本文原題：許鞍華：香港最具人文關(guān)懷的導演

陳丹青尊稱許鞍華為許先生，說她的電影是一種氣息。

對香港電影的第一印象是從成龍大哥哪里來的。小時候，電視里放的最多的是武打片，那時候?qū)﹄娪斑€沒有任何概念，只覺得成龍大哥好厲害，很有男子漢氣概。

在33屆香港電影金像獎的頒獎禮上成龍大哥說他拍了近50年電影卻從沒有得過金像獎的影帝，我當時感到一驚，也替大哥屈得慌。

不過也能理解，大哥的電影是以票房取勝的，魚與熊掌二者不可兼得嗎。

香港有位女性導演叫許鞍華，她的電影恰好與成龍電影的遭遇相反。許鞍華的電影獲獎無數(shù)，卻票房很慘淡。

她個人作品的票房紀錄是2012年上映的《桃姐》創(chuàng)造的，而這部片子在中國大陸的票房僅有6839萬人民幣。

當然了，不能把成龍主演的電影與許鞍華的作品簡單的相提并論，因為這是兩種不同的路子，一個走商業(yè)片，一個是文藝路線。

不過，我覺得或許很多年以后人們只會記得成龍，而忘記他主演的電影；許鞍華則不同，她的作品和她一起不朽。

許鞍華祖籍遼寧鞍山，她的名字取得好，來自鞍山的中國人。許鞍華在香港電影界絕對是特立獨行的，她也是香港電影新浪潮的旗手，與徐克齊名。

香港星光大道上許鞍華留下的手印

她的作品類型多樣，風格多變，她幾乎什么都拍。有人說許鞍華是女權(quán)主義者，我覺得這樣說是不對的，許鞍華在藝術(shù)的道路上不斷探索，在探索的過程中她找到了自己最擅長的拍片類型，或者說她找到了自己內(nèi)心對電影最本質(zhì)的理解。

她以女性的視角審視世界和生活，并且恰好在這方面做得很優(yōu)秀。內(nèi)陸有位海歸的女導演叫金依萌，她只拍了兩部電影就有人叫她類型片導演。她的這兩部電影我沒有一部能夠看下去，我不知道那一億票房是怎么來的，我想可能大多數(shù)影迷是沖著國際章和范爺去的。

大陸的影迷就是這樣，以女性視角拍女性故事就說是女權(quán)主義者；拍兩部愛情片了，也就成了類型片導演，你怎么不說她的作品風格很單一啊。

許鞍華的電影不是香港電影的主桿，但卻是最大的枝干，這個問題我是從電影工業(yè)的角度考慮的。

如果一個導演的作品只拿獎沒有票房，那么這個導演應該是學院派導演，許鞍華是這樣的，內(nèi)陸的賈樟柯也是這樣的。這類導演的作品是小眾的，小眾的作品當然沒有票房了。

如果提起港片，前十部里你想不到許鞍華的作品，這是很正常的；若前二十部里你還想不到的話，那我會笑話你看問題不夠全面。

看過《女人四十》之后我只想說，二十歲剛出頭的大多數(shù)男觀眾可能會想自己什么時候能娶到一位大嫂（蕭芳芳飾）般的妻子；四十歲左右的大多數(shù)男觀眾可能會想自己的老婆要是能夠有大嫂一半的好就好了；快六十歲的大多數(shù)男觀眾可能會想自己的兒媳怎么就不能像大嫂一般孝順啊。

影片里大嫂是完美的，會打牌，能夠以德報怨，工作能力強等等，集一切優(yōu)點于一身。最重要的是她能夠在生活和工作的雙重壓力之下還能夠讓自己的優(yōu)點展現(xiàn)出來，或者說她還能夠保持一如既往的赤子心。

當然了，影片在樹立高大光輝女性形象的同時并沒有貶低男性形象。大嫂的公公和丈夫都是好人，還有大嫂的兒子也是，值得一提的是公公在剛開始對大嫂的態(tài)度是很不友好的，那為何在患病之后會只認大嫂一個人呢？

