2014年上映的《白日焰火》獲得第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)、銀熊獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，影片堪稱類型片與文藝片結(jié)合的典范，廣受好評(píng)。

影片以東北某市碎尸殺人案入手，講述了三個(gè)男人與一個(gè)女人之間的情感糾葛以及欲望與毀滅、拯救與掙扎，使觀眾深刻感受到人性的復(fù)雜以及社會(huì)環(huán)境的光怪陸離。影片在人物塑造、空間敘事、主題表達(dá)等方面具有獨(dú)特而持久的藝術(shù)魅力。

人物形象：情感困境中的焦慮與慰藉

《白日焰火》為我們展示了個(gè)體生命在欲望主導(dǎo)下的生存倦態(tài)和精神病態(tài)。他們?cè)谟谐粮∮问帲罱K有的陷入囹圄，有的慘遭唾棄，有的延續(xù)荒誕，有的返歸落寞，

①欲望焦慮的張自力

影片伊始觀眾就感受到張自力沖動(dòng)的欲望——在站臺(tái)企圖公開強(qiáng)暴業(yè)已分手的前妻。妻子倒覆于一堆沙，撐起一把傘奮力阻擋張的野蠻粗暴。不言而喻，昔日的夫妻變成了今日的“散沙”。

以后的幾年，他是破碎空間的意淫者，諳熟舞廳規(guī)則，熊抱強(qiáng)吻未婚女工；他是人生陰影的肇始者，相關(guān)警員犧牲，事業(yè)挫敗，警察變保安。

正當(dāng)他要墮落谷底的時(shí)候，吳志貞出現(xiàn)了，張的欲望一下子被激發(fā)起來，他克制不住地與吳開始曖昧。追蹤、窺視、討好、勾引、沉迷，這是男人放逐自我與緩解焦慮的重建進(jìn)程。

雖然后來兩人彼此吸引，互生好感，但面對(duì)囚禁的情感，張的人生必將又一次步入困境。

②殘忍隱形的梁志軍

為了袒護(hù)吳志貞，梁志軍與皮氅的主人李連慶置換身份；為了絕對(duì)把控著吳的情感和肉體，他殺害了與吳有交往的可疑人。把自己的欲望當(dāng)作根據(jù)地，任何形式的入侵他都會(huì)誓死抵制，哪怕最終成為吳的影子他也愿意。

從梁的身上，我們看到男人熾盛的霸權(quán)主義、男權(quán)主義，他將女人看作自己的附屬品，看作他人不可侵占的私人財(cái)產(chǎn)。恪守扭曲的價(jià)值信念必然走向毀滅與消亡。

③猥瑣變態(tài)的何明榮

干洗店老板何明榮是一個(gè)畏畏縮縮、外表陽剛內(nèi)心虛弱的猥瑣男。他將欲望的困境異化為物欲的癡戀，他花錢找女人，為的只是欣賞和撫摸女人的風(fēng)姿。

何明榮代表的男性對(duì)女性有強(qiáng)烈的沖動(dòng)，但又深感威脅與恐憂，因此將發(fā)泄對(duì)象投射到女性衣著與物品上，以此來彌補(bǔ)缺失的慰藉。

④孤傲冷艷的吳志貞

影片中的吳志貞寡言少語，清秀的身影透露著冷清和神秘的哀傷，平靜的眼神深藏著悲戚和困頓的無奈。

因?yàn)橄磯囊患る瑓堑拿\(yùn)便發(fā)生了畸變。她是四個(gè)男人愛戀的對(duì)象，對(duì)于皮氅的主人李連慶，她是被迫交往，之后李被吳殺害；梁是吳原來的愛人，但梁的變態(tài)與瘋狂，已經(jīng)讓吳失去了對(duì)“活死人”的初心；何既不中用，也非吳所喜歡。最后只剩下張，所以張的行為很容易就造就吳的怦然心動(dòng)。

吳非常期盼張的救贖，希望自己的情感困境據(jù)此得以紓解，重現(xiàn)生命色彩。本質(zhì)上講，吳是脆弱、迷茫、無助的，就像隨風(fēng)飄搖的浮萍。

圍繞情感的潛藏、撕扯、征服、釋放，影片人物的獨(dú)特形象和精神面向被淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

