《玲瓏》作為一部古裝玄幻劇，這個年末好劇扎堆的時候來播出，真的是太高估了自己的勇氣。

趙今麥作為新生代小花里面戲路和口碑不錯的一位，但是年紀和資歷都尚淺，你讓她一個人撐一部戲還是有些勢單力薄，而給她做配角的袁弘和曾黎，都是口碑和號召力偏弱的那一類，所以就陣容而言，《玲瓏》的演員陣容確實偏弱了一些。

而作為一個積壓了的原創(chuàng)劇本，《玲瓏》的設(shè)定比較偏重于古典寫實風，可是后期制作加上拍攝時的各種原因，最后成品偏重于偶像和科幻風。兩者之間微妙的差異，勢必造成觀眾口味不對，影響整體口碑和收視率！

《玲瓏》的故事偏簡單，還是那套大框架架空，走異能少年在玄幻大陸結(jié)伴探險和共同成長的套路。

往細里說，講的是女主火屠玲瓏和父親火屠辛，一直相依為命，生活在一個叫織火的偏遠村落，女主玲瓏是百年前就已隕落的神主，后面她遇到了少年君主元一，在他的說服下，他們一起踏上了拯救宿川大陸的冒險征程。

女主自帶神力，各族只要爭搶到她，就能如何如何了，所以高高在上的男主也來示好，最終倆人應該是往愛情劇內(nèi)容上走。

劇本就必然落于俗套，但是趙今麥的知名度不足，與其他素人青年演員組成的CP，觀眾根本磕不到甜味，最終削弱了觀眾追劇的熱情！

編劇技術(shù)上各種不成熟，居然開篇不介紹通篇背景！

其實刨去《玲瓏》演員層面上的不足，從劇本成立以來，就流露出一種強湊的急就章氣質(zhì)。

首先，劇本敘事方式和節(jié)奏，就讓開局劇情展開不足，影響整體布局！

玄幻題材需要一個強大的背景設(shè)定，而且在劇情初始就要展開世界觀，用一個龐大的設(shè)定和基本勢力對弈的架構(gòu)，來讓觀眾知道這部劇要做什么，能做什么，尤其是主角們相互的作用力是什么，到底為了什么等等劇情細節(jié)和發(fā)展趨勢。

越是玄幻題材越和現(xiàn)實生活迥異，看起來不著邊際的內(nèi)容，越要把世界觀寫清楚，讓觀眾迅速抓住故事主要框架和主要矛盾。

因為《玲瓏》是原創(chuàng)劇本，所以大家對于背景、人物都一無所知。所以開篇要務在于用足夠的時長和鏡頭，把整個世界觀和人物關(guān)系鋪墊完整。這一點，編劇沒有把握好！

《玲瓏》的設(shè)定還是很宏大的——五百年前，因為神主銷聲匿跡，宿川大地群雄并起，神血王族元氏逐漸式微，混亂紀元就此開啟。

整個隱藏著許多天賦卓絕的種族，諸如同樣是神族的銀氏和籬氏、會飛的月翎族、能夠復制其他種族能力的平江候勢力等。

但編劇能力有限，或者說犯了結(jié)構(gòu)性錯誤，在初期的劇情編纂時刻，沒有把這個可以先聲奪人的設(shè)定放出去，轟炸一下觀眾的眼球。

整個劇情鋪墊得過于平實，缺乏足夠勁爆和刺激性的前期開展，使得整體偏于平淡，影響了觀眾的積極性！

第一集中，因為背景交代的缺失，沒有交代太多背景，就只講述玲瓏參加試煉，想要進入焰熄墻。45分鐘的劇情，毫無波瀾起伏，流水賬似的平鋪，看的人昏昏欲睡。

可以說《玲瓏》前幾集的劇情，并不算成功，劇情拖沓，節(jié)奏緩慢，趙今麥飾演的玲瓏身世是一個懸念，但是卻并沒有鋪墊好，沒有背景交代，玲瓏父母的故事線也十分平淡，所以讓大家對玲瓏的身世一點好奇的欲望都沒有。

這種白開水開局，難以拉攏觀眾入坑？

劇情走向的平淡，影響了觀眾的投入！

在缺乏開篇大框架砸觀眾吸睛度之后，《玲瓏》的前期劇情還犯了過于語焉不詳和拖沓的毛病，使得劇情有些不知所云和走勢平淡，讓觀眾欠缺深入了解的興趣！

玄幻劇不需要觀眾有先期情感投入，是需要用劇情的激烈程度來勾引觀眾注意力的。劇情設(shè)計，不介意情節(jié)有多低幼和流水線，而是節(jié)奏一定要足夠緊湊，足夠流暢，需要憑借故事的豐富有趣來取勝。說白了，故事進展快一點，故事內(nèi)容豐富一點，如果開篇氣勢不足就走以快打快路線，用一個小故事接著一個小故事的呈現(xiàn)，讓觀眾應接不暇。

