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 韶 華 舊 夢
——我的背后，站著如男 
在懷寧師范任教期間，我布置學(xué)生一學(xué)期寫三十多篇作文，篇篇必改，而與此同時，我又連篇累牘地在全國各地文學(xué)期刊上發(fā)表小說，這讓縣教育局的桂松林局長感到不可思議，他對懷師的校長說：“陶老師哪來的那么多時間和精力啊?一學(xué)期布置學(xué)生寫三十多篇作文，還篇篇都改，一邊又自己寫小說發(fā)表那么多篇?！笔堑?，在我的生命歷程里，那是一個精力和精神產(chǎn)品大噴發(fā)的時間段，前后歷時十幾年。但這里面也并沒有什么奇特的原因，主要是我的家人為我的寫作提供了最充足的時間保證，使我能夠全身心投入。愛妻如男把帶孩子和相當(dāng)一部分的家務(wù)都攬了過去，我的老岳母則承擔(dān)了一日三餐的后勤工作。是她們使我不必為家庭生活中的一切瑣事去分心，而有足夠的時間和精力投入到創(chuàng)作中去;特別是寒暑假期間，我更是整日里一連伏案寫作十幾個小時，這才有了創(chuàng)作的高效率。所以我的創(chuàng)作成績，有一半應(yīng)歸功于我的人生伴侶如男。 在我的小說創(chuàng)作中，如男給予我的幫助不只限于用她的勞作賦予我充足的寫作時間，還在于她能夠給我提供創(chuàng)作素材。我比較有分量的第一部中篇小說《山鄉(xiāng)情箋》，就是如男給我提供的創(chuàng)作素材?！渡洁l(xiāng)情箋》中的三個人物，有兩個的原型是如男在桐城師范進修兩年期間的同學(xué)，一男一女。男一號主人公對女一號主人公產(chǎn)生真情的愛意，于是通過寫信展開了熱烈的追求;而女主人公的終身此時已有托付，那時雖然她自己已經(jīng)確定了以后擔(dān)任公辦教師的前途，但她的未婚男友男二號主人公此時戶口仍在農(nóng)村，只在一所簡陋的農(nóng)村小學(xué)里委屈地擔(dān)任著前途未卜的民辦教師。這位男二號主人公對自己與已經(jīng)確定了未來公辦教師身份的女友的關(guān)系前景也是憂心忡忡。男一號與女一號之間，女一號與男二號之間，自然有若干書信往來，交織著他們之間的感情絲網(wǎng)。而男一號和女一號，又總是把年長他們十多歲、已經(jīng)有兩個孩子的如男大姐當(dāng)作自己最可信賴的人，心里有什么心事、苦惱，都會向如男去告白、傾訴。如男把他們之間的感情糾葛告訴我，并提示我：是否可以把他們之間的故事寫成小說啊?如男的這個建議一下子激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感：太好了!不只是有了故事的內(nèi)容梗概，而且還有了故事的表述方式，那就是，這三個人物之間的書信往來。就這樣，小說從內(nèi)容到藝術(shù)形式都有了，這便是《山鄉(xiāng)情箋》的故事和以情書形式組織起來的頗為別致的作品形態(tài)。如果不是如男從內(nèi)容到藝術(shù)形式都給我提供了那么重要的啟示，可以肯定，就不會有這部中篇小說的問世，也不會有這部小說的成功給我?guī)淼睦^續(xù)創(chuàng)作多部中篇小說的自信心。后來發(fā)表在浙江省文聯(lián)主辦的大型文學(xué)雙月刊《江南》上的中篇小說《月妹子》，也仍然是如男的啟發(fā)，讓我發(fā)現(xiàn)了這部作品的寫作素材。那是我們老家鄉(xiāng)下一個養(yǎng)牛戶的事情，被我拿過來加以改造、加工、申發(fā)而成為這部中篇小說。人物原型乃至故事梗概都來自老家村子里真實的人和事。我的每一篇新作,如男都是第一讀者,她讀后會提出她的看法。誰能相信，未曾攻讀過文學(xué)專業(yè)的吾妻如男，竟能這么稱職地充當(dāng)了我的文學(xué)顧問!只是一般人誰也不知道，在他們眼中的才子兼作家陶明國的身后，正站著他的夫人姚如男呢! 人總是要不斷地往上坡路上走。后來，我的不滿足于寫短篇小說，轉(zhuǎn)而向中篇小說的創(chuàng)作進軍，是始于1980年底。前文先已提及的我的第一部中篇小說《山鄉(xiāng)情箋》，全篇由三位純情青年的三十多封情書構(gòu)成，藝術(shù)形式比較新穎別致。在河北省文聯(lián)主辦的大型文學(xué)季刊《長城》1981年第三期頭條位置發(fā)表后，完全出乎我意料的是，那么快的就被河北人民廣播電臺和安徽人民廣播電臺在他們各自的小說連播節(jié)目中播出了;隨即又得到珠江電影制片廠百花獎獲獎影片《鄉(xiāng)情》和金雞獎獲獎影片《鄉(xiāng)音》的導(dǎo)演胡炳榴的青睞，他擬將這部小說搬上銀幕，并于小說剛剛見刊的這年九月份即邀請我去珠影將該作改編為電影文學(xué)劇本。