網(wǎng)視導(dǎo)讀：最近的國產(chǎn)犯罪懸疑劇終于揚(yáng)眉吐氣，一檔《白夜追兇》豆瓣評分9分，上線15天，累計(jì)播放量破4億，各路贊美之聲不絕于耳，簡直牛到?jīng)]朋友。但這并不是孤例，剛上映不久的《無證之罪》也拿下豆瓣8.5的高評分，結(jié)合近兩年大火的《余罪》《法醫(yī)秦明》等網(wǎng)劇，不禁讓人懷疑，國產(chǎn)犯罪懸疑劇真的要覺醒了嗎？

提到犯罪懸疑劇，似乎一直是國內(nèi)電視劇創(chuàng)作的短板，并且受制于國內(nèi)電視劇嚴(yán)苛的審查環(huán)境，很少有品相極佳的犯罪懸疑劇呈現(xiàn)。

只不過近年來網(wǎng)劇有了迅速發(fā)展，甚至有超越電視劇的勢頭，許多在電視臺難以呈現(xiàn)的情節(jié)都在網(wǎng)絡(luò)平臺上得到了“解放”（但是目前的趨勢是臺、網(wǎng)同步審查，尺度過大的《余罪》《心理罪》都遭遇了下架，所以與公安部合作是一條很好的路徑，《白夜追兇》《無證之罪》都是通過這種方式成功上線，指明這一題材劇的前景）。

此外，大量資本的信任與投入也讓“燒錢”的犯罪懸疑劇有了崛起的沃土。

《法醫(yī)秦明》豆瓣7分，已經(jīng)在盡可能拔高犯罪懸疑劇的質(zhì)感；想要比肩netfilx網(wǎng)劇的制作標(biāo)準(zhǔn)也離不開5000萬人民幣的資本支持

然而，早在十幾、二十年前，電視臺也曾經(jīng)是犯罪懸疑劇的天下，并且彼時(shí)的國產(chǎn)犯罪懸疑劇與美日英韓以緊張劇情、邏輯推理、顏值智商同時(shí)在線的風(fēng)格不同，劇中許多故事都來源于真實(shí)生活。

雖然劇中人物的妝容略顯土氣，但真實(shí)的犯罪手法和“法網(wǎng)恢恢，疏而不漏”的追捕過程簡直想讓還在上小學(xué)的小編背上十遍“社會主義核心價(jià)值觀”來擊退心中的恐懼。

這也是國內(nèi)犯罪懸疑電視劇“冰封期”來臨的重要原因，畢竟毛骨悚然的分尸鏡頭嚇哭了多少小朋友、細(xì)致的作案過程又成為多少犯罪分子的“行動指南”。眼看社會籠罩在一片黑暗之中，從2004年起，國家廣電總局只能無奈壓縮這一題材的生產(chǎn)數(shù)量，并進(jìn)一步調(diào)控上星播出，以還青少年兒童們一片晴朗的天空，斷了犯罪分子們的學(xué)習(xí)途徑。

但是，這種“源于生活、高于生活”的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)卻被傳承下來，在面對網(wǎng)劇發(fā)展的黃金時(shí)機(jī)“卷土重來”。

比如最近刷屏朋友圈的《白夜追兇》就有不少影射社會真實(shí)的案件（這也是社會派推理的精髓，拷問人性，反思社會現(xiàn)實(shí)）——女警周舒桐在酒店蹲點(diǎn)抓皮條客時(shí)，看見一個(gè)男人正強(qiáng)行拖拽一個(gè)女人，女子大喊救命，男人卻辯稱他倆是夫妻，女人在和他鬧別扭。

女人態(tài)度強(qiáng)烈地否認(rèn)自己和男子認(rèn)識，周舒桐于是拿出手銬準(zhǔn)備制止住男子，撕扯間男子的包掉在地上，散落了一堆各種各樣印著找小姐的卡片。男子只能承認(rèn)自己就是皮條客，之所以拖拽女子，是把她當(dāng)成了到自己地盤上搶生意的小姐。

