“風(fēng)飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細(xì)雨打芭蕉?！?/p>

年少時見到這段文字，便一見鐘情、愛不釋手——閑來就寫寫劃劃一遍，以配合“強(qiáng)說愁”的少年情懷，雖然在那倒頭就會周公的年紀(jì)，實在想不出什么樣的惆悵，能讓人化身陳摶老祖也難以入眠。

后來知道，這段既不是詩、也不似詞的韻文，出自關(guān)漢卿的《大德歌·秋》，是元代散曲的經(jīng)典之作。

唐詩、宋詞、元曲、明清小說，分別奏響了各自朝代文學(xué)的最強(qiáng)音。作為其中一顆璀璨的明珠，元曲分為雜劇和散曲，前者為戲曲，后者是詩歌。雖然成就和影響不及雜劇，但散曲在繼承詩詞的清婉同時，也釋放出獨(dú)特的魅力與光芒。

在韻文的大花園中，如果說唐詩如牡丹，國色天香，儀態(tài)萬千；宋詞如梅花，婉約豪放，清麗動人；那么元曲則似月季，平易生動，廟堂山野，無不可觀。

其間異同，還可用站在詞詩曲頂峰上的三位“大咖”為例，面對有志難酬，李白云“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”，如飲斗酒，大氣暢快；蘇東坡道“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”，如品黃酒，意味悠長；關(guān)漢卿則直言“我是個蒸不爛煮不熟捶不扁炒不爆響珰珰一粒銅豌豆”，如灌烈酒，酣暢淋漓。

元代散曲題材廣泛，作者層次豐富，從達(dá)官貴人、文人雅士到教坊藝人，還有“關(guān)白鄭馬”等著名的雜劇家，他們的社會地位不同、藝術(shù)素養(yǎng)相異，加之胡曲番樂與漢族音樂相結(jié)合等原因，使得散曲雖不乏清新典雅之作，但總體趨于通俗直白，如自家飯菜，樸素中透著生活的氣息。

即使描寫“艷情”，俗中也透著趣味?！皫г屡菗?dān)驚怕，久立紗窗下，等候他。驀聽得門外地皮兒踏，則道是冤家，原來風(fēng)動荼蘼架?！边@是元初商挺所作的《潘妃曲》十九首之一，寥寥幾句便勾勒出一位大膽的多情女子，在月夜中等待情人時又驚怕又期待的小心思，讀之令人忍俊不禁。較之“殘紅艷粉映簾中，戲蝶流鶯聚窗外”等初唐“綺錯婉媚”的宮廷詩，散曲直白的俗，反而多些自然之趣。

這樣的俗趣，表現(xiàn)在借古諷今上，是“不因這玉環(huán)，引起那祿山，怎知蜀道難”，是“柴，買臣安在哉？空巖外，老了棟梁材”；表現(xiàn)在淡泊名利上，是“爭名利，何年是徹？密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血”，是“糟腌兩個功名字，醅淹千古興亡事，曲埋萬丈虹霓志”；表現(xiàn)在相思離情上，是“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難”，是“為想佳期不敢傍妝臺，又恐怕爹娘做猜，把容顏只恁改”；表現(xiàn)在田園閑居上，是“雨過分畦種瓜，旱時引水澆麻。共幾個田舍翁，說幾句莊家話”，是“野花路畔開，村酒槽頭榨。直吃的欠欠答答。醉了山童不勸咱，白發(fā)上黃花亂插”……翻看元曲三百首，這樣的詞句撲面而來，通俗的語言、活潑的形式、生動的描繪，輔之以各種市井俗語、方言疊字、行話謎語等，直看得“山翁醉我，我醉山翁”。

大體說來，詩典雅、詞清麗、曲率真，在傳承中各領(lǐng)風(fēng)騷。散曲俗之，且懷大雅；白之，亦藏深刻。正是古今多少事，可付笑談中。