李清照在中國詞壇上素有“千年第一才女”之稱。她出身名門，少負(fù)詩名。曾經(jīng)得到蘇軾大弟子晁補(bǔ)之的極力推崇。

普通人印象當(dāng)中的李清照詞風(fēng)多變，婉約中不失豪放。不過她在少年時(shí)代也曾寫過一些“宮體詞”甚至是“艷詞”。生長在北宋官宦人家，少女時(shí)代李清照的任性與大膽，由此可見一斑。

一、《丑奴兒·晚來一陣風(fēng)兼雨》

《丑奴兒·晚來一陣風(fēng)兼雨》——宋·李清照

晚來一陣風(fēng)兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對(duì)菱花淡淡妝。

絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。

詞作意譯：傍晚下了一場陣雨，把夏日的暑氣一掃而光。彈奏了一會(huì)兒樂器，又對(duì)菱花鏡化了一個(gè)淡妝。低頭看自己身上的衣裳，薄薄的紅綃映著雪膚冰肌，散發(fā)出白酥油的奶香。于是笑著對(duì)心上人說：今晚沙帳中，枕席微涼。

檀郎是指歷史上著名的美男子潘安，這里代指心上人，笙簧代指樂器。

這一首詞應(yīng)該是寫于李清照南渡之前，新婚不久。李清照與趙明誠是少年夫妻，恩愛有加，兩個(gè)都出身名門。趙明誠比李清照大三歲，是一位翰林學(xué)士，謙謙君子。李清照嗔怪他木訥，于是填詞挑逗于他，增加夫妻情趣。

其實(shí)，李清照在初婚時(shí)就曾寫過一首《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》：“云鬢斜簪，徒要教郎比并看”。頑皮地問趙象誠，自己和花兒，哪一個(gè)更好看。

《減字木蘭花》中沒有寫出趙明誠的反應(yīng)，想必還是很不好意思的。因此他們這一對(duì)，在感情生活中，看樣子還是性格強(qiáng)勢的李清照占了主動(dòng)。二人的性格一強(qiáng)一弱，剛好互補(bǔ)。

于是夫妻恩愛，如魚得水。有的時(shí)候兩人要親熱，還需要我們的大才女對(duì)趙明誠進(jìn)行“明示”。《丑奴兒》這一首詞的意思，寫得《減字木蘭花》“露骨”許多。

詞的第二句中，用“洗盡炎光”透露出當(dāng)時(shí)的季節(jié)是夏天，比較炎熱的時(shí)候。傍晚下了一陣大雨，讓暑氣全都消散了，夜晚不是正好入眠嗎？可是詞中的女主角卻跑去彈奏樂器。

彈完了琴，竟然跑到銅鏡前面去化妝。然后又穿上紅綃衣，仔細(xì)欣賞自己的雪膚冰肌。李清照的意思已經(jīng)表達(dá)得很明顯了，可是那個(gè)謙謙君子趙明誠卻全程坐在一旁，呆若木雞。

李清照銀牙暗咬，眼見丈夫不知道是真傻還是假愣，看到這么誘人的妻子，居然敢不發(fā)一言。于是任性起來，故意湊到他耳邊笑著說：房中的枕席有點(diǎn)涼，你不打算來替我暖床嗎？

夏日原來最怕的是炎熱，李清照在詞的最后一句中，卻在擔(dān)心“枕簟涼”。因此這一首詞雖然有一些些兒“露骨”，但是也真實(shí)得有情又有趣。

這一首詞里沒有一字提到男方的反應(yīng)，卻通過對(duì)留白的方式，以對(duì)女主角調(diào)琴、化妝、換衣裳的詳細(xì)過程，把二人矛盾的性格刻畫得十分鮮明。

詞中李清照化身的女主角，不像是宋代閨秀，更像是風(fēng)情萬種的唐朝媚娘。而李詞中的趙明誠，本來是有一點(diǎn)溫吞古板的人，難怪最后會(huì)成為金石學(xué)家，天天去與古董打交道了。