這個(gè)劇情是不是很熟悉，這不是北京和頤酒店事件嗎？

再有，劇情中，某位死者身上有30多道傷口，每一刀都避開了要害，只會讓人受傷不會致死。

之前也曾有一個(gè)真實(shí)案件，學(xué)醫(yī)的女生男友劈腿，和其他女生去開房被捉奸，醫(yī)學(xué)女氣憤之下拿著餐刀捅了男友13刀，不過都選在了臟器官的縫隙處。

而《白夜追兇》第一集中那個(gè)因?yàn)樯砘寄I病而報(bào)復(fù)社會的狂歡型殺人犯就是當(dāng)下興起的外賣行業(yè)的派送員，利用職業(yè)便利可以輕而易舉地進(jìn)入受害人家中，并用裝食物的保溫箱來運(yùn)送尸塊。

這種與現(xiàn)實(shí)生活緊密結(jié)合的劇情安排讓“追劇汪”們一邊心驚膽戰(zhàn)地追劇，一邊顫巍巍地按下外賣訂單。

我國傳統(tǒng)的犯罪題材電視劇還不能籠統(tǒng)地用“懸疑”去概括，因?yàn)閺纳鲜兰o(jì)80年代犯罪劇開始出現(xiàn)后，多以刑偵的方式去展開，此后十年逐漸進(jìn)入高產(chǎn)期，時(shí)至今日依然為觀眾所熟知。

刑偵劇的紀(jì)實(shí)風(fēng)格也就是從那時(shí)起被確立下來，改編真實(shí)案件也是當(dāng)時(shí)劇集的主要類型，比如《重案六組》是中國內(nèi)陸第一部警匪題材的系列電視劇，共有4部，長達(dá)130集，從2001年開播起，就在國內(nèi)創(chuàng)下警匪題材的收視最高峰。

還有“顏王”孫紅雷的成名作《征服》，依據(jù)1999年石家莊接連發(fā)生的三起槍擊命案為原型進(jìn)行改編，對犯案人員進(jìn)行了生動刻畫與深刻剖析。

而2014年在中央一頻道黃金檔播出的《湄公河大案》不僅改編于“湄公河慘案”的真實(shí)事件，也是涉案類題材劇“十年禁播令”的破冰者，為之后此類題材的開放釋出了“信號”。

于是，犯罪懸疑類題材電影率先舉起回歸的大旗，2014年《白日焰火》以廖凡斬獲柏林國際電影節(jié)“影帝”殊榮重振內(nèi)陸頹廢已久的犯罪懸疑題材，之后的《解救吾先生》《烈日灼心》《追兇者也》等同類題材也同樣收獲了人氣與口碑。

之后，犯罪懸疑類電視劇開始了“逆襲”之路，但由于此類領(lǐng)域空白已久，猛地回歸市場也面臨不少探索。從網(wǎng)友反饋可以發(fā)現(xiàn)：《他來了，請閉眼》《美人為餡》《如果蝸牛有愛情》等過于注重愛情線索，淡化了破案帶來的精彩程度；《滅罪師》《心理罪》《十宗罪》等口碑不錯(cuò)但有些小眾化。相較美日英韓的高智商犯案與破案情節(jié)，國內(nèi)的網(wǎng)友難免覺得有些不過癮，變成凌晨“追劇汪”也就不能避免了（為了同步觀看海外劇而熬夜的“劇迷”們）。

但誠實(shí)一點(diǎn)來說，美日英韓的犯罪懸疑劇真是做得“爐火純青”，在國內(nèi)也收獲了不少“迷妹”，接下來就給大家介紹一下，如果有因?yàn)榭础栋滓棺穬础范肟哟祟愵}材的朋友，可以放心地刷起來了。

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