然而《玲瓏》這一點并未抓住重點——它急于表現(xiàn)玲瓏的天賦異稟，在最初就用了一集的篇幅，大肆渲染玲瓏一家殘缺的結(jié)構(gòu)，以及玲瓏與父親、母親那些過于纏綿的牽扯，最后拋出一個玲瓏有著不一樣血統(tǒng)身世的結(jié)論，然而并不急著揭露這個身世的彌足珍貴，居然后面就開始讓玲瓏和男主角卿卿我我起來。

在尚未構(gòu)成主要矛盾點的時候，急于去談情說愛，無非是計劃用戀愛的腐臭味來填充本來就有點稀薄的劇情。

其次則是故事的有趣性，要離奇有趣才好，不能過分平淡無奇?！读岘嚒返墓适略O(shè)定其實挺有獨創(chuàng)性的，但是呈現(xiàn)出來的效果卻并不是上佳。

在豐富性和有趣性方面，《玲瓏》都做得非常不好。

導演在敘事節(jié)奏，氣氛烘托這一塊明顯缺乏技術(shù)性，以至于本來是比較出彩的片段變得非常平庸，甚至讓人看得莫名其妙。

導演對事件的來龍去脈，都是通過字幕閃回的方式把觀眾拉回到某個片段。比如袁弘飾演的女主父親掉下飛船之后突然出現(xiàn)救了銀氏，以及銀氏為什么會救女主一群人都前塵舊事，各種淵源，都是用這種方式來回憶的。這種敘事方式顯得太過平白，還讓故事發(fā)展得突兀而顯得割裂。

服化道、特效偏糊弄，不夠炫目！

玄幻劇，最大的賣弄點就是特效。

但《玲瓏》好像故意要反其道而行之——它里面場景的設(shè)計，還停留在那種影視城和樣板房的階段，設(shè)計的理念過于戲說和低幼化，大量實景和過于缺乏質(zhì)感的場景，形成了微妙和違和的差異感！

《玲瓏》實景和特效場景的融合很露怯?；蛟S是真的資金不足，大多數(shù)的實景和人物的邊緣銳化有點重，然后前后景的清晰度偏差有點大……這些是特效團隊的鍋！

然后，前面設(shè)定的種族技能還是描寫得過于簡單——劇中“地火”的特效看起來就很廉價，用偏于模糊的氣態(tài)來虛擬地火，而關(guān)于堵截地火的考試手段也偏于過于簡潔，沒有凸顯出足夠吸引人的特質(zhì)來；翅膀本來可以在視覺上刷新觀眾的眼界，也因道具感太強，影響了發(fā)揮；曾黎那對大翅膀肉眼可見的假，看著很出戲……

這些，就是設(shè)計理念和導演理念追求精簡造成的廉價感了！

而且，人物造型方面，個人不是很能接受里面的場景和服裝設(shè)計。

最起碼，那種素色上面染暗花的服裝布料，個人不是完全能夠接受得了——你就弄個素色的就好，那種很繁瑣的暗花，就是啥意思？

可憐了的趙今麥，被坑得不要不要的！

《玲瓏》作為趙今麥第一次出演的古裝劇，想要擺脫一直演男主角的娃，女主角的妹妹這些配角，好不容易演了一次絕對女主角，可惜題材展現(xiàn)不足，就連服化道都有點坑她的意思。

她的古裝造型其實也沒有現(xiàn)代劇中好看，發(fā)型會顯得趙今麥的臉有一點大，雖然趙今麥很用力的強調(diào)角色的年少活潑，但是那個和吒兒太像的發(fā)型，和那有點莫名就里的服裝配色，讓她平白顯得用力過猛了一點；

而且打光的問題，（《玲瓏》最大的問題在于，所謂的實景，卻總是流露出棚拍那樣的燈光過度和不自然）也顯得演員有點老氣，少了幾分靈氣。

而變身之后的神主造型，明眼人都看得出來，這個造型是《安德的游戲》里面蟻人女皇加奧特曼擬人化創(chuàng)造出來的。好聽一點是理念先進，玄幻題材整出了科幻的即視感。

說得不好聽一點，設(shè)計師是欺負觀眾沒看過《安德的游戲》，別忘了，這一群觀眾的童年啟蒙是奧特曼！

個人甚至在神主那張瓷白的臉上，看出幾分《霹靂英雄》的感覺出來。

哎，到底趙今麥太年輕了，急著當絕對主角，千挑萬選，還是栽坑里了！