劉燕聲致力于山水畫(huà)的創(chuàng)新和個(gè)性化的探索，這幅《太行春水》山水畫(huà)作品，在山石云水、植被叢林的表現(xiàn)上，與傳統(tǒng)或常規(guī)形式拉開(kāi)了很大的距離，明顯體現(xiàn)了獨(dú)有的筆墨路數(shù)。

在大的效果上，通透明凈又不失太行的壯觀，嚴(yán)謹(jǐn)深入又不失筆墨的律動(dòng)和韻味。在山石刻畫(huà)上，應(yīng)用自己的微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)法，把山石的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感美徹底地表現(xiàn)出來(lái)，密集的山石與疏曠的水域形成了大疏密的對(duì)比。植被叢林以全新的形式，把一叢一蔟的交錯(cuò)層次以肯定落筆地刻畫(huà)出來(lái)。水，從生活中來(lái)，又升華為一種自己的語(yǔ)言，幾筆流線(xiàn)增強(qiáng)了水的明凈和動(dòng)感，也與山體形成了過(guò)度和呼應(yīng)，破了山體只是矗立的僵局。云，不必太多，起到開(kāi)窗和勢(shì)感增強(qiáng)的作用就行。

這些具體的筆法都共同鑄就了劉燕聲的個(gè)性特征，有很高的辨識(shí)度。繪畫(huà)作品就是這樣，貴在個(gè)性，不用多看就知是誰(shuí)的作品，這樣對(duì)于畫(huà)家的成長(zhǎng)是至關(guān)重要的，當(dāng)然也是很不容易的。

劉燕聲微結(jié)構(gòu)山水畫(huà)作品《太行春水》

作品局部圖片之一

作品局部圖片之二

作品局部圖片之三

作品局部圖片之四