不僅是張小斐演的媽、賈玲演的女兒， 即便是被角色們討厭的“勁勁兒”的王琴，也是漂亮且勤奮堅(jiān)強(qiáng)的優(yōu)秀女性。希望媽媽的女兒能像王琴女兒一樣優(yōu)秀——抱著這樣的愿望，賈玲才拼命把媽媽和廠長(zhǎng)的兒子撮合在一起。

不詆毀努力向上走的女性、不把女性的美麗當(dāng)作性的承載物、不對(duì)女性說黃段子......這看上去并不高的要求，實(shí)際上在今天的電影里非常稀缺。而這些統(tǒng)統(tǒng)做到了的《李煥英》，也沒有丑化男性角色，廠長(zhǎng)之子不是紈绔，小混混不油膩，這足以說明尊重女性和男性是可以共存的。

尊重女性角色也是尊重女性觀眾，這是《李煥英》展示給所有導(dǎo)演、尤其是男導(dǎo)演最重要的一點(diǎn)。

今年的《唐人街探案3》，不論唐仁對(duì)著穿著保守的長(zhǎng)澤雅美大喊一聲“好胸”，還是在推理橋段對(duì)36D的調(diào)侃，都被指出是一種低俗的“男性凝視”。

長(zhǎng)澤雅美

而選擇楊冪出演唯一女性角色的《刺殺小說家》，在這方面花了大力氣宣傳，但楊冪的角色充其量只是個(gè)打手——女性角色可以很能打，但不太能有腦子。

楊冪

2019年的賀歲檔同樣如此?！读骼说厍颉?、《瘋狂的外星人》、《飛馳人生》、《廉政風(fēng)云》、《新喜劇之王》均少有亮眼的重要女性角色，更別說以女性為主導(dǎo)。

在這樣的氛圍之中，《李煥英》展現(xiàn)出的女性導(dǎo)演、女性視角如同一股清流，溫潤(rùn)的是觀眾的心，更是急需重振的電影市場(chǎng)。

這一次，《李煥英》是用票房成績(jī)，教了一堂最好的意識(shí)形態(tài)課。

“打我有記憶起，我媽就是一個(gè)中年婦女的樣子“，《李煥英》這句臺(tái)詞或許足以講述幾乎所有電影中的母親形象：一個(gè)中年婦女。

而為了紀(jì)念母親才去拍了這部電影的賈玲，出發(fā)點(diǎn)從一開始就不同。同樣是展現(xiàn)母愛，她呈現(xiàn)出的卻是一個(gè)與女兒同齡的“妙齡母親”。

相比“歡迎光臨“之類為了搞笑想出來的諧音梗、小品段子，賈玲對(duì)母親真摯的感情正因?yàn)椴皇窍氤鰜淼?，毫無匠氣，尤其感人。

她真情實(shí)感地把母親劃入“少女”的范疇。關(guān)注的是母親作為女人的喜怒哀樂，母親和你一樣可愛、一樣天真、一樣把愛美看得比天大，而這與她偉大的母愛一點(diǎn)也不矛盾。 

母親理應(yīng)是最容易讓人共情的角色， 但觀眾需要什么樣的“媽”？

我們已經(jīng)看了太多的中年婦女。原本角逐2020年賀歲檔的《囧媽》，雖然標(biāo)題里帶了“媽“，但這個(gè)媽還是工具人一般蒼白的設(shè)定，導(dǎo)演始終把婆媽與母親捆綁在一起，讓“囧”失去了意義。

即便是女性議題的電影，母親也往往是典型的傳統(tǒng)婦女。

郝蕾主演的《春潮》中，她的母親就是一個(gè)控制欲極強(qiáng)、非常要面子的人，女兒不論做什么她都不滿意，母女關(guān)系十分緊張；姚晨主演的《送我上青云》，母親又是一個(gè)不諳世事到愚蠢的老小孩，在婚姻中失去了自我。

不論是什么類型的片子，母親的形象總是通過現(xiàn)實(shí)主義的苦與難呈現(xiàn)，又依托于主角的年紀(jì)，她們只能是中年婦女。

終于，《李煥英》提供了一個(gè)不一樣的媽。她外表美麗內(nèi)心強(qiáng)大，上得廳堂下得廚房，能打排球能拼手速，而對(duì)自己的傻女兒只有一個(gè)要求：健康快樂。

是不是太完美了？是，但比起這些，最完美的應(yīng)該是哪怕李煥英有重來一次人生的機(jī)會(huì)，也要選擇賈曉玲這個(gè)“沒什么出息”的女兒。

電影最后依然把母愛落到了全心全意為孩子付出上，但它與全篇故事并不矛盾，甚至讓感動(dòng)的層級(jí)升級(jí)。

雙箭頭永遠(yuǎn)比單箭頭更讓人熱淚盈眶，這才是感情付出的真諦。

而看電影流淚的你，別急著喊李煥英“媽”，回頭看看，你的母親也是最完美的。

《你好，李煥英》的成功不僅在于自身，還有天時(shí)地利的加持。

對(duì)打投入動(dòng)輒數(shù)十億的大片，成本粗粗過億的《李煥英》看上去沒那么牛。

但經(jīng)歷了壓力巨大的2020，喜劇更受歡迎，親情格外動(dòng)人，家庭的冷暖可能比任何一個(gè)時(shí)刻都很容易讓人有共鳴。尤其是在這個(gè)號(hào)召就地過年的春節(jié)。

沒和父母在一起的獨(dú)自去看《李煥英》，痛痛快快的哭一場(chǎng)；帶父母一起看《李煥英》，沒有下三路的尷尬橋段，大家笑作一團(tuán)。隨著口碑的不斷提升，它成為今年賀歲檔的最大贏家沒有懸念。

不過每一次黑馬的出現(xiàn)，都會(huì)帶來同樣的問題：這樣的成功，可以復(fù)制嗎？

誠實(shí)地說，我覺得很難。越是主打感情的作品，越難復(fù)制，還極易東施效顰。不論是女性角色的刻畫還是對(duì)母親形象的顛覆，都建立在賈玲對(duì)自己母親深厚的情感之上，是水到渠成。

同樣的導(dǎo)演、同樣的演員，換個(gè)主題，也很難達(dá)到同樣的效果。

但《李煥英》的真誠，無疑是值得學(xué)習(xí)并且可以學(xué)習(xí)的。女性視角的運(yùn)用、對(duì)女性角色的挖掘、在追求技術(shù)的同時(shí)不忘情感......新人導(dǎo)演賈玲，做好了示范。