轉(zhuǎn)，《說(shuō)文·車部》：“運(yùn)也?！薄犊滴踝值洹V韻》：“動(dòng)也，旋也。”轉(zhuǎn)，采用圓筆，即所謂“轉(zhuǎn)以成圓”，指運(yùn)筆時(shí)寫出圓轉(zhuǎn)回旋、沒有棱角方折的筆畫。其關(guān)鍵處在于筆轉(zhuǎn)的時(shí)候，不能停駐，且要提著筆寫。

折，《康熙字典·集韻·韻會(huì)·正韻》：“拗折也?！闭?，采用方筆，即所謂“折以成方”，指運(yùn)筆時(shí)寫出有方折棱角的筆畫。轉(zhuǎn)折的目的就是要改變線條的方向。

熊洪斌先生《轉(zhuǎn)折妙道——<書道法門叩探錄>之八》，從哲學(xué)的角度探討轉(zhuǎn)折。沈維進(jìn)先生《王羲之行書技法解析 (八)》、《王羲之行書技法解析 (九)》 把行草書轉(zhuǎn)折分為“右上折”、“右上轉(zhuǎn)”、“右上斜折”、“右上轉(zhuǎn)中折”、“左下撇折”、“左下豎折”、“左下提”、“左下轉(zhuǎn)折”等九種。

但問(wèn)題是，熊洪斌先生從哲學(xué)和美學(xué)的角度探討轉(zhuǎn)折，雖然能使人們懂得書寫轉(zhuǎn)折必須要有變化，但不知道如何去變化，可操作性不強(qiáng)。沈維進(jìn)先生把行書轉(zhuǎn)折分為九種，這九種僅僅就其位置進(jìn)行命名，其中的“右上折”和“右上斜折” 只是折筆的角度不同，這并不能從根本上對(duì)二者進(jìn)行區(qū)別。同理，“右上折”和 “左下折”只是方向不同，這又能說(shuō)明什么呢？如果從角度和方向的不同就命名一種轉(zhuǎn)折，那可就不知道要命名多少種了。

一、 行草書轉(zhuǎn)折分類

筆者通過(guò)分析歷代行草書作品，歸納出十種典型的轉(zhuǎn)折?，F(xiàn)列舉如下。

01/ 轉(zhuǎn)筆

采用圓筆，即所謂“轉(zhuǎn)以成圓”，指運(yùn)筆時(shí)寫出圓轉(zhuǎn)回旋、沒有棱角方折的筆畫。其關(guān)鍵處在于筆轉(zhuǎn)的時(shí)候，不能停駐，且要提著筆寫，如圖1所示。

圖1 轉(zhuǎn)筆

早期的行草書為古法用筆。所謂古法用筆，指的是逆鋒起筆，行筆速度相對(duì)較慢，多轉(zhuǎn)筆。在漢晉書簡(jiǎn)中既已出現(xiàn)轉(zhuǎn)筆，如圖2所示。

圖2 漢晉書簡(jiǎn)局部

西晉的陸機(jī)《平復(fù)帖》以轉(zhuǎn)筆書寫， 如圖3所示。書圣王羲之的早期作品《姨母帖》亦是古法用筆，如圖4所示。

圖3 西晉陸機(jī)《平復(fù)貼》

圖 4 王羲之《姨母貼》

02/ 直折

直折就是直接折筆，也就是直接書寫，一筆完成，沒有過(guò)多的動(dòng)作。注意寫折筆的時(shí)候，毛筆要暗中有往上提的勁兒，如圖5所示。

圖5 直折

折筆的出現(xiàn)，標(biāo)志著行草書進(jìn)入到新法階段。所謂新法指的是一拓直下用筆， 同時(shí)出現(xiàn)折筆。唐代張懷瓘《書斷》載：“(王)獻(xiàn)之嘗對(duì)父云：古之章草，未能宏逸，頓異真體，合窮偽略之理，極草蹤之致，不若藁行之間，于往法固殊，大人宜改體?！蓖豸酥蛔兎h魏以來(lái)質(zhì)樸的書風(fēng)，為妍美流便的新書體，其書法有“飄若浮云，矯若驚龍”、“為古今之冠”，如“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”、“天資自然，風(fēng)神蓋代”之譽(yù)。

王羲之后期的作品就是新法用筆，如《何如、奉橘帖》、《喪亂帖》等，見圖6、圖7。具有“直折” 的例字，見圖8、圖9。

圖6 王羲之《何如、奉橘帖》

圖7 王羲之《喪亂帖》局部

圖8 王羲之《喪亂帖》“亂”字

圖9 王羲之《奉橘貼》“百” 字

我們以“帝”為例，分別用轉(zhuǎn)筆和折筆書寫，圖10的“帝”字轉(zhuǎn)折處全是折筆；圖11的“帝”字轉(zhuǎn)折處全是轉(zhuǎn)筆。

書法藝術(shù)講究一個(gè)原則：即“和而不同”。從哲學(xué)上理解，“和而不同”具有深刻含義?！昂汀币鉃榻y(tǒng)一、和諧，它是內(nèi)在的，抽象的；“不同”則是外在的，具體的。只有包容“不同”，才能達(dá)到“和”的境界。

