誰能想到，《贅婿》請郭麒麟當主演，源自一次丟手機。

制片人劉聞洋回憶起這一決定性時刻：“當時我和朋友去泰國旅游，在我朋友丟手機的那一刻，我突然想到，真正的狠人，不都是在不動聲色之間，就把事兒辦了嗎？”于是，他想到了《慶余年》，想到了說跪就跪的“范思轍”，想到了郭麒麟。

郭麒麟和丟手機之間有什么邏輯？劉聞洋也不知道。這個事后說起來至關重要的時刻，不僅不神圣，還有點無厘頭。或許無形之間，上天給了劉聞洋暗示，也奠定了《贅婿》的風格：夠飛、夠穩(wěn)、夠奇特，才意外碰撞出2021年內陸流媒體網(wǎng)劇的第一個驚喜。

郭麒麟，飾演“贅婿”寧毅

《贅婿》改編自閱文旗下同名男頻網(wǎng)絡小說，原著有500多萬字。主角“寧毅”在現(xiàn)代是一位商業(yè)奇才，意外回到古代后，竟成了“蘇家贅婿”。他得從這個時代最低下的“贅婿”做起，一步步爬至人生頂峰。

故事的寫法和許多男頻小說一樣，主角擁有如同開了金手指般的超強“戰(zhàn)力”，也有多個懂他的紅顏知己。但要把這樣一本書改編成網(wǎng)劇，就如同在負的起點上賽跑，還要面對這個時代最強的逆風。

毋庸置疑，談到影視化改編這本男性讀者占絕對主力的小說，現(xiàn)在播出的《贅婿》，已經(jīng)是難得的正確答案之一。它的熱度居高不下，甚至還收獲了不同性別觀眾的一致認可。播出之前普通觀眾和原著粉曾經(jīng)的針鋒相對，似乎已經(jīng)完全翻篇。

這和《贅婿》編劇們的再創(chuàng)作有極大關系。網(wǎng)劇保留了小說的“贅婿”身份，和“家-國-天下”的格局，又在細節(jié)處進行了頗具巧思的改編。于是，現(xiàn)在的“贅婿”寧毅，犯了錯會去“男德學院”進修，結交“贅婿F4”。顧客站在布行門口“拼刀刀”，耿護院倚在門口熟讀《霸道姑爺愛上我》......劇版還增加了一位原創(chuàng)角色，頗受觀眾歡迎，他就是呆萌、忠心的耿護院。在最近更新的劇情中，耿護院替寧毅擋刀下線，狠狠地賺了一眾觀眾的眼淚。

乍一看，《贅婿》和2019年的爆款《慶余年》很像。它們有同樣“現(xiàn)代”的主角，相似的演員班底，和拉動起跑的“三駕馬車”——騰訊影業(yè)、閱文影視和新麗傳媒，給了兩部戲毫無保留的幫助。相比《慶余年》，《贅婿》的創(chuàng)作周期甚至更短，看上去更順利。但這能說明，“三駕馬車”已經(jīng)趟出了一條男頻改編的路嗎？

帶著疑問，全現(xiàn)在參與了《贅婿》主創(chuàng)，包括制片人劉聞洋、導演鄧科和劇本總監(jiān)鄭卓群在內的群訪。試圖弄清楚這部網(wǎng)劇是如何誕生的，以及“三駕馬車”下的男頻小說，如何跑起來，又將如何跑下去？

上圖從左向右：郭麒麟，程武，曹華益；下圖從左向右：劉聞洋，程武，鄧科

01

男德學院，耿護院和拼刀刀

小說《贅婿》是數(shù)百萬字的體量，你們在考慮將其改編為電視劇時，前期做了哪些工作？像網(wǎng)友們熱議的“男德學院”、“拼刀刀”和“蘇寧毅購”，這些原著中沒有的梗，是怎么產(chǎn)生的？

