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1 前兩天有用戶讓我聊聊宋小寶的新片《發(fā)財日記》，我沒倒出功夫看，就一直沒聊。 今年過年的一大經(jīng)濟亮點就是，春節(jié)檔票房突破了80億，是歷史最高紀錄。 也就是說，疫情對我國經(jīng)濟的影響開始明顯減弱，積極抗疫的成績非常亮眼，中國經(jīng)濟的恢復能力、增長能力強勁。 最有功勞的片子是兩部，第一的是《唐人街探案3》，雖然反映很差、打分很低，但就是不影響票房，這也是件奇事。一部片子春節(jié)七天賣了36億，這個數(shù)量級放到哪兒都是和這部片子的拍攝水準一樣是奇跡?！短铺?》我看了好幾次都沒看完，《唐探2》也是看看就睡著了，《唐探3》也一樣，所以，不作評價。 功勞第二的是賈玲的處女作《你好，李煥英》，票房28億，口碑票房都好，打的是親情牌，契合了春節(jié)的氛圍，“子欲孝而親不在”的遺憾收割了觀影者的口袋和眼窩兒，成為中國電影史上的一匹黑馬——年輕女導演首部作品有如此高的票房。 宋小寶的《發(fā)財日記》也算是他的處女作，同賈玲一樣都是喜劇演員自編自導自演的首部電影，《發(fā)財日記》沒有進影院，是大年初一在網(wǎng)絡首發(fā)，6元付費觀看。據(jù)說已有5000萬人付費觀看了，那么票房就是3億，宋小寶這部片子的投入是5000萬。 《你好，李煥英》的投入也很低，不到1億元，相對在日本拍攝的《唐人街探案3》投入就比較多了，有的說6個億，有的說日本、中國拍攝總耗資近10個億。 2 現(xiàn)在我們看電影總是用藝術(shù)的標準去評價一部電影，我們平時所說的好壞都是以藝術(shù)水平為標準的。 電影是能拍成藝術(shù)品，但任何一部作品它首先是一個工業(yè)產(chǎn)品。 電影本身就不是藝術(shù)的產(chǎn)物，也不是像戲劇、音樂、繪畫是文化產(chǎn)品，電影是科技產(chǎn)物，是工業(yè)品。就是電影從誕生的哪一天起，就是以生產(chǎn)產(chǎn)品然后出售盈利為目的的工業(yè)品。它的產(chǎn)品設計、投資、生產(chǎn)、銷售都是走的工業(yè)產(chǎn)品的路子，最終盈利是它的根本目標。 作為一個工業(yè)產(chǎn)品，按經(jīng)濟學理論，一方的支出，就是另一方的收入，投入當然是越多越好。 一部電影拍幾個月、一年，如果燒進去幾個億，那就有無數(shù)人獲利。這東西和造火箭、造航母不一樣，投資的受益人極廣。大到高科技設備制造、租賃公司、3D制作公司、小到賣盒飯的、收破爛兒的、打零工的。啥也不會干，光會瘋跑、能裝死也行，這才是電影制作的真正魅力。 它雖然有一條非常刺眼的鄙視鏈，但又能給不同地位的人留有生存的空間，并且誰離了誰也不行。更重要的是你還不知道誰哪天逆襲，王寶強是逆襲，他的師娘的老公馮小剛也是逆襲，這就是電影的魔力。 電影這個工業(yè)產(chǎn)品出爐之后，它的價值也不單單體現(xiàn)在票房上。其實高投入影院的盈利點也在電影這個產(chǎn)品銷售過程中的外延產(chǎn)品上，誰都知道最簡單的就是爆米花，所以電影經(jīng)濟也叫爆米花經(jīng)濟。據(jù)統(tǒng)計，全球影院爆米花、冰激淋帶來的利益遠遠超過了電影本身。如果再加上出行所帶來的其他消費，電影的外延經(jīng)濟價值是電影本身不能比的。 所以，評價一部電影的社會價值，首先就要看它的投資和票房。投資高、票房高社會價值就高，我這里所說是價值，一個工業(yè)品的價值，不是意義。 如果，這兩部片子真創(chuàng)造了這么高的票房，在現(xiàn)在這個消費低潮期確實是個亮點。 3 電影是個工業(yè)產(chǎn)品，那么這個工業(yè)產(chǎn)品到底是什么呢？ 不像我買一桶爆米花，有爆米花在，我吃了。電影這個工業(yè)品賣的是啥呢？ 賣的是娛樂。 全球最發(fā)達的電影工業(yè)是美國好萊塢，好萊塢對好產(chǎn)品的評價是，一部好電影能讓一人要自殺的人多活一周。 也就是能讓他多活一周就是好產(chǎn)品，他為什么能多活一周呢？ 高興了、感動了、留戀了、看到希望了，總之是電影娛樂了他，也許娛樂他的就是一部A片。 