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樂說音響 好的音響是不是都有“脫箱感” 撰文 / 樂迪 一位高端品牌的音響店老板跟我說起，到店里買音響器材的顧客，很多人追求一種“脫箱感”，他于是疑惑：好的音響是不是都有“脫箱感”呢？ 他的話似乎還沒說透，我猜測可能他所銷售的器材不一定時時都能給顧客帶來這種所謂的“脫箱感”，讓顧客對他設(shè)備的品質(zhì)產(chǎn)生了懷疑。 何謂“脫箱感”，就是聽者覺得聲音不是從前方兩只喇叭箱里直接發(fā)出來的，而是彌散在一個空間平面里，甚至超出了兩個喇叭箱的寬度和高度，音樂響起，仿佛一對喇叭箱是不存在的。 首先要說，“脫箱感”并不是一個技術(shù)用語，非電聲技術(shù)指標(biāo)，只是在主觀音質(zhì)評價時，會被用到的一個感覺描繪，是一個對立體聲效果的主觀感覺。 雙聲道立體聲技術(shù)，是目前最嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的一種重現(xiàn)立體聲聽感的技術(shù)，沒有之一。它利用兩個喇叭箱（揚(yáng)聲器系統(tǒng)），在聽眾前方展開一個聲像，給出聲源的點(diǎn)位。而“脫箱感”并不完全是“聲像”帶來的，還有“聲場”的因素，是聲像和聲場的疊加效應(yīng)形成了“脫箱感”。 在立體聲技術(shù)中，相比“聲像”的重現(xiàn)，和“聲場”范疇沾邊的“脫箱感”更主觀和玄虛一點(diǎn)。“聲場”顯現(xiàn)的因素比較復(fù)雜，不都由音響設(shè)備本身產(chǎn)生，和聽音環(huán)境、錄音手段、聽者的欣賞經(jīng)驗(yàn)，甚至聽者的生理條件等都有關(guān)聯(lián)。 我們先來解釋立體聲技術(shù)如何重現(xiàn)“聲像”，音響設(shè)備的兩個喇叭屬于兩個聲道，錄音時就是兩個話筒，對應(yīng)的就是我們?nèi)说膬蓚€耳朵。當(dāng)一個聲音（比如某人在唱歌）在一個人周圍的某個位置發(fā)出時，它到達(dá)我們兩個耳朵的時間和響度（聲壓）是有差別的，雖然這個差別可能很小，但確實(shí)是存在的。一個聲音到達(dá)我們?nèi)穗p耳的時間差（Δt）和響度差（ΔL）是我們辨別聲音方位的根本依據(jù)，這叫人的“雙耳效應(yīng)”，是產(chǎn)生立體聲效應(yīng)的主要原因。 所以，兩只耳朵中有一只耳朵失聰?shù)陌朊@，是不能聽見立體聲的；而兩只耳朵聽覺不一致（比如罹患嚴(yán)重的中耳炎）的人，就不能有準(zhǔn)確的立體聲“聲像”聽感。 嚴(yán)格的立體聲回放，它還原的“聲像”原則上只局限于兩只喇叭拉開的寬度和喇叭箱的高度這一平面范圍內(nèi)，并且沒有前后和上下的明顯區(qū)分。如果感覺聲音彌漫在一個有前后左右上下的立體空間里，這就是“聲場”的概念了。 “聲場”感覺的來源主要靠聲音傳播的相位差（Δφ）。何謂“相位差”？是聲音到達(dá)我們雙耳時的相位不一樣。什么是聲音的“相位”，這篇文章不能再展開了，你相信存在這個物理現(xiàn)象就行。 聽音響時為什么會產(chǎn)生相位差，三個主要原因：第一，錄音時聲源帶有明顯的相位差效果，比如帶有混響效果；第二，聽音房間對聲音的反射情況；第三，人的耳廓（俗稱耳朵皮）和后腦勺部位對某些頻段的掩蔽、干涉能力，又稱“耳廓效應(yīng)”。 相位干涉出現(xiàn)了空間感 其次，脫箱感的形成還包括“心理聽覺效應(yīng)”，這是因聆聽經(jīng)驗(yàn)而形成的自然腦補(bǔ)現(xiàn)象。比如我們用音響設(shè)備看電影，電影中每個人說話，聲音仿佛就是從屏幕上的某人嘴里發(fā)出來的，而似乎不是從喇叭里發(fā)出的，這就是聽覺心理促成的腦補(bǔ)感覺。 