中京畿道胡同，左側(cè)為胡同里的西單小學(xué)。攝于2021年1月。

上周，咱們講了西單西北角的中京畿道胡同，因明代曾設(shè)京畿道御史衙署而得名。

到清代，胡同里的官房曾作為步軍統(tǒng)領(lǐng)衙門，掌管京城守衛(wèi)、稽查等要職，守一方太平；后曾改作禮部會同館，接待各國來華使臣，促國際交流。

清嘉慶時期《京城全圖》中的京畿道。

到民國年間，隨著政府單位在附近的設(shè)立，京畿道地處西單牌樓以西不遠(yuǎn)，西長安街上飯館云集，西單路口戲院扎堆，再加上諸多學(xué)校的設(shè)立，京畿道胡同附近也逐漸繁華。

《最新北平大地圖(解放版)》中的前、中、后、新、西京畿道。

根據(jù)不同年份的地圖可知，1914年地圖中還只有京畿道，到1921年地圖中便可見其附近有前、后京畿道，1934年地圖中有前、中、新、西京畿道，1936年、1938年、1948年以及《最新北平大地圖（解放版）》中則是有前、中、后、新、西京畿道共5條與京畿道有關(guān)的胡同。

1914年《北京地圖》中的京畿道。

1921年《北京市全圖》中有“前、后京畿”和“京畿道”，疑應(yīng)為“前后京畿道”。

1934年《最新北平全市詳圖》中的前、中、新、西京畿道。

1936年《北平市內(nèi)外城分區(qū)地圖》中的前、中、后、新、西京畿道。

19368年《北京市最新詳細(xì)全圖》中的前、中、后、新、西京畿道。

1948年《北京地圖》中的前、中、后、新、西京畿道。

多張地圖顯示，中京畿道西段南側(cè)有一座藝術(shù)學(xué)院。經(jīng)查資料，學(xué)校最初建于1918年，名為國立北京美術(shù)學(xué)校，是中國歷史上第一座國立美術(shù)學(xué)校。

國立北京美術(shù)學(xué)校禮堂正門，圖源網(wǎng)絡(luò)。

這所學(xué)校更為人所熟知的名字應(yīng)該是1925年所改的“國立北京藝術(shù)專門學(xué)校”這一名字，即“北平藝專”。而這所學(xué)校的創(chuàng)立，和蔡元培有著莫大的聯(lián)系。

全民美育 蔡元培的教育理想

民國肇始，萬象更新，在藝術(shù)方面也是如此。時任南京臨時政府教育總長的蔡元培對“美育”十分重視乃至推崇，不僅將其列為國民教育五項宗旨之一，甚至還曾發(fā)表《以美育代宗教》的著名演說。

他認(rèn)為，全民美育可以使人們認(rèn)識美，懂得美，使其精神世界得到補(bǔ)充。在這一方面，美育和宗教是相通的。

而在實施層面，蔡元培提出要通過家庭教育、學(xué)校教育以及社會教育，共同滲透，達(dá)到潛移默化的效果。

蔡元培《以美育代宗教》手稿，現(xiàn)藏于中國美術(shù)學(xué)院校史館。

蔡元培的觀念得到教育部的認(rèn)同，于是，在1917年時任教育總長范源濂選擇了教育部任職的鄭錦，并于次年在中京畿道原模范小學(xué)的校址上創(chuàng)辦了“國立北京美術(shù)學(xué)?！保春髞淼谋逼剿噷?。

第一任校長鄭錦 梁啟超都贊不絕口 卻被譏諷“做作”？

這位被教育部委以重任的校長鄭錦，和后來的林風(fēng)眠、徐悲鴻等校長相比，可以說是“籍籍無名”，但對學(xué)校來說卻是有篳路藍(lán)縷之功，而且它也是北平藝專校史上任職時間最長的校長，足足在校經(jīng)營了五年半的時間。

鄭錦像

鄭錦本是廣東香山縣的尋常人家子弟，因為愛看父親雕刻祠堂梁柱而愛上美術(shù)。13歲便隨家姐東渡日本，留日18年，接受了系統(tǒng)、正規(guī)且完整的日本美術(shù)教育，專研中國及日本的傳統(tǒng)繪畫精神及技法，對日本的美術(shù)教育體系十分熟悉。

而他在美術(shù)之上也確有天分，1907年其作品《娉婷》曾入選日本第一屆文部省美術(shù)展覽會。當(dāng)時提交的作品有625件，入選僅有89件，《娉婷》便是其中之一，據(jù)傳此作品還深受大正天皇所欣賞，在日本華僑界和畫壇轟動一時。次年其作品《待旦》曾入選萬國博覽會，1912年又入選大正博覽會，深受贊譽。