所以，電影是一種娛樂產(chǎn)品，它和文化類的小品、相聲、二人轉(zhuǎn)是同類產(chǎn)品，只不過小品、相聲、二人轉(zhuǎn)沒有電影這套完備的產(chǎn)、供、銷渠道，總是要依附于其他產(chǎn)品，比如電視產(chǎn)品。與此同時，電影也和充氣娃娃、振動棒這樣的純工業(yè)品是一類產(chǎn)品，功能就是娛樂自我。 賈玲是科班的相聲演員，2001年考入中戲?qū)W的就是相聲，開學一個月后，她母親李煥英就因意外去世了。賈玲畢業(yè)之后拜馮鞏為師，并從女相聲演員的這條道上一路殺到了小品和影視界，非常不容易。 相聲、小品都是表演的藝術(shù)，但電影不是，電影是拍攝的藝術(shù)，所以都相當導演。 電影的最大表現(xiàn)力是時空互換，也就是穿越。賈玲導的第一部片就是穿越，穿越到和年輕的母親時代，以此表達對逝去愛的留戀，還有較大一部分是自己成功后的心酸。 但是，喜劇演員，或者是戲劇演員演電影、拍電影有一個毛病，那就是容易把電影演出戲，也就是表演的成分過了頭，離開了現(xiàn)實生活。 因為在舞臺上表演一定是要夸張的，臺下的觀眾知道你在戲，戲不到勁兒就沒掌聲、沒人看了。電影不同，電影的暗環(huán)境、獨立觀影營造的是觀者的內(nèi)心世界，一旦演員的表演成分過了，這份兒虛擬的內(nèi)心環(huán)境就被打破了。演員一出戲，觀眾也就出戲了，連續(xù)觀影體驗就中斷了，電影就不好看了。 賈玲在《你好，李煥英》整個電影里一直出戲，都演過了。本來這個自傳式、真實懷念母親的作品，她的感情是真的。可看起來是真，但這份真情感染觀影者的能力減弱了，原因就是她的表演過頭了，出戲了。 不過，喜劇演員導演電影有一個好處，那就是電影其實是喜劇小品的集合，就是一個小品接著一個小品、一個段子接一個段子，《你好，李煥英》和《發(fā)財日記》都是這樣。 喜劇電影和喜劇小品是兩個概念，喜劇電影不是喜劇小品的集合，你可以比較一個周星馳的《喜劇之王》和這兩部電影的區(qū)別。喜劇電影是用喜劇化的生活表現(xiàn)悲劇的主題，但喜劇小品就不一樣了，是在喜劇化的舞臺上演喜劇化的故事，里面沒生活，《你好，李煥英》更向喜劇化的舞臺，里面沒真實，相比較宋小寶的《發(fā)財日記》的生活化水平還高一些。 中國人喜歡看小品，喜歡被逗樂，所以，這兩部片子作為娛樂產(chǎn)品也是優(yōu)秀的，有票房就代表娛樂功能優(yōu)秀。 至于這兩部電影的藝術(shù)水平，根本就沒到那個級別，也就沒有什么好談了。 4 不過，這兩部片子都是少兒不易。 《你好，李煥英》問題是自私和說謊。 造假文憑、裝生理有缺陷的人去騙人，都不適合兒童看。還有就是電影拍得很臟，屎拉褲兜子這種事兒在電影里連續(xù)出現(xiàn)。 還有一點，賈玲要注意自己對胖子這一形象的處理，就是要為胖子贏得社會的尊重，胖子不應該受歧視，更不能通過賣胖來取悅他人，并換取財富。這有可能是她沒想過的，你是胖子的一員，屁股要坐到胖子一邊。 宋小寶《發(fā)財日記》的主題并不是什么發(fā)財，是一個又黑又瘦又矮的好人故事。這個也同樣犯了賈玲的生理問題上的病，賈玲賣胖，宋小寶賣又黑又瘦又矮。因為胖和黑瘦矮不只屬于你們兩個人，社會上好多人都這樣，你不能私自拿去賣。也就是你不賺丟人，有人賺。 宋小寶的《發(fā)財日記》最大問題是性暴力。 全片從頭到尾都是性暗示，以這種最低級的方式取悅觀眾。成人沒問題，成人大部分好這口，可不適合孩子看。 也就是，我國電影沒有分級制度是個大問題。 兩個人的處女作都不約而同地把鏡頭拉回到了上世紀八十年代，這是一個很有意思的事。賈玲和宋小寶一個82，一個81，應該對那個年代沒有什么清晰的記憶。為什么回去，值得思考。 賈玲可以好好看看當年蔣雯麗的處女作《我們天上見》，講的也是蔣雯麗親身經(jīng)歷，她和她姥爺?shù)氖隆．斎?，我們有理由懷疑蔣雯麗老公顧長衛(wèi)幫忙了，那是一部藝術(shù)片，主題最后升華到做好人能和親人在天上見面，壞人就見不著。 賈玲和宋小寶要想當一名好導演，還要在挖掘主題上下功夫，而不是把小品搬上熒幕，更不能犯低級錯誤。 |
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