空間敘事：精神世界與空間結(jié)構(gòu)貫通融合

恩格斯提出，“任何存在的基本形式，都是空間和時(shí)間的結(jié)合體，兩者是不可分割的?！彪S著電影藝術(shù)敘事形態(tài)的發(fā)展，越來越多的借助時(shí)空組合、變化、隱喻以及人格化來組織敘事的表達(dá)方式受到創(chuàng)作者和觀眾的認(rèn)可，電影的空間敘事成為提升影片藝術(shù)性、觀賞性的重要選擇?！栋兹昭婊稹纷⒅貙⒕袷澜缗c空間結(jié)構(gòu)予以貫通融合，有效提升了空間敘事的視覺效果和藝術(shù)張力。

①物理空間與心理空間的映照，心和境合一

• 摩天輪

經(jīng)歷離異與撤職的張自力追蹤到皮氅的主人后，邀約吳志貞前往游樂場(chǎng)。他們一同登上摩天輪。在摩天樓封閉狹窄的座艙空間，張暗示已經(jīng)了解到吳與案件的關(guān)系，艙外黑夜籠罩，星空孤寂；艙內(nèi)兩個(gè)互愛互疑的心靈被囚禁在一起。

張被生活倦態(tài)、職業(yè)頹勢(shì)和情感空窗早已壓得他喘不過氣來，他在浮躁喧鬧的天地自怨自艾。吳的精神世界被罪惡的陰影和窒息的情感擠壓變形。處于不同的困境的兩個(gè)人在同一個(gè)空間，相擁取暖，互相慰藉。座艙的局促、搖擺、時(shí)明時(shí)暗、搖搖欲墜與他們真實(shí)的內(nèi)心世界互相照應(yīng)。高樓林立的現(xiàn)代都市，兩顆糾結(jié)困頓的心，懸空搖晃，他們誰也無法確定此刻的暖意能否彌漫至艙外的空間。

• 小房間

在干洗店的一間小房間中，吳志貞被老板何明榮猥褻。小房間里面有不少衣物，留給人的空間有限。因?yàn)椤盎钏廊恕绷褐拒姷拇嬖?，她的生活被監(jiān)控，情感被束縛，她的生命空間如同這個(gè)小房間一樣，又小又?jǐn)D，堆滿焦慮、恐懼、無奈。

何外強(qiáng)中干，悶騷變態(tài)，干洗店的小房間亦是他內(nèi)心的隱秘之所的寫照。

• 浴缸

當(dāng)張自力找到李連慶的愛人三姐時(shí)，三姐靠在鋼管旁邊抽煙邊苦笑，突然滑到了浴缸里，她的一半身體淹沒于水中。對(duì)于金屋藏嬌的丈夫，5年來她一直耿耿于懷，心中壘砌的怨恨、憤懣與不解成為一種堅(jiān)固的執(zhí)念，就像此時(shí)掉入的浴缸。她的心永遠(yuǎn)在浴缸中浸泡著。

從人物心理特征著眼，營(yíng)造相應(yīng)的物理空間，將心與境巧妙糅合，這既是對(duì)人物塑造的豐富與深化，也是對(duì)戲劇表達(dá)的構(gòu)筑與渲染，提高了影片視覺形態(tài)的開放性和空間敘事的藝術(shù)性。

②身份空間與文化空間的燭照，人和社會(huì)合一

影片展現(xiàn)的城市文化的記憶空間給觀眾留下深刻的印象。理發(fā)店、電影院、浴室、舞廳、溜冰場(chǎng)等大眾娛樂的空間，反映時(shí)代語境，又彰顯社會(huì)整體的信仰干涸和心靈浮躁。

• 溜冰場(chǎng)

溜冰場(chǎng)寬敞灰魅的空間，布滿了陰冷與晦澀。許多人在溜冰場(chǎng)徘徊、游蕩，寒風(fēng)中的滑行或許是消解空虛、迷茫、寂寞的最佳方式。

梁志軍生前經(jīng)常在溜冰場(chǎng)出現(xiàn)，模糊的弧線是他隱匿的身份，鋒利的冰刀是他主宰人生的武器。

其實(shí)無論梁是否存在，其精神身份早已是文化空間的基點(diǎn)或節(jié)點(diǎn)。

• 舞廳

吳志貞被捕后，張?jiān)俅蝸淼绞煜さ奈鑿d。舞廳的空間氛圍既疏離又迷離，內(nèi)心無比矛盾糾結(jié)的張?jiān)凇断蛲返囊魳仿曋屑芸兆晕业撵`魂，釋放無力感，揮灑成就感，尋找身份感，個(gè)人命運(yùn)與社會(huì)體制跌宕交織，個(gè)人情緒被文化秩序所覆蓋。

