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滿面，鬢如霜。
年年腸斷處，明月夜，短松岡。
詞，又稱詩余、曲子詞、長短句等。一千余年來，它以輕靈的姿態(tài)、悠揚的聲韻、婉轉(zhuǎn)的體格和深美的意蘊博得了無數(shù)讀者的喜愛，成為中華民族傳統(tǒng)文化中的精品，同時也是世界文化寶庫中獨一無二的文學(xué)瑰寶。
詞大致始濫觴于（南朝）梁，成熟于唐而極盛于宋，故稱宋詞。最早（南朝）梁武帝蕭衍曾制《江南弄》：
這還不是詞，只是樂府歌曲，但句式參差，已見詞的端倪同時代的沈約曾和此曲。沈約也也擅長那種介于詩、詞、賦之間的“長短句”。陶弘景的《寒夜怨》則已經(jīng)接近于詞了：
由唐、五代（十國）至至北宋前期的數(shù)百年時間里，詞都被看成是小技，是附庸風(fēng)雅的文字游戲。文人只是偶爾戲作幾首，并不把它當(dāng)作一種嚴肅的文學(xué)體裁。除了民間詞和早先的《調(diào)笑令》以外，唐五代（十國）詞大都訴說男歡女愛，與詩歌的言情述志比起來，過于輕艷纏綿。詩莊詞艷，這是二者明顯的界線。詩尚一氣直下，詞尚回環(huán)曲折。如溫庭筠在詩中寫的是“千峰隨雨暗，一徑入云斜”，而在詞中只能是“愁煞平原年少，回首揮淚千行”。
北宋初期，雖有一些象中唐時那樣清秀的小詞，但數(shù)量太少且一直無大家出現(xiàn)；而到了晏殊和歐陽修大量作詞時，又繼承的是晚唐、五代（十國）的委婉格調(diào)其成就在于洗脫了那些輕艷柔媚之語，而增加了意蘊。如晏幾道的《點絳唇》：
痕和酒，占了雙羅袖。
與晏歐同時，還有善于作慢詞的柳永。他推進了詞的發(fā)展，但未能提高詞的文學(xué)地位。直到北宋中期，蘇軾開始以詩為詞，詞才開始脫離“艷科”之藩籬，變得與詩一樣，無所不能言。在他手中，詞不再主要靠聲色取悅于人，而且還有豐富的內(nèi)容，顯得生機盎然，氣勢磅礴，逸氣縱橫，令人耳目一新。如《江城子·密州出獵》：
然而，蘇軾的這種做法非但沒有被當(dāng)時的文學(xué)界認同，反而引起諸多的反對之聲說“要非本色”，“長短句中是也”。連蘇門最杰出的詩人秦觀都沒有走他的路子，而是將歐晏（指歐陽修和晏殊）詞風(fēng)提到一個新的高度，妍姿幽態(tài)，人謂獨得“詞心”。除了黃庭堅和晁補之等人學(xué)蘇軾作一些詞以外，其他詞人，尤其是周邦彥領(lǐng)導(dǎo)的一批專業(yè)詞人，都恪守傳統(tǒng)，仍然在寫情的狹隘田地上耕耘。宋詞到此只注重技巧，沒有什么創(chuàng)新，眼見就要衰落下去了，一場巨大的變故給它的再興創(chuàng)造了契機。
1126年，金兵南侵，攻破汴京，俘虜了徽宗和欽宗二帝北宋滅亡。而后趙構(gòu)在南方即位為新君，開始了茍且偷安的南宋王朝。這一場國難打破了文人們醉生夢死的生活，令許多詞人落入悲慘的境地，再也不能做他們花前月下的美夢了。于是，一貫婉約的詞風(fēng)到此發(fā)生了根本的轉(zhuǎn)變，整個詞壇煥發(fā)出一股陽剛之氣，蘇軾豪放的詞風(fēng)成了主流。且看岳飛的《滿江紅》：
月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
壯饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
后數(shù)十年，偉大的愛國詞人辛棄疾以其非凡的才力使詞呈現(xiàn)出精神煥發(fā)的風(fēng)貌，前人評他：“馳騁百家，搜羅萬象”，“橫絕六合，掃空萬古”。其身后一大批追隨者與他一起，將豪放詞推向了頂峰。但辛詞的缺點也不必諱言，他不但以詩為詞，還以文為詞，經(jīng)常在詞作中議論縱橫，令作品韻味減少，有時用典過多使詞流于艱澀難懂。
隨著偏安局面的穩(wěn)定，以姜夔為首的婉約詞風(fēng)開始回流。越來越多的詞人逐漸對那種一味粗豪、不重技巧的詞風(fēng)反感起來。周邦彥成了人們效仿的對象，格律的完善成了晚宋詞壇的主導(dǎo)。這時詞人寫詞都追求雅正，一定不能跟平時說話一樣。如沈義父云：“說桃不可直說破桃，須用‘紅雨’‘劉郎’等字。詠柳不可直說破柳，須用‘章臺’‘灞岸’等字?！钡湫腿鐓俏挠⒌摹肚嘤癜浮罚?/strong>
曾摘梅枝嗅，還憶秋千玉蔥手。紅索倦將春去后。薔薇花落，故園蝴蝶，粉薄殘香瘦。
可以看出，這首詞格律雖佳，但全由一堆虛浮的艷語拼湊而成。只重技巧，沒有真情實感，這是很多晚宋詞人的通病。
而隨著南宋的滅亡，詞道也就一起沒落了。
（摘自上海三聯(lián)書店出版《宋詞三百首注釋·前言》。題目和括號內(nèi)的文字是我加的。——歲寒齋主）
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