導演鄧科：原著小說的格局非常大，如果一下子擺在觀眾面前，是不容易被接受的。我們這次選用了輕喜劇的方式，正好我本身也很擅長喜劇的拍攝風格。

但在具體制作的時候，我們有特別注重兩點：一是要自圓其說，二是放大人物的特色。

像男德學院這塊，是因為我們希望在《贅婿》里，有一套完整的社會體系，所以做了一定假構：例如贅婿結婚要坐花轎、入贅第二天要端茶送水......我們也在思考，如果贅婿犯了錯誤，他們要去什么機構？在這樣的延伸下，有了男德學院，確實是在小說的基礎上增加的內容。

男德學院，圖片：劇中截圖

為了讓劇好看，我們在一些人物上也放大了特點。比如說王成思飾演的耿護院，為什么請他來呢？是因為大家覺得我跟他長得很像，都有大胡子，讓我對這個演員產(chǎn)生了很強的關注（笑）。后面他還有自己的情感線，大家可以關注一下。

寧毅在那個時代，總需要一些幫手。我們想到的，就是一群有共同語言的贅婿。所以劇中從一個贅婿變成四個贅婿，變成贅婿F4，這些都是電視劇做的延伸。

雖然基調是喜劇，但整部劇的風格，我還是希望“飛中求穩(wěn)”。飛不好，容易變得無厘頭、雷人。比如“拼刀刀”這個情節(jié)，其實是很容易拍雷的。當時第一個版本，美術給我的方案是一個巨大的轉盤，比現(xiàn)在的要宏偉很多。我總覺得哪里不對，后來才知道，“拼刀刀”的道具必須來源于蘇氏布行內部。

所以大家看現(xiàn)在的“拼刀刀”，架子就是普通架子，轉盤是一張普通桌子，飛的是剪刀。我希望能讓觀眾看到組裝的過程。通過這些細節(jié)，讓觀眾覺得，雖然寧毅是一個現(xiàn)代人，帶著現(xiàn)代思想到了古代，但是他并沒有所謂的金手指，無厘頭地拿出許多現(xiàn)代道具。無論是拍攝，還是劇情，都應如此。在這樣淡淡的輕喜劇里，我們講述寧毅的家國情懷，和他的成長故事。

02

“扮豬吃老虎”的郭麒麟

《贅婿》是郭麒麟第一次擔當男主，他的形象，和我們以往在古裝劇看到的很不一樣。為什么會想到讓郭麒麟出演這個角色？在表演過程中，你們是如何溝通、磨合的？

制片人劉聞洋：郭麒麟的確不同于以往古裝劇男主的形象。但我們做項目，絕不是無緣無故去選。如果需要帥氣，選郭麒麟不一定合適。但《贅婿》是從現(xiàn)代回到古代的劇，又有“霸道總裁”到“贅婿”的轉變。這時候，郭麒麟就應運而生了。

我們一開始就確定了“扮豬吃老虎”的設定，老虎已經(jīng)有了，內心是張若昀，那么外表的小可愛誰來演呢？所以，郭麒麟是一個根據(jù)劇情借力打力的選擇。對我們來說，他不是意外，就是最合適的那個。

張若昀和郭麒麟，沒有對比就沒有傷害

2020年初，我們和導演就確定了“小小贅婿，大大天地”的方向。3月份正式進劇本的時候，確立了郭麒麟。時間剛剛好，對的人正好出現(xiàn)在了那個位置。

當時還有件特別有意思的事。2019年底，我正好在泰國旅游。結果我的朋友，在過馬路的時候，手機突然被搶走了。那時，我的腦海里就出現(xiàn)了一個小“燈泡”：小說里的寧毅是個虎落平陽的霸道總裁，但真正厲害的人，不是往往在不動聲色中，就把事情辦了嗎？

而那個時候，郭麒麟演的“范思哲”有很多人討論，和他的姐姐“范若若”之間那種說跪就跪的相處方式也很有意思。想到這里，我就給導演打了個電話，我們當時很興奮，認為讓郭麒麟和宋軼搭檔演《贅婿》，可能會成為這個項目的“抓手”。