擔(dān)任這部劇本文學(xué)編輯的吳楚華女士說：“小說風(fēng)格深情而淡遠，據(jù)此拍攝出來的影片，風(fēng)格會很接近日本電影《遠山的呼喚》，受歡迎的程度和上座率可想而知?！币罁?jù)故事的發(fā)生地環(huán)境特點，我和吳楚華商定，劇本的題目叫做《遠方的青山》。只可惜，這部小說的電影之路走得很不順暢。珠影廠廠長洪尤持有不同意見，不贊成上，安排導(dǎo)演胡炳榴去新加坡拍攝另一部故事片，于是我在珠影的這第一次“觸電”宣告中止。但時隔一年之后，珠影另一位青年導(dǎo)演王煉主動請纓，要求再上《山鄉(xiāng)情箋》，于是我第二次踏入珠影,劇本的文學(xué)編輯仍然是吳楚華。但是這一次最終仍然不曾擺脫廠長洪尤的干涉，《山鄉(xiāng)情箋》搬上銀幕的努力最終成了爛尾工程。1982年第二次去珠影時，碰到戴厚英也在那兒，改編她的《人啊人》。有一次我與戴厚英坐在一起看露天電影日本片《望鄉(xiāng)》。她對這部片子非常欣賞，稱贊有加，并建議，我《山鄉(xiāng)情箋》的電影風(fēng)格也可以向《望鄉(xiāng)》靠。我告訴她，我的文學(xué)編輯也主張向《遠山的呼喚》和《望鄉(xiāng)》靠。華東師大中文系老學(xué)姐戴厚英的劇本也最終沒能逃脫廠長洪尤的否決?？磥?，我們所主張和崇尚的，恰恰是洪尤廠長所難以認(rèn)同的，我們的作品也就難逃被他否決的厄運。盡管《山鄉(xiāng)情箋》的發(fā)表刊物《長城》還曾把它列為參加1981—1982年全國中篇小說評獎的推薦篇目，但搬上銀幕的工程在珠影卻終于被廢。繼1973年第一次在西影廠因兒童片《阿勇》的“觸電”之后，在珠影廠這是我第二次也是最后一次“觸電”，成為我此生又一次“觸電”無果的苦澀記憶。
不過兩次“觸電”讓我產(chǎn)生了一個結(jié)論：看來“觸電”無果對于一般文學(xué)作者來說，幾乎屬于常態(tài)，而真正能弄出一部電影來，似乎倒反而是非常態(tài)了;我還是老老實實寫我的小說去吧。于是有了后來在浙江的大型文學(xué)期刊《江南》和河南《莽原》上接連發(fā)表兩部中篇小說的記錄，一直延續(xù)下去，在中篇小說創(chuàng)作上,至九十年代中后期,共發(fā)表作品二十余部;在短篇小說創(chuàng)作上,又有了后來在《北京文學(xué)》上的《關(guān)于狗的報告和批復(fù)》，更有了后來在《小說選刊》上轉(zhuǎn)載《義女》、在《小說月報》上轉(zhuǎn)載《己之不欲》和在《小小說選刊》上轉(zhuǎn)載《車鈴》的記錄,短篇小說總計發(fā)表三十余篇。1987年由中國文聯(lián)出版公司出版發(fā)行中短篇小說集《童男子》。八十年代初至九十年代中后期，發(fā)表、出版的小說作品總篇幅達到近兩百萬字。 作者簡介：陶明國，安徽懷寧師范學(xué)校高級講師,安徽省作家協(xié)會會員。上世紀(jì)八十年代初至九十年代中后期,在教學(xué)之余，筆耕不輟，堅持教學(xué)研究和文學(xué)創(chuàng)作，在多家教育刊物發(fā)表教研論文近七十篇，在多家文學(xué)刊物發(fā)表中篇小說二十余部，短篇小說三十余篇，并由中國文聯(lián)出版公司出版發(fā)行中短篇小說集《童男子》。代表作主要有中篇小說《山鄉(xiāng)情箋》(該作曾被發(fā)表刊物、河北省文聯(lián)主辦的《長城》推薦參加1981—1982年全國中篇小說評獎，被珠江電影制片廠著名導(dǎo)演胡炳榴看中擬搬上銀幕，曾被河北人民廣播電臺、安徽人民廣播電臺在小說連播節(jié)目里播出。曾在國家級小說刊物《小說選刊》、《小說月報》、《小小說選刊》轉(zhuǎn)載作品。自1980年在陜西《延河》文學(xué)月刊發(fā)表小說《采玉人》和《處子》在文壇初始展露頭角之后，便連篇累牘地在《清明》、《北京文學(xué)》、《天津文學(xué)》、《安徽文學(xué)》·、《萌芽》、《東海》、《江南》、《柳泉》、《莽原》、《黃河》、《文學(xué)時代》、《文學(xué)大觀》、《文學(xué)青年》、《長安》、《雪蓮》、《西湖》等多家文學(xué)期刊發(fā)表小說。累計發(fā)表、出版小說總篇幅達近二百萬字。系我省八九十年代著名作家。 《韶華舊夢》系陶明國先生近期推出的長篇自傳體散文力作。作品回顧了先生生平生活軌跡，表述了先生孜孜矻矻于事業(yè)的奮斗和對人生的感悟，對愛情的人性化理解、詩意化追求和忠貞不渝。有一句話說得好：每一個成功的男人背后都有一位默默奉獻的女人。在作品的字里行間，我們總能感受到陶老師和夫人姚老師幾十年如一日執(zhí)子之手與子偕老、禍福與共的夫妻深情。讓我們向他們致以最誠摯的祝福!
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