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歐陽詢最險(xiǎn)絕的14個(gè)字，各個(gè)出人意料，精彩絕倫

 資料館228 2021-03-10
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杏花在中國傳統(tǒng)中，是十二花神之二月花！盛開時(shí)的杏花，艷態(tài)嬌姿，繁花麗色，胭脂萬點(diǎn)，占盡春風(fēng)。上十年的老杏樹，姿態(tài)蒼勁，古色古香，美不堪言！王安石曾寫道：“一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾作塵?！毙踊?，不僅是文人墨客競相引用的題材，也是畫家喜歡的題材。

一

錢松喦筆下杏花江南

錢松喦以詩思、書意融入畫法，常用禿筆中鋒，以穩(wěn)健、凝重、沉著、渾厚為典型特色，意境深邃雋永，富有生活情趣。

<p>杏花在中國傳統(tǒng)中，是十二花神之二月花！盛開時(shí)的杏花，艷態(tài)嬌姿，繁花麗色，胭脂萬點(diǎn)，占盡春風(fēng)。上十年的老杏樹，姿態(tài)蒼勁，古色古香，美不堪言！王安石曾寫道：“一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾作塵?！毙踊?，不僅是文人墨客競相引用的題材，也是畫家喜歡的題材。</p><p>一</p><p>錢松喦筆下杏花江南</p><p>錢松喦以詩思、書意融入畫法，常用禿筆中鋒，以穩(wěn)健、凝重、沉著、渾厚為典型特色，意境深邃雋永，富有生活情趣。</p>
<p>錢松喦 杏花春雨江南</p>
<p>錢松嵒 花港漁歌</p>
<p>錢松喦 雨花臺(tái)</p>
<p>錢松喦 春</p>
<p>錢松喦 雨花臺(tái)（1975）</p>
<p>錢松嵒 黿渚春濤 1961年作</p>
<p>錢松嵒 太湖山水</p>
<p>錢松嵒 杏花酒家</p><p>二</p><p>宋文治筆下杏花江南</p><p>宋文治早年作品風(fēng)格疏秀；中年筆墨勁健，意境靈奇，時(shí)代氣息濃郁；晚年變法，嘗試沒骨潑彩，格調(diào)清新，意境空蒙迷茫。</p>
<p>宋文治 杏花春雨江南</p>
<p>宋文治 1987年 運(yùn)河兩岸春意濃</p>
<p>宋文治 1962作 江南春朝 中國美術(shù)館藏</p>
<p>宋文治 江南春朝</p>
<p>宋文治 江南春曉</p>
<p>宋文治 江南春意圖</p>
<p>宋文治 江南三月</p>
<p>宋文治 江南新綠</p>
<p>宋文治 江南春朝</p>
<p>宋文治 江南春</p>
<p>宋文治 春曉</p>
<p>宋文治 江南清曉</p>
<p>宋文治 春雨江南</p>
<p>宋文治 江南三月</p>
<p>宋文治 家家處在花叢中</p><p>三</p><p>李可染筆下杏花江南</p><p>李可染1946年任教于北平藝專，又先后拜齊白石、黃賓虹為師，尤注重理解齊師的藝術(shù)觀與獨(dú)創(chuàng)精神，和黃師深厚的筆墨學(xué)養(yǎng)。40年代他提出了“以最大的功力打進(jìn)去，最大的勇氣打出來”的藝術(shù)觀點(diǎn)。1954年，與張仃、羅銘遍歷江南，以傳統(tǒng)筆墨技法旅行寫生，并自然地化入西畫寫實(shí)技巧，于現(xiàn)實(shí)中尋味詩情，以寫生山水開畫壇新風(fēng)。晚年以“計(jì)黑當(dāng)白”的反向思維進(jìn)行創(chuàng)造性地發(fā)揮，進(jìn)入益趨渾厚蒼黑的老境。</p>
<p>李可染 杏花春雨江南</p>
<p>李可染 杏花春雨江南</p>
<p>李可染 杏花春雨江南</p>
<p>李可染 杏花春雨江南</p>
<p>李可染 杏花春雨江南</p>
<p>李可染 杏花春雨江南</p>
<p>李可染 花果山</p>
<p>李可染 江南春雨</p>

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