|
水，是我們?cè)谂恼諘r(shí)相當(dāng)喜歡的拍攝“道具”。 尤其是倒影，會(huì)賦予照片一層藝術(shù)加成， 那么今天這期《編讀往來》，咱們就來看五組和倒影有關(guān)的照片， 看看這些照片的問題，都出在了哪。 1 
 同一個(gè)場(chǎng)景下，這位讀者給我發(fā)來了14張照片，有橫的，有豎的，有大的，有小的。 從這些照片中，我充分感受到了他的糾結(jié)。 那么，面對(duì)這個(gè)場(chǎng)景，倒影到底應(yīng)該怎么拍？ 其實(shí)對(duì)于這種水平如鏡的場(chǎng)景，拍攝倒影，我覺得可以有三種方式。 第一種方式，是平行對(duì)稱的反射。  比如這這張照片， 我在拍攝的時(shí)候，就選擇最居中的那個(gè)點(diǎn)，拍出的倒影，無論是上下，還是左右，都是呈鏡面對(duì)稱的， 那這樣的倒影看起來，就兩個(gè)字：干凈。   @Jeff Clow 會(huì)給人一種很簡(jiǎn)潔的感覺。 照此來評(píng)判，上文中案例的場(chǎng)景，是不符合的。 第二種方式，是加入一個(gè)前景。 如果環(huán)境不是很對(duì)稱，而拍攝的場(chǎng)景也相對(duì)一般，那為了讓照片不呆板，我就建議在水面前，加入一個(gè)前景：  可以看到這個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)，如果我只拍攝遠(yuǎn)山的倒影，那應(yīng)該是比較單調(diào)的， 但是，加入一個(gè)石階的前景，照片的結(jié)構(gòu)就會(huì)豐滿起來。  再比如我之前推送過的，在門頭溝拍攝的日落金山，也是通過前景的加入，讓照片看起來立體。 一片陸地、一棟建筑，一塊礁石，甚至是一個(gè)人，都可以作為前景來利用。 它們起到的，就是活躍構(gòu)圖的作用。  @Dylan Toh  @Torsteinn H Ingibergsson 照此來評(píng)判，這個(gè)案例中的場(chǎng)景，因?yàn)榕臄z者沒有交代是否有前景可以利用，所以暫且也當(dāng)不適用吧。 第三種方式，是突出+矮平的線條。 如果場(chǎng)景本身不夠干凈或有規(guī)律，無法拍攝上下左右的全面對(duì)稱，同時(shí)也沒有合適的前景可以利用。 那么，就需要將這個(gè)倒影，拍出整體的線條感。  通常來說，我們使用的拍攝方式，是這樣的，就是將最突出的建筑或風(fēng)景放在一側(cè)，然后，另一側(cè)低平。 形成一種視覺上的對(duì)比感。  @John Stokes @Dean Mullin 照此來評(píng)判，上文案例場(chǎng)景，我覺得是最適合的，應(yīng)該就是用這種方式來拍攝。 解決辦法： 如果是我來拍，相對(duì)來說，我可能覺得這張照片的拍攝角度是最可取。 第一，是從左到右有漸進(jìn)式的高低錯(cuò)落。 第二，右側(cè)的兩個(gè)低矮的樓房樓面比較簡(jiǎn)潔，不亂。 第三，主體的大小適中。 第四，右側(cè)的紅燈比較突出醒目，和藍(lán)色形成冷暖對(duì)比。 但我覺得唯一需要修改的，應(yīng)該是對(duì)稱性，可以看到，拍攝時(shí)天空留了一部分白，而水面的倒影，建筑頂部卡在了畫面的邊緣。 只能剪裁一下，讓上邊的建筑邊緣也和畫面邊緣相接。 這也是沒辦法的辦法，其實(shí)如果拍攝時(shí)，上下都能留一點(diǎn)點(diǎn)空間，畫面可能看起來會(huì)更好。 分?jǐn)?shù)的話： 多番嘗試+1分 評(píng)分：3分 2