鄭錦部分作品，左起分別為《兔》《秋鶩振翅》《兩王并立》。

他的中學(xué)老師梁啟超也曾盛贊他“冥心妙造，歷逾歲紀(jì)，沿流泝源，眾長奄備，莫不細(xì)入毫發(fā)，而意愜飛動，務(wù)極規(guī)矩，歸于自然，宋元家法，往往而合，其諸擅高往策，獨秀當(dāng)時者歟！東京市新古博覽會、美國巴拿馬博覽會，競致褒題，翕然精詣，東方學(xué)者，未能或之先也。”

草創(chuàng)初期，萬般艱難，鄭錦曾專門赴日考察，又花了半年時間籌備學(xué)校的學(xué)科建設(shè)、課程設(shè)置、聘請教授、招生程序、硬件設(shè)備等，方方面面他都事無巨細(xì)，可謂是苦心孤詣。

建校之初，北平藝專其實只是“中等學(xué)制”，因經(jīng)費問題，學(xué)校最初也只有繪畫和圖案兩個學(xué)科。在提倡美育的大環(huán)境加持下，加之鄭錦的努力經(jīng)營，四年后學(xué)校升為“高等學(xué)制”。

《北平內(nèi)城西部圖》中的前、中、后、新、西京畿道以及藝術(shù)學(xué)院。

但因鄭錦所擅長的為傳統(tǒng)日本畫，且學(xué)校內(nèi)傳統(tǒng)畫派教師偏多，西洋畫教師寥寥無幾，且短短兩三年便被傳統(tǒng)勢力排擠，而被迫辭職。

由此，鄭錦作為校長，其作品被少數(shù)激進(jìn)者諷刺為“偏于在技巧上‘做作式’的日本畫，絕對不是時代上的東西”。

鄭錦部分作品。

再加之學(xué)校經(jīng)費嚴(yán)重匱乏，教職工“終日皇皇，迫于饑寒，沒有法子維持生計，亦不能安心授課”。

最終，飽受非議的他選擇在1924年春辭職。

雪上加霜的是，第一任校長剛剛辭職不久，次年學(xué)校因發(fā)生學(xué)潮而被教育部下令停辦。

幸而，2個月后章士釗接管教育部不久，便下令恢復(fù)學(xué)校，同年8月改組為國立北京藝術(shù)專門學(xué)校，剛從美國歸國的聞一多為教務(wù)長。

林風(fēng)眠 年僅26歲的校長

1926年，北平藝專等來了年僅26歲的林風(fēng)眠作為校長，這位從巴黎留學(xué)歸來的藝術(shù)家，有著年輕人的朝氣與活力，很快便和學(xué)生們打成一片。

林風(fēng)眠像

雖說林風(fēng)眠僅僅在校任職兩年，卻對北平藝專的起到了重大影響。

他追隨蔡元培等人的思想，大力進(jìn)行內(nèi)部整頓，建立學(xué)分制，細(xì)化科系，實行專科教室制，延請各路名師，比如雕刻家李金發(fā)、法國畫家克羅多等，其中最為有名的要數(shù)齊白石。

一時間，“東西藝術(shù)家，薈萃于該校。”

齊白石曾多次在校任教，林風(fēng)眠是第一位請來齊白石的校長。

1927年西洋畫系課堂教學(xué)，中立者為法籍教授克羅多，圖源水印。

因當(dāng)時學(xué)校師生研究風(fēng)氣濃郁，林風(fēng)眠因勢利導(dǎo)，倡導(dǎo)舉行“藝術(shù)大會”，除了本校師生出品外，還向國內(nèi)藝術(shù)界廣征作品。

一時間，諸如克羅多、王代之、彭沛民、湯定之、齊白石等北京名家，以及諸多藝術(shù)社團(tuán)，云集于此。

1927年，林風(fēng)眠離任前在北平藝專合影（前排正中為林風(fēng)眠）。

徐悲鴻首次執(zhí)掌北平藝專 為什么不到40天就辭職了？

1928年蔡元培在北方進(jìn)行教育改革，實行“大學(xué)區(qū)制”，華北大學(xué)區(qū)的高校都組合成北京國立北平大學(xué)，國立北平藝術(shù)專門學(xué)校也因此改稱北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，徐悲鴻初次來“北平藝?！睋?dān)任校長，就在此時。但僅僅40天后，他便因教學(xué)主張及人事問題辭職。

此后，徐悲鴻曾二次北上作為北平藝專的校長，圖為當(dāng)時他與北平藝專部分教師的合影。

不到兩年時間，“大學(xué)區(qū)制”改革便宣告失敗，學(xué)校又重新改為國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校。1930年，嚴(yán)智開擔(dān)任校長。

嚴(yán)智開出身津沽望族，其父嚴(yán)修是近代著名的教育家，南開大學(xué)的創(chuàng)始人之一。嚴(yán)智開早年間曾留學(xué)東京，后又去英法等國留學(xué)十年，歸國后創(chuàng)辦了天津市美術(shù)館，自任館長。1934-1936年，被任命為北平藝專的校長。

嚴(yán)智開像

兩年間，他不斷改革，學(xué)校的學(xué)制儼然成為當(dāng)時東京美術(shù)學(xué)校的翻版。不過由于當(dāng)時抗日愛國運動高漲，嚴(yán)智開感到難以協(xié)調(diào)政府和學(xué)生的立場，才最終辭職。

