水，是我們在拍照時相當(dāng)喜歡的拍攝“道具”。

尤其是倒影，會賦予照片一層藝術(shù)加成，

那么今天這期《編讀往來》，咱們就來看五組和倒影有關(guān)的照片，

看看這些照片的問題，都出在了哪。

1

@涵

老師您好，幫我看看哪張比較好，謝謝老師

同一個場景下，這位讀者給我發(fā)來了14張照片，有橫的，有豎的，有大的，有小的。

從這些照片中，我充分感受到了他的糾結(jié)。

那么，面對這個場景，倒影到底應(yīng)該怎么拍？

其實(shí)對于這種水平如鏡的場景，拍攝倒影，我覺得可以有三種方式。

第一種方式，是平行對稱的反射。

比如這這張照片，

我在拍攝的時候，就選擇最居中的那個點(diǎn)，拍出的倒影，無論是上下，還是左右，都是呈鏡面對稱的，

那這樣的倒影看起來，就兩個字：干凈。

@Jeff Clow

會給人一種很簡潔的感覺。

照此來評判，上文中案例的場景，是不符合的。

第二種方式，是加入一個前景。

如果環(huán)境不是很對稱，而拍攝的場景也相對一般，那為了讓照片不呆板，我就建議在水面前，加入一個前景：

可以看到這個場景，當(dāng)時，如果我只拍攝遠(yuǎn)山的倒影，那應(yīng)該是比較單調(diào)的，

但是，加入一個石階的前景，照片的結(jié)構(gòu)就會豐滿起來。

再比如我之前推送過的，在門頭溝拍攝的日落金山，也是通過前景的加入，讓照片看起來立體。

一片陸地、一棟建筑，一塊礁石，甚至是一個人，都可以作為前景來利用。

它們起到的，就是活躍構(gòu)圖的作用。

@Dylan Toh

@Torsteinn H Ingibergsson

照此來評判，這個案例中的場景，因為拍攝者沒有交代是否有前景可以利用，所以暫且也當(dāng)不適用吧。

第三種方式，是突出+矮平的線條。

如果場景本身不夠干凈或有規(guī)律，無法拍攝上下左右的全面對稱，同時也沒有合適的前景可以利用。

那么，就需要將這個倒影，拍出整體的線條感。

通常來說，我們使用的拍攝方式，是這樣的，就是將最突出的建筑或風(fēng)景放在一側(cè)，然后，另一側(cè)低平。

形成一種視覺上的對比感。

@John Stokes

@Dean Mullin

照此來評判，上文案例場景，我覺得是最適合的，應(yīng)該就是用這種方式來拍攝。

解決辦法：

如果是我來拍，相對來說，我可能覺得這張照片的拍攝角度是最可取。

第一，是從左到右有漸進(jìn)式的高低錯落。

第二，右側(cè)的兩個低矮的樓房樓面比較簡潔，不亂。

第三，主體的大小適中。

第四，右側(cè)的紅燈比較突出醒目，和藍(lán)色形成冷暖對比。

但我覺得唯一需要修改的，應(yīng)該是對稱性，可以看到，拍攝時天空留了一部分白，而水面的倒影，建筑頂部卡在了畫面的邊緣。

只能剪裁一下，讓上邊的建筑邊緣也和畫面邊緣相接。

這也是沒辦法的辦法，其實(shí)如果拍攝時，上下都能留一點(diǎn)點(diǎn)空間，畫面可能看起來會更好。

分?jǐn)?shù)的話：

多番嘗試+1分

評分：3分

2

@。

《橋洞》

小米8探索版

路過的時候看到挺對稱的就順手拍了

這張照片，拍的是對稱，但是按照上面講過的三種方法來看，

其實(shí)更偏向第二種，也就是融入了前景。

應(yīng)該說，這張照片加入前景，有必要也有無奈。

必要之處在于：遠(yuǎn)處的建筑并無某一突出的主體，因此，加入前景可以豐富構(gòu)圖。

無奈之處在于：場景中前景的樹枝比較茂密，想躲也躲不開。

因此，這張照片的主要問題，就應(yīng)該是處理好前景樹枝和遠(yuǎn)處建筑的關(guān)系。

可以看一下這張照片：

我拍攝的是遠(yuǎn)處的樹木倒影，但是，前面加有一排柱子的前景。

那么，我在拍攝的時候，在空間上，將它們分隔開，讓兩者之間相互襯托，但互不干擾。

可以說，這樣的前景，才是合格的前景。

解決辦法：

如果是我來拍，可能會選擇樹枝相對不那么茂盛的角度，多留出一些水面的面積。