這張照片，拍的是對(duì)稱，但是按照上面講過的三種方法來看， 其實(shí)更偏向第二種，也就是融入了前景。 應(yīng)該說，這張照片加入前景，有必要也有無奈。 必要之處在于：遠(yuǎn)處的建筑并無某一突出的主體，因此，加入前景可以豐富構(gòu)圖。 無奈之處在于：場(chǎng)景中前景的樹枝比較茂密，想躲也躲不開。 因此，這張照片的主要問題，就應(yīng)該是處理好前景樹枝和遠(yuǎn)處建筑的關(guān)系。 可以看一下這張照片： 我拍攝的是遠(yuǎn)處的樹木倒影，但是，前面加有一排柱子的前景。 那么，我在拍攝的時(shí)候，在空間上，將它們分隔開，讓兩者之間相互襯托，但互不干擾。 可以說，這樣的前景，才是合格的前景。 解決辦法： 如果是我來拍，可能會(huì)選擇樹枝相對(duì)不那么茂盛的角度，多留出一些水面的面積。 比如抬高一點(diǎn)手機(jī)，樹枝的位置就會(huì)降低。 讓樹枝成為畫面的點(diǎn)綴而不是累贅，照片看起來才更舒服。 分?jǐn)?shù)的話： 畫面層次+1分 評(píng)分：3分 3
這張照片，是希望利用倒影來實(shí)現(xiàn)一個(gè)抽象的創(chuàng)作。 那看這張照片，讓我想起了長(zhǎng)崎的眼鏡橋。 這個(gè)橋配合倒影來看，很像是一副眼鏡。 很遺憾，我去的那年是春節(jié)，眼鏡橋前放了很多彩燈，沒拍出來。 所以從網(wǎng)上找了幾張照片給大家對(duì)比一下： 可以看到，四張照片，后兩張，大家能看出是眼鏡，而前兩張，則完全看不出來。 什么原因？ 拍攝的位置和水面的平靜程度。 但如果水面風(fēng)很大，或者拍攝角度又有遮擋，那效果就出不來。 返回來看此次的案例，水面很平靜，創(chuàng)造了很好的拍攝條件，但拍攝者說是一個(gè)眼睛，我卻沒有看出來。 主要是因?yàn)?，無論是橋洞里面，還是橋洞上面，環(huán)境都太亂了。 讓人無法辨識(shí)出這個(gè)“眼睛”的輪廓。 解決辦法： 如果是我來拍，會(huì)調(diào)整角度，照這個(gè)畫面來看，我極有可能是再往左側(cè)移動(dòng)一些，躲開橋上的樹。 同時(shí)也讓橋洞里面的物體更簡(jiǎn)潔一些，那樣，也許更能拍出想要的效果。 分?jǐn)?shù)的話： 拍攝構(gòu)思+1分 評(píng)分：3分 4
這張照片嚴(yán)格意義上來說不算是倒影，但是也屬于利用水面來創(chuàng)作。 和上幾張照片不同的是，這兩張照片想拍攝的東西，可能更隱晦一些，水面是起到一個(gè)烘托意境的作用， 應(yīng)該說，天色未亮，白色的船在昏暗的場(chǎng)景里，應(yīng)該還是蠻突出的。 但是，這張照片拍出來，我卻無法辨識(shí)到船的存在。 這主要是因?yàn)椋?/p> 第一，兩艘船的船體部分，相互之間，以及和背景的暗色，混在了一起。 第二，上面的船艙部分，是白色的，很醒目，但背后的土堆，也是白色，又有一些靠色。 這就導(dǎo)致，兩艘船都融入了背景，讓人無法分辨。 解決辦法： 如果是我來拍，我可能不會(huì)選擇這兩艘作為拍攝對(duì)象。(相信海港上應(yīng)該不會(huì)只有這兩艘船吧) 還是以黑色的山作為背景， 我會(huì)選擇一艘脫離于背景的，在顏色上有反差的船作為拍攝主體。 這張照片可以作為一個(gè)例子， 我要拍攝的主體，一定是要和背景有反差的，并且一眼就能讓人看出來。 這樣的話，背景不僅不會(huì)干擾主體，還會(huì)在某種程度上襯托主體的存在。 分?jǐn)?shù)的話： 氛圍感+1分 評(píng)分：3分 5
這張照片，抽象的藝術(shù)感其實(shí)拍出來了，但總覺得，哪里有點(diǎn)別扭。 什么問題？ 來看兩張照片。 @Yodamanu 拍攝手法很相似，同時(shí)也是以色彩致勝。 但兩者的區(qū)別在哪？ 下面的兩張照片，雖然只有一點(diǎn)顏色，但整體的空間布局更合理，通過大面積的留空來突出交通燈上的顏色，讓顏色顯得很醒目。 而案例中的照片，色彩非常多，且密集地遍布畫面每一寸，整體性也不強(qiáng)，那么，多即是少，反而讓人找不到重點(diǎn)。 解決辦法： 如果是我來拍，不會(huì)使用這么有壓縮的焦段（或者不會(huì)剪裁得這么稠密），把照片拍得舒朗一些。 照片不用拍入如此多的彩燈，梳理一下它們之間的規(guī)律，從整體上去拍攝照片，讓人看出構(gòu)圖思維，而不是這樣，雜亂地拍到一起。 分?jǐn)?shù)的話： 抽象美+1分 評(píng)分：4分 |
|
|