北平淪陷 北平藝專一分為二

1937年，北平淪陷，北平藝專也隨之南遷，在廬山、沅陵、重慶等地顛簸流離八年之久。

在此期間，與北大、清華、南開在昆明合并為“西南聯(lián)大”一樣，北平藝專也與杭州藝專合并，改名國立藝術(shù)?？茖W(xué)校。

1938年，教育部令杭州藝專與北平藝專合并的訓(xùn)令（現(xiàn)藏于浙江省檔案館）。

但其實，北平藝專還有一小撥人留在了北平，受日偽政府統(tǒng)治。而北平藝專也離開了西單京畿道這一狹小的四合院，先后遷到了阜成門內(nèi)井兒胡同和北京東城東總布胡同，校長為王石之和黃頵士。

1945年抗戰(zhàn)勝利，日偽政府統(tǒng)治下的北平藝專重歸南京國民政府，暫名“教育部特設(shè)北平臨時大學(xué)補(bǔ)習(xí)班第八分班”，由嚴(yán)智開接收。

次年，學(xué)校復(fù)名“國立北平藝術(shù)專科學(xué)校”，地址搬到了東城的大雅寶胡同2號。與此同時，徐悲鴻第二次出任學(xué)校的校長。

徐悲鴻第二次執(zhí)掌北平藝專 后成為中央美術(shù)學(xué)院前身之一

徐悲鴻對學(xué)校進(jìn)行了大刀闊斧地整頓，解聘一些舊派的國畫教授和留日的油畫教授，招聘新派力量擔(dān)任教學(xué)骨干，還將他在法國所學(xué)的西方寫實主義造型技法加以提煉，形成了一套完整而成熟的造型體系。

1950年，徐悲鴻主持的國立北平藝專，與從延安“魯藝”演變而來的華北大學(xué)三部合并，組成了中央美術(shù)學(xué)院。

中央美術(shù)學(xué)院成立典禮現(xiàn)場。

1950年，北平藝專二十二周年全體師生合影。

綜上介紹，在1918-1937年間，學(xué)校一直位于西單中京畿道胡同里。從艱難草創(chuàng)到人才濟(jì)濟(jì)，再到七七事變之后一分為二，作為中國第一座國立美術(shù)學(xué)校，北平藝專在在民國時期北京畫壇的地位舉足輕重。

從師資力量上來說，北平藝專的國畫老師陳師曾、王夢白、陳半丁、齊白石、凌文淵、周肇祥等都是當(dāng)時北京畫壇的國粹精英，其中不少人更是1920年在北京成立的“中國畫學(xué)研究會”的發(fā)起人和重要成員，1927年在此基礎(chǔ)上改會名為“湖社”至抗戰(zhàn)停止活動，曾多次舉辦大規(guī)模的畫展，相當(dāng)活躍。

湖社曾出版有《湖社月刊》（后改《藝林旬刊》），多達(dá)150期。

而西畫教師吳新吾、李毅士、王悅之、邵碧芳、陳啟民、林風(fēng)眠、王代之、克羅多、王鈞初、衛(wèi)天霖、錢鑄九、曾一櫓、衛(wèi)天霖等人也積極創(chuàng)作并展覽。他們的作品風(fēng)格各異，既有古典寫實主義，也有印象派。

林風(fēng)眠作品，有早期的靈動飄逸，也有后期的沉靜孤寂。

他們的作品有的成為了民國時期北京畫壇的代表作，也是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的名作。如陳師曾的《北京風(fēng)俗畫》，王悅之的《亡命日記圖》、《棄民圖》、《臺灣遺民圖》等等，具有鮮明的民族特色和個性。

陳師曾《北京風(fēng)俗畫》，左為算命，右為切糕車。

限于篇幅，今天咱們就講到這里。

到上世紀(jì)50年代末，中華人民共和國成立十周年首都北京著名的十大建筑之一——民族文化宮拔地而起，而民族文化宮的后門就開在中京畿道胡同里，胡同里還能看到民族文化宮的飛檐寶頂，極具特色。

中京畿道胡同，南側(cè)就是民族文化宮的后門，墻壁上張貼的是各民族傳統(tǒng)游戲的宣傳畫。攝于2021年1月。

1965年，與如今的下崗胡同對應(yīng)的上岡（部分）被并入了京畿道。值得一提的是，清中期號稱九省疆臣、三朝閣老、一代文宗的阮元曾在此暫居一年多，雖時間不長，卻留下了不少作品來描述這鬧市尋幽的世外桃源之所。

中京畿道胡同西口，原先這里曾是上岡。攝于2021年1月。

世紀(jì)之初，大木倉小學(xué)搬進(jìn)了中京畿道胡同，2002年改名西單小學(xué)。

關(guān)于這些內(nèi)容，咱們下期接著聊~

· end ·

致謝和聲明