《女人四十》告訴了我們生活是很窘的，人生的每個階段都面臨著挑戰(zhàn)。不過，許鞍華安排公公回光返照時道明了人生的真諦，“人生其實很過癮的”。

人生中苦難再多，也沒有幸福多，苦難多了，小小的幸福會更珍貴，更感動。我還鐘意一段對白，“你每次走的路都好爛啊”，“路爛才可以扶你嗎”。

因為這段對白我認識到原來大嫂不是一個人在默默地承受一切，她的身邊是有個不太有擔當?shù)哪腥说摹?/p>

《女人四十》里蕭芳芳行云流水般的演出讓人覺得她與大嫂是渾然一體啊，這部電影也讓蕭芳芳演藝再攀事業(yè)高峰，憑借該片獲得了柏林、金像、金馬三料影后。

演許鞍華電影的女演員很容易獲獎，2009年鮑起靜憑《天水圍的日與夜》中的出色演出獲得了第28屆香港電影金像獎最佳女主角。

《天水圍的日與夜》這部影片很平凡。故事情節(jié)簡單，人物性格單一，最主要的是它的總投資只有100萬港幣，敘事手法也是平鋪直敘，電影中一些鏡頭多次重復（比如圍著桌子吃飯）。

可就是這樣一部簡單的小電影卻大獲成功，讓人眼前一亮。天水圍是地名，位于香港新界的元朗區(qū)，這個地方曾發(fā)生多次令社會大關(guān)注的倫常不幸事件。

許鞍華是位關(guān)注社會現(xiàn)實的藝術(shù)大師，而《天水圍的日與夜》則是通過講述一個溫情故事來為天水圍取掉“悲情新市鎮(zhèn)”的稱號。

《天水圍的日與夜》的成功也給衰落的香港電影指明了另外一條發(fā)展道路，對香港的后起電影創(chuàng)作者有啟迪作用。

在《天水圍的日與夜》取得成功之后，許鞍華導演推出了該片的姊妹篇《天水圍的夜與霧》。

進入新世紀之后，許鞍華最成功的作品是《桃姐》。

該片由劉德華投資并主演，劉天王很有商業(yè)眼光，06年投資內(nèi)陸第六代導演寧浩的《瘋狂的石頭》賺了個盆滿缽盈，票房口碑雙豐收，是小成本電影成功的經(jīng)典之作。

《桃姐》也讓劉天王第三次金像稱帝，金馬也是梅開二度?？傊瑒⑻焱跬顿Y最成功的電影是《桃姐》。

《桃姐》延續(xù)了許鞍華一度的氣息，以現(xiàn)實主義的風格反映女性的人生。與以往相比，《桃姐》在塑造女性形象的同時不再是淡化男性角色，而是也讓男性角色的形象豐滿起來。  這一點顯然要比《女人四十》來的更強烈。

劉德華一出場就被人誤認為是修空調(diào)的，二度被飯館老板誤認為開出租的，和桃姐吃飯時只要一碗飯，燙青菜什么的，調(diào)料也不要，這一切的細節(jié)描寫一方面反映出羅杰的生活節(jié)儉簡樸，另一方面也說明了他出生上流社會的資產(chǎn)階級，吃飯講究，時間后退幾十年他也是位少爺。

桃姐的故事只能發(fā)生在出身上流，受過高等教育的人身上，沒有羅杰，桃姐只能老死于老人院，臨死之前她不可能感受人間溫情的。

主賢仆忠，羅杰的家人視桃姐為親人，桃姐把一輩子奉獻給了沒有血緣關(guān)系的一家里的四代人，臨死之前還癡癡的望著這家人的第五代。

桃姐只知奉獻，她有天下女人的一切優(yōu)良品質(zhì)，唯一遺憾的是桃姐一生不曾經(jīng)歷愛情，年輕時錯過了，在養(yǎng)老院時自己的日子已經(jīng)不多了。

當堅叔把蛋撻送給桃姐時我是幻想過著二人走在一起的。桃姐住進養(yǎng)老院，羅杰與老同學吃著桃姐煮的牛舌回憶往昔，我想此時的羅杰只有一種感覺“當時只道是尋?！?。

桃姐還有一個有意思的鏡頭，過年那晚秦海璐演的主任和桃姐聊天。當桃姐問你家人呢，許鞍華給了秦海璐一個大約5秒鐘的特寫。

那個鏡頭里有一種無法言說的悲哀，這就是許鞍華的人文關(guān)懷，一個孤單的人必須學會獨自享受孤獨。

2019年，許鞍華導演又會有大作問世，她將改編張愛玲的著名的小說《第一爐香》，毋庸置疑，絕對的年度期待。

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