從她被列為新生代畫家起，她就使關(guān)于風(fēng)格的追問變得與她無關(guān)，在畫面上堅(jiān)持一種少有的冷靜和主觀的平鋪直敘。而越是這樣，她在構(gòu)圖和色彩上主觀傾向越是突出地給人不一般的印象，那些人物無比簡單普通，但是只要你留意就會(huì)感覺到他們都是過渡性的替代物。 它們總是有一種誘惑，然而，你又會(huì)出于羞于落入陷阱或什么原因，抵抗這種誘惑，在半推半就中它會(huì)促使你與某種空氣相通，這種空氣才是真正的故事核心。 開門見山布面丙烯180 x 200cm2015 玩呼啦圈的男子布面油畫127cm x 96cm1992 巡視布面丙烯150cm x 140cm2017 天上人間2018年 喻紅 重量2018年 喻紅 風(fēng)輕云淡 2016布面丙烯97 x 76cm 喻紅顯然與那些以概念、裝置取勝的當(dāng)代藝術(shù)家大相徑庭。盡管她學(xué)藝時(shí)那場改變了中國當(dāng)代美術(shù)進(jìn)程的“85運(yùn)動(dòng)”正如火如荼，但本質(zhì)上她仍是一位傳統(tǒng)畫家。沒有卷入這場大潮，用她的話說，與她對(duì)大而空的觀念及政治狂熱保持警覺有關(guān)。
半百No.9布面丙烯120 x 100 cm2018
“Simple Hands”acrylic on canvas190 x 110 cm x 3 她更渴望表達(dá)內(nèi)心的無奈、盲目和懷疑。她開始畫身邊的女友，畫她們的青春萌動(dòng)和少年張狂。這些肖像作品把強(qiáng)烈的色彩、莫明的情緒和奇怪的空間結(jié)合在一起。 一方面，喻紅努力把每幅畫畫得單純漂亮，像廣告一樣與意義無關(guān)；另一方面，她又精致地描繪細(xì)節(jié)。這種真與不真間的矛盾，暗合1990年代初的社會(huì)情境，引起廣泛關(guān)注，喻紅被歸為“新生代藝術(shù)家”。 春樹布面丙烯225 x 270 cm2018 半百 No.16（油畫）2018年 喻紅
