藝術(shù)品金融化投資的目標在于：投資者借助金融機構(gòu)的專 業(yè)運作，通過購買藝術(shù)品之金融化產(chǎn)品來獲得投 資 回 報;藝術(shù)品的擁有者通過信用評級或價值評估，使藝術(shù)品獲得融資或其他相應的金融服務。

　　近年來，"藝術(shù)品金融化"一直是熱門話題。當今世界最為流行的三大投資手段：房地產(chǎn)、股票、藝術(shù)品收藏。在我國，藝術(shù)品收藏投資逐漸成為一種新的資產(chǎn)管理類型。

　　業(yè)內(nèi)人士認為，這些現(xiàn)象都說明，中國缺乏對藝術(shù)文化鑒賞學術(shù)研究和人才培養(yǎng)的足夠重視。據(jù)悉，目前國內(nèi)僅有少數(shù)規(guī)范性的短期培訓班，教學質(zhì)量與效果，相比國際通行的學位教育還有一定差距。而純粹國外的標準課程，又缺乏對中國這個世界上最 大市場的深入分析，從而導致國內(nèi)國際上對這一教育領域的空白。

　　有人說，國內(nèi)藝術(shù)品投資市場潛力很大，而傳統(tǒng)的藝術(shù)品交易存在渠道缺乏，信息不對稱等等問題。導致一部分的投資者與藝術(shù)品投資無緣，而金貝藝融則可以讓這部分人參與到藝術(shù)品投資中來，50元的“零門檻”，互聯(lián)網(wǎng)的便捷、透明，都將有助于投資者參與藝術(shù)品投資。

　　藝術(shù)品質(zhì)押貸款。它是指藝術(shù)品購買者或所有者以藝術(shù)品為質(zhì)押，獲得藝術(shù)品投資貸款的融資業(yè)務。這類業(yè)務支持藝術(shù)品進入大眾消費領域，其示范效果明顯，國內(nèi)有較多的金融機構(gòu)參與本項業(yè)務，如山東濰坊銀行曾接受李苦禪、于希寧等書畫家的作品為質(zhì)押給客戶提供貸款，建行深圳市分行曾接受蘇繡藝術(shù)大師的一批藝術(shù)珍品為擔 保給客戶貸款，西泠印社拍賣有限公司與中國銀行杭州私人銀行部門合作推出個人藝術(shù)品收藏貸款等。藝術(shù)品質(zhì)押貸款操作分為五步：一是鑒定，確定真?zhèn)?，同時還要對藝術(shù)品的藝術(shù)價值、文物價值作出判斷;二是評估，判斷藝術(shù)品本身的品質(zhì)，結(jié)合市場行情，尤其是考慮藝術(shù)品市場波動較大的特點，對行情變化趨勢作出合理的評判;三是價格協(xié)商，銀行對藝術(shù)品的估價和委托人的心理價位可能有差異，需要雙方協(xié)商確定一個合理的價格;四是封樣，將藝術(shù)品用騎縫簽字封存于金庫，并實地錄像;最 后是支付貸款。藝術(shù)品質(zhì)押中確定價格是關(guān)鍵，目前國內(nèi)藝術(shù)品市場道德風險較大，拍賣市場較混亂，價格虛高、造假的現(xiàn)象較普遍，藝術(shù)品保險市場缺位，質(zhì)押價格高低決定其風險度。

　　中國的藝術(shù)品市場有較大部分處于單打獨斗的個人化狀態(tài)，藝術(shù)品市場面臨的巨大挑戰(zhàn)在于投資者和藝術(shù)品供給者之間建立相互信任的關(guān)系，這導致雖然市場資金充裕，但是真正敢大膽進入的人較少。Borro公司的例子使我們看到，互聯(lián)網(wǎng)給藝術(shù)品與金融的對接提供了新的動力和創(chuàng)新空間，其以客戶利益為中 心的做法贏得了客戶真正的信任，由此帶來了可觀的、長遠的商業(yè)利益。

　　市場快速擴容、參與者涌入，孕育著金融化的需求。正是在這樣的背景之下，當代中國藝術(shù)品市場“奔跑著”進入了新的階段。在經(jīng)歷了早期以個人資金為主導的個人收藏時代，以及上世紀90年代以產(chǎn)業(yè)資本為主導的機構(gòu)收藏時代之后，中國藝術(shù)品市場正式進入了以金融資本為主動的藝術(shù)品金融化時代。