當然，如果你問我，郭麒麟和泰國搶手機有什么關系，我也不知道（笑）。但確實就是在那個時機想到了郭麒麟，故事就是這么發(fā)生了。

導演鄧科：對，接下來就是劇本工作，讓郭麒麟能立住“寧毅”這個角色，讓觀眾信服。我給郭麒麟做了非常詳細的人物小傳，還擬定了“表演合同”。當時我說，你就按我說的來執(zhí)行就好了。全國人民都知道你的喜劇天賦，但我拍《贅婿》，就是要拍你的狠。保留70%的郭麒麟，再加上30%的附加分。你正常演，我正常拍，咱們就能得分了。

中后期的寧毅，神情更嚴肅，衣服顏色更深

我們看了很多范例和表演片段，去找到符合寧毅的那種“狠”。這種狠一定不是殺手，或是黑社會老大。這個過程中，郭麒麟也在思考、嘗試。大概拍到第5天，也就是寧毅跟蘇文興說“我可以幫你出錢”的時候，他第一次露出了狠的眼神。從那以后，大概拍了1個月，郭麒麟演的這個“寧毅”就基本立住了。

大家可以看看后面的劇情，寧毅會面臨很大的人生抉擇。我還蠻欣喜的，這次把郭麒麟“狠”的那30%都找到了。

03

寧毅的“幼兒園”

有些觀眾把《贅婿》當爽劇看，覺得前期男主金手指大開，顯得反派的智商太低，這在你們的考慮范圍之內么？你們是怎么通過劇情和音樂，塑造“爽”感的？

導演鄧科：很多觀眾說，劇中的反派太弱，其實這個點我們是精心考慮過的。一個故事一定要循序漸進，觀眾才能慢慢代入。

我還跟郭麒麟聊過，第一季有三個板塊：江寧、霖安還有武朝，從表演上也可以區(qū)分。江寧部分，寧毅作為現(xiàn)代人回到古代，眼界和知識面一定是碾壓面前這群人的，就像進了“幼兒園”。但到霖安部分，他會遇到賊寇，會從跟二房這樣的普通人斗，變成跟賊寇斗。到了第三階段，他再變成兩個君王之間的棋子，在君王之間斗。在每個階段，表演會呈現(xiàn)不同的狀態(tài)。

所以，如果有觀眾覺得一開始的反派智商不高、有點弱，我覺得可以理解，因為更狠的在后面。除了表演，觀眾還可以注意一個細節(jié)，寧毅的服裝會在不同階段變化。在江寧部分，整個影片的服裝多用絲綢，五顏六色，顯得輕松、浪漫。但從霖安部分，賊寇入城后，寧毅的服裝會暗化，變成冷色調。再到后期武都部分，寧毅小團隊里，會有一個重要人物死去，刺激寧毅的成長。到那個時候，他會成為“血手人屠”，服裝也變成紅色。

在江寧的寧毅，教大家做皮蛋

我們的配樂也很有意思。這次我們非常大膽地在古裝劇里，運用了“特工”元素。當時找了很多配樂風格，都覺得不對：純古典樂顯得像古偶劇，用非?，F(xiàn)代的歌曲又覺得太“飛”。后來我們找到的方式是，用一些古代的樂曲，再配上類似特工片的旋律。

而且我們還講究了“配樂跟人走”的原則：寧毅在運用現(xiàn)代思維進行降維打擊的時候，背景音樂就像特工的BGM；張若昀第一次面對著鏡頭的質問，我們給配了一場呼麥，增加靈異感；郭麒麟第一次看鏡子時，BGM加入了苗族的喊山元素，讓氛圍顯得奇幻；相反的，宋軼出場的配樂都是弦樂，突出她的輕盈；耿護院和蘇家二房出場，則用比較重的鼓、貝斯，甚至爵士。

我們希望通過這種方式，帶動古代的氛圍，也能讓觀眾跟著BGM進入《贅婿》世界，體驗一種新生活。

04

數(shù)百萬字的男頻小說和劇版《贅婿》

《贅婿》剛開播時，曾在男女觀眾之間引起非常大的討論。從一本男頻小說，改編成全家歡的電視劇，經(jīng)歷了哪些過程？你怎么看待不同性別的觀眾，對《贅婿》的擔憂和偏見？