二、雅艷風(fēng)流李清照

少時(shí)讀《夏日絕句》以及《聲聲慢》，以為李清照的詩詞都是那樣，飽含著憂國憂民的情緒。后來讀得多了，才知道她是一位風(fēng)格多變的奇才女。

詞為“艷科”，宋詞以婉約為正宗。而李清照被王士禎稱為婉約詞宗主，所以她會(huì)寫兒女情長、細(xì)膩柔媚的詞作就一點(diǎn)也不稀奇了。只不過一直以來，人們更加推崇她那些偏向于豪放詞風(fēng)格的作品。

不過即便如此，我們?cè)谧x她這一首《丑奴兒》時(shí)，也能感受到她身上大膽、豪邁的個(gè)性。通常男女相戀，主動(dòng)的一方一般為男性。女性假如主動(dòng)，很容易被人視為輕挑。然而，當(dāng)面對(duì)的人是自己的丈夫的時(shí)候，就另當(dāng)別論了。

北宋以前，禮教大防不如南渡以后來得嚴(yán)格。當(dāng)時(shí)詞壇上許多正宗大家，都填過“艷詞”。比如唐朝的白居易、元稹，韋莊，宋朝的歐陽修、蘇軾、黃庭堅(jiān)等人，創(chuàng)作的數(shù)量還不在少數(shù)。

平時(shí)正兒八經(jīng)地“文以載道”，有時(shí)候還是想換一個(gè)調(diào)調(diào)。這些大家寫的“艷詞”，同樣是描寫兒女私情，以及女子情感心理的細(xì)節(jié)和她們的衣食住行，風(fēng)流媚態(tài)。

比如韋莊也會(huì)寫“恩重嬌多情易傷，漏更長，解鴛鴦。朱唇未動(dòng)，先覺口脂香”，歐陽修也會(huì)寫“幾疊鴛衾紅浪皺。暗覺金釵，磔磔聲相扣”。

蘇軾比較厲害，他有簡單粗暴的“羅帳四垂銀燭背，歡娛”，也有溫柔香濃的“昨夜風(fēng)翻幔，三更月到床。簟紋如水玉肌涼，何物與儂歸去，有殘妝”。

不過他們畢竟是男子模仿女子在寫，有時(shí)候?qū)懙锰苯樱愕矛F(xiàn)在讀書人倒不太好意思了。但是當(dāng)時(shí)的學(xué)者卻覺得這個(gè)叫“以俗為雅”，頗有一點(diǎn)《色戒》中湯唯、梁朝偉為藝術(shù)獻(xiàn)身的感覺。

只是不如李清照，本來是女子，寫得前戲足足，有情有趣又搞笑。比如《丑奴兒》女主角在傍晚調(diào)琴，是為了怡情。

對(duì)著鏡子梳妝，是為了助興。換上紅綃制的透明衣裳，再仔細(xì)地?fù)崦蕾p自己的肌膚，意思又更近了一步，她就是在“勾引”自己的心上人。如此細(xì)致的心理活動(dòng)過程，如此明顯的“暗示”，除非是見慣風(fēng)月陣仗的男人，一般的人是注意不到的。

所以，木訥的趙明誠不懂。他非得等到李清照“明示”。“明示”完了，“正戲”她卻不寫了。因?yàn)楹竺娴氖聝涸谂涌磥?，倒是“不雅”了?/p>

結(jié)語

李清照這一首《丑奴兒》把女子向心上人求歡的整個(gè)過程，包括其間的心理活動(dòng)，都刻畫得栩栩如生。末句“今夜紗廚枕簟涼”的暗示，表現(xiàn)了詩中女主角追求愛情的大膽與熱烈。寫得艷而不淫，情趣盎然。

同為“艷詞”，李清照寫得沒有蘇軾“一樹梨花壓海棠”似的“簡單粗暴”，但和蘇詞一樣惹人發(fā)笑。不過《丑奴兒》的確具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)，這一點(diǎn)也是毋庸置疑的。

個(gè)人覺得最有趣的是，詞中女主角調(diào)笙簧、對(duì)鏡淡鏡與換衣裳的整個(gè)過程，都在為她最后的“明示”提供正當(dāng)?shù)慕杩凇?/p>

不是她作為一個(gè)新婚婦人沒羞沒臊，非要把那種事說出口。主要是這個(gè)夫君太討打了，他一直坐在邊上裝不懂，逼得她沒有別的辦法。