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我至今仍然記得9年前，自己在電影院看《玩具總動員3》哭得稀里嘩啦的樣子，作為一個“成長的告別”主題故事，它堪稱完美，也是“玩具”系列最好的結局。 盡管沒任何理由不期待如今的《玩具總動員4》，但在觀影前犯嘀咕也屬人之常情：該系列圓滿收官后，這部片子還能說出怎樣的故事？  幸運/幸福的是，皮克斯這回沒有讓人失望，它再一次給出了遠超預期的答案。 《玩具總動員4》在保留前三部精華的同時進一步開疆裂土，拓展出了更多類型風格與可能性，并講述了關于“選擇”和“自由”的新故事。 【友情提示：下文會有劇透?！?/span> 皮克斯動畫吸引人的特質有許多，領先的3D技術、優(yōu)秀的劇本等，還有一點也無法忽視，那就是新奇的創(chuàng)意。 沒必要把皮克斯過去經典作品再拉出來曬一遍，只要看看“玩具總動員”系列的“成長史”就能明白了：從讓孩子的玩具們擬人化，換位人類立場的思考，到各個角色變得更鮮活，乃至自成一個緊密依附又（相對）獨立于人類的社會體系，這其中的創(chuàng)意從未枯竭。  而《玩具4》又刷新了我們對于這片小天地的認知，前期最明顯的一個代表角色，便是邦尼自制的“玩具”叉叉。 照理來說，一個幼童用零碎垃圾DIY出來的小物件并不算是玩具（胡迪一開始的反應也證明了這點），可他卻突然擁有了自己的人格……只是叉叉剛“覺醒”時總念叨著自己是“垃圾”，里面包含的身份認知障礙與其他“生而為玩具”的認知相對應，沒毛病。 但從客觀上來說，邦尼制造了叉叉作為自己的玩伴，等于是賦予了他“玩具”的意義，這也不與該作的設定相矛盾——在遵循、尊重“玩具總動員”系列精神原則的基礎上，進行引發(fā)人深思的二次創(chuàng)新，同時又帶動了劇情發(fā)展，這就是好點子。  此外，《玩具4》還大跨越式地擴展了該系列的“世界觀”，最具代表性的要數(shù)中期出現(xiàn)的古董店“玩具俱樂部”（開門的是皮克斯“錫鐵小兵”哦）。 第一部“安迪的玩具”，第二部“明星·珍藏版玩具”，第三部“幼兒園玩具”，這個世界的舞臺其實一直在向外延伸，只是沒有任何一次能像《玩具4》這般營造出一個更全面、細致、真實的景象。 以往影片中有個不成文的規(guī)定，即“與孩子玩耍才是玩具存在的意義。”可在本片中，不僅牽出了全新的“流浪玩具”設定，還進一步勾勒細化了不同玩具的生存狀態(tài)，極大豐富了觀眾們的觀賞體驗。  在此基礎上，《玩具4》花樣翻新的場景轉換和緊張冒險，也顯得更加新鮮有趣與豐富多彩：胡迪不斷軟磨硬泡“非主流玩具”叉叉，古董店又驚嚇又驚險的營救，嘉年華臭鼬車“與人同樂”的狡猾等等，每一處設計多多少少都會令你眼前一亮或者會心一笑。 簡單說了下“創(chuàng)意”，“技術”部分就不多說了（別問，問就是吹爆），接下去我想重點聊聊《玩具4》的“故事”。 正如我之前的隱憂，其實《玩具總動員》前三部已經足夠圓滿了，主角胡迪也完成了他的成長，要重啟一個新故事并不容易……但我沒想到，原來“成熟”也能夠制造新的矛盾點。  當安迪把自己曾心愛的玩具交給邦尼時，我們都以為“幸福快樂是結局”，可直到《玩具4》大家才意識到，邦尼和安迪不一樣，她是個內向、敏感、溫和的女孩。 