián)系不上李子勇，方寸大亂下又想起了胡啟源。對應(yīng)第二集結(jié)尾處的情節(jié)，胡啟源的求婚是樂兒一直期待的，但她不知道這只是胡啟源順勢而為的行為。當(dāng)她聽到門口李子勇的聲音時(shí)心中大概又會搖擺了。第三集結(jié)尾時(shí)，樂兒收到辱罵她劈腿的卡片，更直言讓她離開胡啟源，而卡片又是李子勇店里的，那么卡片究竟是誰寫的呢？
第四集方小薇的視角補(bǔ)充了李子勇和她的故事，第五集梁淑媛的視角補(bǔ)充了她與胡啟源的故事。從第六集開始劇情逐步明朗了，也更加緊湊，引出了很多新人物。比如全劇看得最透徹的人物——絕癥少年鐘家?。菏珂碌膬鹤樱?，是本劇的搞笑擔(dān)當(dāng)，金句不斷；壯志未酬的科學(xué)家鐘懷安（梁淑媛的丈夫）；乖巧懂事少年老成卻遭遺棄的——李小強(qiáng)；溫柔暖心的私家偵探——黎銘南，都各有特色為劇情增色不少。
本劇是跨越二十年時(shí)間線講述的，所以每個(gè)角色都是由兩個(gè)演員演繹的，一個(gè)青年時(shí)期，一個(gè)中年時(shí)期。
剛開始看，不太能對應(yīng)上誰是誰。不過到第3集結(jié)束主線人物已經(jīng)能對應(yīng)上了。到此出場順序如下：青年樂兒、青年李子勇、中年李子勇、中年方小薇、青年胡啟源、青年梁淑媛、中年胡啟源。次要人物：女小偷、中年李子勇父親、青年胡啟源母親、中年胡啟源朋友偉強(qiáng)、中年樂兒朋友可琦，中年樂兒父親。這些次要人物出場不多，但是他們對主線人物的影響是很大的。比如樂兒之所以認(rèn)識胡啟源是因?yàn)樗|蜜可琦的男朋友是偉強(qiáng)，偉強(qiáng)和胡啟源青年時(shí)就是好友。再比如李子勇為何在比利時(shí)一呆20年？因?yàn)榍嗄陼r(shí)女小偷——戴可迪幫他偷了黑老大的貨，被扣下來打工還錢之后得知方小薇有了男友，才留在了異國他鄉(xiāng)。他對戴可迪的態(tài)度直接影響了與方小薇的關(guān)系。幾位父母性格、管教方式則直接影響了主線人物。
本劇的另一個(gè)特色是主題元素很多：原生家庭、子女教育方式、人性雙面性、伴侶選擇、心理疾病、獨(dú)立人格、兩性相處等。每一處單獨(dú)拿出來說都能做一個(gè)專題。大概是劇集篇幅原因，每一處都展現(xiàn)的十分精簡和樸實(shí)，點(diǎn)到為止，沒有過多的開展，留給觀者富余的思考空間。比如樂兒算是個(gè)白富美了為什么一定要和胡啟源在一起，作為訓(xùn)導(dǎo)主任的女兒為什么要發(fā)偷拍照希望母親失業(yè)，兩個(gè)相識幾十年的人究竟有多了解對方，在現(xiàn)實(shí)生活中遇到不順如何自處才能走出困局，不至于心病了都不知道，父母們希望子女早日結(jié)婚成家的初衷究竟是什么？等等。
除了劇情本身很有特色外，本劇的構(gòu)圖也十分新穎，使用大量的對稱構(gòu)圖、三分法構(gòu)圖，并采用了多種機(jī)位攝影，不斷變化鏡頭節(jié)奏與跌宕起伏的劇情相呼應(yīng)。另外劇中色調(diào)、攝影、配樂讓劇集更加賞心悅目。男神林保怡除了演出之外還出任本劇的監(jiān)制。本劇是2020年的佳作無疑，期待第二季！
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