比如抬高一點(diǎn)手機(jī)，樹枝的位置就會降低。

讓樹枝成為畫面的點(diǎn)綴而不是累贅，照片看起來才更舒服。

分?jǐn)?shù)的話：

畫面層次+1分

評分：3分

3

@一畝良田

《日照石橋》

華為P40pro

晨運(yùn)路上看到太陽光正好照在石橋上，水中倒影把石橋襯托，宛如一只橋的眼睛

這張照片，是希望利用倒影來實(shí)現(xiàn)一個抽象的創(chuàng)作。

那看這張照片，讓我想起了長崎的眼鏡橋。

這個橋配合倒影來看，很像是一副眼鏡。

很遺憾，我去的那年是春節(jié)，眼鏡橋前放了很多彩燈，沒拍出來。

所以從網(wǎng)上找了幾張照片給大家對比一下：

可以看到，四張照片，后兩張，大家能看出是眼鏡，而前兩張，則完全看不出來。

什么原因？

拍攝的位置和水面的平靜程度。

但如果水面風(fēng)很大，或者拍攝角度又有遮擋，那效果就出不來。

返回來看此次的案例，水面很平靜，創(chuàng)造了很好的拍攝條件，但拍攝者說是一個眼睛，我卻沒有看出來。

主要是因為，無論是橋洞里面，還是橋洞上面，環(huán)境都太亂了。

讓人無法辨識出這個“眼睛”的輪廓。

解決辦法：

如果是我來拍，會調(diào)整角度，照這個畫面來看，我極有可能是再往左側(cè)移動一些，躲開橋上的樹。

同時也讓橋洞里面的物體更簡潔一些，那樣，也許更能拍出想要的效果。

分?jǐn)?shù)的話：

拍攝構(gòu)思+1分

評分：3分

4

@陳咸魚

《游輪》

蘋果7p

工作時隨手拍的，感覺游輪配上橡膠顆粒，能體現(xiàn)出那么些些港灣復(fù)古的意味

這張照片嚴(yán)格意義上來說不算是倒影，但是也屬于利用水面來創(chuàng)作。

和上幾張照片不同的是，這兩張照片想拍攝的東西，可能更隱晦一些，水面是起到一個烘托意境的作用，

應(yīng)該說，天色未亮，白色的船在昏暗的場景里，應(yīng)該還是蠻突出的。

但是，這張照片拍出來，我卻無法辨識到船的存在。

這主要是因為：

第一，兩艘船的船體部分，相互之間，以及和背景的暗色，混在了一起。

第二，上面的船艙部分，是白色的，很醒目，但背后的土堆，也是白色，又有一些靠色。

這就導(dǎo)致，兩艘船都融入了背景，讓人無法分辨。

解決辦法：

如果是我來拍，我可能不會選擇這兩艘作為拍攝對象。(相信海港上應(yīng)該不會只有這兩艘船吧)

還是以黑色的山作為背景，

我會選擇一艘脫離于背景的，在顏色上有反差的船作為拍攝主體。

這張照片可以作為一個例子，

我要拍攝的主體，一定是要和背景有反差的，并且一眼就能讓人看出來。

這樣的話，背景不僅不會干擾主體，還會在某種程度上襯托主體的存在。

分?jǐn)?shù)的話：

氛圍感+1分

評分：3分

5

@滄海一粟_

《姹紫嫣紅映水中》

色彩艷麗的路燈倒影在水中，微風(fēng)吹過，水面波動蕩漾，將燈光倒影暈染開來，產(chǎn)生了意想不到的油畫效果，別有一番景致！ 生活處處有風(fēng)景，拍攝時時有驚喜！ （總覺得名稱起得不太好，沒有反映出作品的意境）

這張照片，抽象的藝術(shù)感其實(shí)拍出來了，但總覺得，哪里有點(diǎn)別扭。

什么問題？

來看兩張照片。

@Yodamanu

拍攝手法很相似，同時也是以色彩致勝。

但兩者的區(qū)別在哪？

下面的兩張照片，雖然只有一點(diǎn)顏色，但整體的空間布局更合理，通過大面積的留空來突出交通燈上的顏色，讓顏色顯得很醒目。

而案例中的照片，色彩非常多，且密集地遍布畫面每一寸，整體性也不強(qiáng)，那么，多即是少，反而讓人找不到重點(diǎn)。

解決辦法：

如果是我來拍，不會使用這么有壓縮的焦段（或者不會剪裁得這么稠密），把照片拍得舒朗一些。

照片不用拍入如此多的彩燈，梳理一下它們之間的規(guī)律，從整體上去拍攝照片，讓人看出構(gòu)圖思維，而不是這樣，雜亂地拍到一起。

分?jǐn)?shù)的話：

抽象美+1分

評分：4分