于是，常年習慣站C位的胡迪逐漸失了寵，陪伴邦尼更久的布娃娃更適合發(fā)號施令，這當中的落差感便成了可塑性極強的“原料”。 但成熟可靠、責任心強的胡迪并未消極退縮，他依然像過去那樣竭盡全力守護主人，跋山涉水為她帶回本不屬于玩具的叉叉，還語重心長教導他玩具的身份和陪伴的意義。  可以說，胡迪既延續(xù)了他習慣扮演的牛仔形象，熱情勇敢、堅韌不拔，又添加了具有差異感的老前輩屬性，無論如何都不會忘記自己的職責使命，要站好崗還得傳幫帶。 這一階段胡迪和叉叉的故事雖然有趣，但依然只局限在“家養(yǎng)玩具”的層面，之后，我們就開始大開眼界了。 《玩具4》中涌現(xiàn)了許多面目一新的角色，幾乎每個玩具都能代表一種心病、理念和追求：比如蓋比娃娃從未與孩子有過親密接觸，她把這一切歸咎于發(fā)聲器故障的“先天殘疾”，仿佛只要彌補這點就能改變命運，為此他可以不擇手段；  “毛絨活寶”達鴨和兔哥則是運氣不好，自上架以來一直就沒有孩子能贏走他們，心理扭曲之下排擠新來“搶飯碗”的巴斯光年；機車公爵剛走上“TOY顛覆”就被遺棄，哪怕他后來成了俱樂部里最靚的仔，也依然解決不了“我不行”的心理障礙…… 所有玩具，無論有沒有主人，他們遲早都要面臨“失去與孩子玩耍時光”的命運，遭遇自我認知危機——所以，盡管《玩具4》中一些玩具的性格形象和過去的角色略有雷同，但其表現(xiàn)形式仍是新穎的。 也正因此，影片中最搶眼的角色（也是真正的核心人物）自然是追求“全新人生”的牧羊女。  “老角色、新人設”的想法本就討巧，牧羊女不僅提出了流浪玩具的概念，還身體力行踐行了自己7年來的人生信條：她不像其他被遺棄玩具、無主玩具那樣口是心非，依然渴望與孩子玩耍，而是真正接受了“失去玩具意義”的生活；參與營救行動也不是為了找新主人，而是出于和胡迪的“情分”伸出援手。 順便一句，同樣是“順應時代潮流搞獨立女權”，《玩具4》的水平要比許多作品高多了，遠的不說，就說這個月剛看的《X戰(zhàn)警：黑鳳凰》和《黑衣人：全球追緝》吧，拿“X-MEN”/“X-WOMEN”與“Men in Black ”/“Women in Black ”這種段子來說事兒真不咋的——牧羊女就不咬文嚼字，直接用實際行動來證明，勝過千言萬語…… 影片真正打動我的，不僅是牧羊女等角色追求新的“生存意義”，更在于每個玩具都有做出自己選擇的權利和自由。  牧羊女和小酒窩咯咯的瀟灑不羈固然令人欽佩，但其他玩具的歸屬同樣讓我感動：蓋比娃娃在失意后鼓起勇氣和孤獨孩子走到一起，達鴨和兔哥轉而開始幫助其他“有怨氣”的玩具，而機車公爵僅僅是需要一次與心中執(zhí)念和解的機會…… 當結尾胡迪面臨“回到邦尼身邊”還是“與牧羊女浪跡天涯”的難題時，我產生了一種“無論如何抉擇都可以欣然接受”的感受——能有這種感覺，說明影片真是氣氛營造到位、主題闡釋到位了——只要是胡迪（玩具們）自己的選擇，便了無遺憾。 胡迪和巴斯光年告別時說的名臺詞“飛向太空，宇宙無限”，最能點明《玩具4》的精神。  它象征著“玩具總動員”系列更廣闊的世界與更多元的境遇，意味著充滿無限可能的未來。 【PS：請盡量看完全部字幕，本該皮克斯“小跳燈”再次出現(xiàn)的時候還有個小彩蛋哦~】
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