一個(gè)字的轉(zhuǎn)折如果完全用一種方法書寫，缺少了變化，就會(huì)很單調(diào)，這就違背了藝術(shù)的“和而不同”的原則。

那要如何才能求得轉(zhuǎn)折的豐富性呢？請(qǐng)讀者接著往下看：

03/ 壓折

壓折就是加壓折筆，壓折也是直接折寫，一筆完成，沒有過(guò)多的動(dòng)作。但與直折不同之處在于，在折筆處有個(gè)小突起，這是由于毛筆在書寫時(shí)加壓所致，如圖12、13、14所示。

圖12 壓折

圖13 《宋拓墨皇本圣教序》“況”字

圖14 王羲之《平安貼》

至此，我們已經(jīng)了解了三種轉(zhuǎn)折：即轉(zhuǎn)筆、直折和壓折。如果我們以這三種轉(zhuǎn)折作為訓(xùn)練對(duì)象，以“品”字為例，可以寫出至少六種不同的品字來(lái)，如圖15——圖20所示。

在訓(xùn)練不同的“品”字時(shí)，會(huì)遇到這樣一個(gè)問(wèn)題：書寫不同“品”字，調(diào)換不同的轉(zhuǎn)折，往往容易混淆不清。解決的方法是給轉(zhuǎn)折編號(hào)，如轉(zhuǎn)筆為1號(hào)，直折筆為2號(hào)，壓折筆為3號(hào)。這樣，書寫不同的“品”字，只需調(diào)換不同的數(shù)字組合即可。

04/ 翻折

翻折的書寫方法是在折筆處，毛筆向上翻轉(zhuǎn)后折筆寫出，它與壓折的區(qū)別在于它上面的突起是圓轉(zhuǎn)的，而壓折的突起則是方頭的，如圖21、圖22、圖23所示。

圖21 翻折筆

圖22 《宋拓墨皇本圣教序》“躡” 字

圖23 王羲之《喪亂帖》“痛”字

05/ 回凹折

回，就是在進(jìn)行折筆書寫時(shí)，毛筆先按原路往回行筆，然后向下折筆寫出。凹，就是折筆處的下方有個(gè)凹陷處。翻折與回凹折的相似處在于它們都有凹陷處，但翻折上方有圓的突起，而回凹折則沒有。如圖24、圖25、圖26所示。

圖24 回凹折筆

圖25 王羲之《蘭享序》“敘”字

圖26 王羲之《喪亂帖》“再”字

06/ 邊走邊壓折

顧名思義，毛筆行至折筆處，邊運(yùn)筆邊往右下加壓，然后折筆寫出。該折筆的右上方常常出現(xiàn)圓轉(zhuǎn)的輪廓。如圖27、圖28、圖29所示。

圖27 邊走邊壓折

圖28 《宋拓墨皇本圣教序》“宗”字

圖29 王羲之《蘭亭序》“之”字

07/ 搭折

搭折的書寫方法是行筆至折筆處，毛筆提至線條的一角，然后向下加壓折筆寫出。突出的特點(diǎn)是兩根線條搭接在一起，連接處有個(gè)V字型的凹陷。如圖30、圖31、圖32所示。

圖30 搭折

圖31 王羲之《孔侍中帖》“能”字圖

圖32 王羲之《蘭亭序》“事”字

08/ 另起筆折

該折筆分為兩筆寫出。書寫方法是毛筆行至折筆處，提筆離紙，然后重新落筆折筆寫出，如圖33所示。

圖33 另起筆折筆

讀者可能要問(wèn)了，這與直折有何區(qū)別之處呢？我們來(lái)看一下三個(gè)變例：

如圖34所示，該折筆的第二筆向上凸起很多，例字見圖35；

圖34 另起筆折筆變形 1

圖 35 《宋拓墨皇本圣教序》'序'字

如圖36所示，該折筆第一筆凸起很多，例字見圖37；

圖36 另起筆折筆變形2

圖37 王羲之《喪亂帖》'痛'字

如圖38所示，第一筆漸行漸提，提離紙面后立即落筆入紙折筆寫出，例字見圖39。

圖38 另起筆折變形3

圖38 孫過(guò)庭《書譜》“之”字

09/ 擺折

該折筆亦是兩筆書寫而成。方法是毛筆如同鐘擺一邊運(yùn)筆，行至折筆處提筆出鋒，然后重新落筆折筆寫出(見圖40)。

該折筆突出的特征是折筆處呈尖角狀，張瑞圖的草書大量采用該折筆書寫(見圖41)。

圖40 擺折

圖41 張瑞圖《后赤壁賦》'鶻'字

10/ 暗折

之前的折筆都有明顯的折筆痕跡，可以統(tǒng)稱為“明折筆”。有明就有暗，暗折是由多個(gè)小段直線條組成，在運(yùn)筆的過(guò)程中突然有個(gè)小角度的方向改變(見圖42)。

圖42 暗折

朱和羹《臨池心解》：“轉(zhuǎn)折須暗過(guò)，方知折釵股之妙。暗過(guò)處，又要留處行，行處留，乃得真訣?！?/p>

暗折筆法，圓中寓方，如綿里裹鐵，內(nèi)涵筋骨，柔中有剛，對(duì)立而又統(tǒng)一(見圖43、 圖44)。

圖43 《宋拓墨皇本圣教序》'陽(yáng)'字

圖44 王羲之《二謝帖》'諑'字