宋詞是中國文化的巔峰之一，在美輪美奐的宋詞作品中，“千古第一才女”李清照的詞是一道獨(dú)特的風(fēng)景線。她以優(yōu)雅絕倫的筆觸，才華橫溢的功底寫下了無數(shù)不朽的名篇。尤其是在靖康之變，被迫南渡，又經(jīng)歷了一系列的變故后，李清照的詞便到了一個(gè)登峰造極的地步。

這時(shí)候她的詞，已經(jīng)脫離了當(dāng)年小女兒的離愁別緒，沒有了無病呻吟的矯揉造作。此時(shí)她的詞，更多寄托了國恨家仇的落寞情感以及對不幸遭遇的無限感懷。此時(shí)的李清照是不幸的，然而，“國家不幸詩家幸”，坎坷的命運(yùn)讓李清照的詞得以光耀千古。

在這些不朽的詞作中，大多都是描述家國悲慘境遇以及抒發(fā)詞人本人沉重心情的。以李清照婉約詞人的風(fēng)格，這次詞都有很濃郁的傷感之情，而最傷感的，還是下面兩句詞。

一句是“尋尋覓覓，冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。”，這是出自《聲聲慢·尋尋覓覓》。這首詞，抒發(fā)了女詞人因?yàn)榧覈牟恍以庥?，而產(chǎn)生的極端愁苦心情。全詞如下：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

歷代以來對這首詞的評價(jià)極高，明朝徐士俊在《古今詞統(tǒng)》因這首詞而贊服道：才一斛，愁千斛，雖六斛明珠何以易之！這首詞上下闋都非常出色，而最引人注目的一句就在開頭。本來詩詞創(chuàng)作之中，最忌諱的就是重復(fù)，一旦重復(fù)就失去了韻味。然而李清照則反其道而行之，不僅重復(fù)，而且一口氣使用了七組十四個(gè)疊字。

關(guān)鍵是這七組詞用得實(shí)在太過于精彩，在具備獨(dú)特韻律美感的同時(shí)，又恰如其分寫出了自己的心境。這七組詞一旦念出，就感覺愁苦心緒馬上涌上心頭，可謂此時(shí)無聲勝有聲。后世人曾有無數(shù)人模仿，但就如清朝陸鎣在《問花樓詞話·疊字》中所說：

共十馀個(gè)疊字，而氣機(jī)流動，前無古人，后無來者，可謂詞家疊字之法。

李清照詞中另一句傷感之作是“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。如果說第一句李清照的手法獨(dú)特，是出奇制勝，那么這一句足見李清照對于生活和情感細(xì)致入微的把控能力。這句出自《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》，是李清照在通過描寫重陽把酒賞菊的情景，表達(dá)了思念丈夫的寂寞苦楚心情。全詞如下：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這句千古絕句，則出現(xiàn)在詞的最后一句。將花木的凋零枯萎，比作人之瘦，這在古代的作品之中并不缺乏。然而，只有李清照用這三句，才共同構(gòu)造了一個(gè)凄冷清秋的人間場景。只有將重陽飲酒和深秋寥落的景象相融合，才能更好地烘托氣氛，這才讓“人比黃花瘦”有了真真切切的寄托。

相傳李清照寫完此詞后，寄給丈夫趙明誠。趙明誠則將自己大量的詞作與這首《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》交給友人陸德夫鑒賞。然而，陸德夫看完之后，最后認(rèn)為只有三句最佳，而這三句，正是千古吟誦不已的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。

這兩句詞，都是李清照作品中最傷感的兩句，至于哪句為最，實(shí)在難以取舍。