感覺聲音擺脫了喇叭箱，跑到喇叭箱外面去了，產(chǎn)生了“脫箱感”，是聲像、聲場和聽覺心理三者融合的結(jié)果。 脫箱感又分為兩種，一種是“內(nèi)脫箱感”，即聲源位置在兩個喇叭箱之間，沒有明顯感覺哪個喇叭箱在支配聲音，這其實(shí)是聲像概念；還有一種是“外脫箱感”，即感覺聲音跑到了喇叭箱的前后四周，喇叭箱仿佛不存在了，這主要是聲場概念。 有“脫箱感”是不是就是音響設(shè)備好呢？應(yīng)該這么說，在設(shè)計嚴(yán)格、控制了反射聲和混響時間的聽音室里，“內(nèi)脫箱感”確實(shí)是音響設(shè)備品質(zhì)優(yōu)劣的一種體現(xiàn)。 “內(nèi)脫箱感”的產(chǎn)生需要具備如下條件： 第一，音響設(shè)備全系統(tǒng)的兩個聲道具有高度的品質(zhì)一致性，在頻響、失真度、聲壓和信噪比等技術(shù)指標(biāo)上，具有較高素質(zhì)。 第二，錄音資料比較優(yōu)秀，拾取了現(xiàn)場豐富的聲音元素，并且高頻信號和諧波成分盡量保存完整。 第三，聽音房間較大，尤其是寬度較大，房間相對音箱很對稱，沒有更多制造聲音反射的障礙物，自然混響時間控制在0.6秒上下。 第四，聽者的位置要相對居中。 但“外脫箱感”就不是這樣了，漫反射的房間、不對稱的房間、混響時間過長的房間，反而更容易產(chǎn)生“外脫箱感”。 早期的很多立體聲便攜式收錄機(jī)，比如三洋4500K，設(shè)有“立體聲展寬（wide）”開關(guān)，打開這個開關(guān)，會產(chǎn)生很強(qiáng)烈的“外脫箱感”，原理就是將一部分電聲信號進(jìn)行“倒相疊加處理”，即人為加大相位差，然而這種收錄機(jī)的技術(shù)品質(zhì)在如今看來是比較差的。 此外，聽者的聽覺心理對“外脫箱感”的產(chǎn)生也有很大影響力。 “脫箱感”帶來一定的立體聲欣賞愉悅感，但過度追求也無必要，聲像和聲場應(yīng)該與聲源拾取現(xiàn)場盡量保持一致，與錄音師的制作意圖盡量保持一致，才是好設(shè)備的系統(tǒng)性體現(xiàn)，把某一類并不實(shí)際存在的東西增多或減少都是不真實(shí)的。 你放一張音樂藍(lán)光碟，接上如百靈達(dá)20系列的有源監(jiān)聽音箱，就很容易得到“脫箱感”，這個花費(fèi)其實(shí)并不大，因?yàn)檫@種音箱對環(huán)境要求不高、系統(tǒng)一致性極佳、聲底很干凈。有時候好幾萬的設(shè)備，就是沒有多少脫箱感，這可能和喇叭箱體過大，聽音環(huán)境較小有關(guān)?！懊撓涓小辈⒉皇窃u價設(shè)備好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)。 這樣的設(shè)備和聽音條件很容易產(chǎn)生“脫箱感” 最后說一句，電子管放大器（俗稱“膽機(jī)”）的“脫箱感”，尤其是“內(nèi)脫箱感”，相比晶體管放大器會差些。電子管器件本身及工作狀態(tài)的一致性比較差；電子管內(nèi)電子移動的距離是厘米級的，不似晶體管是微米級，甚至是納米級的；電子管內(nèi)電子移動需要較長時間，這個時間與各極電壓和燈絲溫度有很大關(guān)系。所以，膽機(jī)的左右聲道間在頻響特性、信噪比和出力等各方面的表現(xiàn)會不太一致，聲像的精度和聲場的還原能力不能與晶體管放大器比。膽機(jī)是以欣賞音色為主的，不以聲音還原精度為追求目標(biāo)。
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