社會(huì)性是人性的重要組成。《白日焰火》在身份空間與文化空間的相互燭照中，實(shí)現(xiàn)了人與社會(huì)合二為一的藝術(shù)呈現(xiàn)。

主題表達(dá)：白日是精神背景，焰火是生命希望

影片末尾，吳指認(rèn)兇案現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)她離開時(shí)，附近的高樓上突然升騰起亮麗的火光，張自力用這種形式抒發(fā)對(duì)吳的依戀與不舍，他相信吳會(huì)和他一樣，一定在心中升騰起美好的希望。

影片中張與吳的真誠(chéng)依偎、真摯愛戀，是支撐生活意義的基石，也是焰火迸發(fā)的源頭。雖然白日焰火是短暫的輝煌，但卻是人生歲月中最美麗的光輝、最自由的閃耀。所有人都應(yīng)該勇敢燃燒，美麗綻放，為短暫人生留下最璀璨的一幕。

當(dāng)然，當(dāng)我們充分覺察自我的精神意識(shí)，用寧?kù)o的力量、覺醒的智慧刷新生活的背景，那生命的狀態(tài)會(huì)像黑夜的焰火一樣更加奪目、閃亮，照耀蒼穹。

《白日焰火》的現(xiàn)實(shí)啟迪

《白日焰火》所展現(xiàn)的悲情人生具有一定的現(xiàn)實(shí)性，影片人物對(duì)于欲望、生活、情感等的態(tài)度造就了陰暗困頓的生命基調(diào)。

①對(duì)待欲望的態(tài)度，決定人生的高度

欲望是人性的本能，也是客觀存在。對(duì)物質(zhì)、情感、財(cái)富、關(guān)系、健康等的欲望構(gòu)成人生的風(fēng)景。可是欲望需要理智把控，欲望只是原始動(dòng)力。失去理智的欲望只會(huì)將人生引入歧途。梁志軍因無法遏制欲望，成為罪人；張自力因?yàn)榉趴v欲望，人生總是不能圓滿；何明榮因?yàn)槌龄嫌斋@病態(tài)的人生。

肖伯納說，自我控制是最強(qiáng)者的本能。因此，采用理智、克制的態(tài)度駕馭欲望，才不會(huì)掉進(jìn)煩惱的深淵。

另一方面，我們需要確立正確的生活方式，建立崇高的精神追求，不要在物質(zhì)性、動(dòng)物性的欲望中殫精竭慮、孜孜以求，而應(yīng)該在超越庸?，F(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上找到更多的意義承載。

②提高法制意識(shí)，相信法律的力量

在自己遵法守法的前提下，如果吳志貞第一次遭受威脅時(shí)，就選擇法制的渠道與手段來解決問題，那么后來的一切均不能成立。

故事發(fā)生的城市及歷史時(shí)期，法制環(huán)境不完善、民眾法制意識(shí)薄弱。影片多處體現(xiàn)了法制的缺失，比如柳發(fā)銀兄弟隨身攜帶槍支出現(xiàn)在公共場(chǎng)所，張的摩托車無辜被搶，吳經(jīng)常遭到何的猥褻，梁的可疑行徑始終沒有被發(fā)現(xiàn)等，在這種境遇下悲劇才易發(fā)生。因此，提高每個(gè)公民的法制意識(shí)、法制思維，提高整個(gè)社會(huì)的法治程度，就顯得格外重要。

結(jié)語

《白日焰火》依靠曲折離奇的故事文本，獨(dú)特有力的空間敘事，出色的演技表現(xiàn)，不僅完成了特定語境下人與人的復(fù)雜的情感糾葛，而且呈現(xiàn)了社會(huì)底層人物的精神狀態(tài)與多層空間的互文表達(dá)?！栋兹昭婊稹飞羁潭鴦?dòng)情，是一部既描摹當(dāng)下又塑造未來的好作品。