劇本總監(jiān)鄭卓群：原著小說的體量特別大，有500多萬字。但好在，原著整體的板塊分得很清楚，前200多章是江寧篇，200到300多是杭州，也就是現(xiàn)在的霖安篇，再到400到500多篇，是京城，也就是現(xiàn)在的武都篇。

最早，我們確立第一季故事會放這三個板塊進來。最后的呈現(xiàn)是江寧和霖安的部分多一些，武都部分作為大結局。整體的脈絡按照原著走，就是“家-國-天下”的格局。

導演鄧科：小說跟劇的載體是不一樣的，當我們決定改編它的時候，一定要遵守電視劇的規(guī)則。所以一開始，我們就和劉聞洋團隊、劇本總監(jiān)鄭卓群成立了拆解小組，把原著按照章節(jié)拆分、重新篩選和包裝。

原著小說為我們提供了很大的素材量，至于怎么去挑選，可能是我們團隊骨子里的性格，大家都覺得男女要平等，要一夫一妻制，要堅守真善美，所以最后我們進行了一定刪減和優(yōu)化，使其更符合當代積極正向的價值觀，構成了今天的劇版贅婿。

在劇中，寧毅只有蘇檀兒一個妻子

至于男頻女頻這個問題，我個人是非常反對按男頻女頻區(qū)分的，尤其在創(chuàng)作上。我是85后，我記得我小時候看電視劇，沒有分男頻女頻的，一部好看的劇里，不僅有家國情懷，也有情感戲、家庭戲，甚至生活的瑣碎日常。

一部戲，其實就是社會的小縮影。我希望觀眾在里面能體會到七情六欲，這是最開始做劇本時就定下的基調：不討論男頻女頻，只討論好不好看。

制片人劉聞洋：我再補充一下。就像大家知道的，現(xiàn)在的男女群體比較撕裂。正是因為這種情況，我們不會在創(chuàng)作時，就明確地選擇要哪部分群體，做成一邊倒的東西，這只會加劇這種撕裂。

我認為《贅婿》的出現(xiàn)，恰恰證明也反映了，男性和女性觀眾的觀劇品味是有一定融合的。我們的創(chuàng)作想法很基礎，就是要拍出一部好看的電視劇。不一定要男強女弱，或是女弱男強。你很難用不同的觀點，去反駁另外一批人。相反的，如果大家能從一部劇里，提煉出不同的觀點，我覺得這個劇的功能就已經(jīng)實現(xiàn)了。

05

《慶余年》《贅婿》和背后的“三駕馬車”

和《慶余年》類似，贅婿也是由騰訊影業(yè)、新麗電視、閱文影視三方出品的電視劇。從《慶余年》到《贅婿》，你覺得目前男頻小說的改編趟出一條方法論了嗎？

制片人劉聞洋：有很多觀眾覺得《慶余年》跟《贅婿》很像，都有穿越、男頻、輕松的講述方式和大格局，還有郭麒麟、宋軼幾位熟悉的演員。但我們是把它當做獨立的項目在運作的。

郭麒麟在《慶余年》中飾演“范思轍”

它和《慶余年》在基因上有相似性，因為這兩部戲都是騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”一起做：騰訊影業(yè)先進行開發(fā)評估，認為可以做多系列的網(wǎng)??；閱文再提供版權，以及原著小說的數(shù)據(jù)支持；到新麗的層面，是劇本的開發(fā)、創(chuàng)作及拍攝制作。三家在一起整合資源，發(fā)行、宣傳，這是最大資源化、效率化的過程。

我覺得是非常難得的，因為“三駕馬車”不是表面上的一拍即合，而是互相之間非常信任。

《贅婿》這個項目去年6月開機，10月份殺青，今年就順利上線，基本沒有浪費流程的環(huán)節(jié)，非常工業(yè)化，也非常緊湊。這個節(jié)奏很快，也很新鮮。

但是總體來說，我們都是在做嘗試。目前男頻怎么做，我們還沒有找到比較清晰的模式。過往新麗傳媒、騰訊影業(yè)還有閱文影視比較成功的例子是《慶余年》。它是我們的前輩，我們只是第二步而已。

原標題：扮豬吃老虎的《贅婿》，是男頻改編的未來樣本嗎？

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