師兄王寅以山水畫家之名為人所知，其實(shí)他畫動(dòng)物也是很出色的，只是轉(zhuǎn)到山水畫上面來了。在我國，繪畫題材是有個(gè)排位順序的，例如人物、山水、花卉、翎毛，比較而言，山水繪畫對(duì)造型的精確，沒有像畫人物或翎毛那樣的要求，山水畫中意蘊(yùn)與氣勢(shì)的表達(dá)是首選的目的，當(dāng)然畫面上氣息的把握是所有畫種都不可忽視的。王寅的山水繪畫因?yàn)樗荛L一段時(shí)間研習(xí)翎毛動(dòng)物。無意間對(duì)他刻畫山水狀貌時(shí)起著重要的作用，因而緊貼自己對(duì)形貌的感性認(rèn)識(shí)，在物象上無一刻怠慢松懈，所謂信筆一揮的縱放也是極少見到。以這樣的寫實(shí)態(tài)度描繪祖國山水，遍游山川，在長年的游歷中他尋到了五代畫家荊浩隱居在太行山的洪谷，做為北方人，尤為鐘愛此人文傳承鐘秀之地。觀者從這一系列的水墨小品中會(huì)讀到不一樣的山水情結(jié)，師兄是一位勤懇而扎實(shí)的藝術(shù)求索者。