|
（雅昌藝術網(wǎng)訊）楊維禎不愧是文壇盟主和特立獨行的書法家，能夠在趙孟頫的光環(huán)籠罩下脫穎而出，且個性十足。 北京保利2021春拍中，罕見的楊維禎書法《壺月軒記》從官宣之際就引發(fā)熱議，這是楊維禎唯一一件保留下來使用“畫沙錐”書寫的墨跡，亦有張樞、李毅、董佐才、張奎、賴善、俞參等6位元人5開題跋，可謂圈出了元代晚期松江地區(qū)文藝活躍的領袖們之間的交際。 6月6日晚間，仰之彌高—中國古代書畫夜場舉槌開拍，眾人期待的楊維禎《壺月軒記》現(xiàn)場從2000萬元起拍，而后迅速越至4000萬，競價過程中不斷有新的買家加入，至5000萬時現(xiàn)場掌聲響起，隨后現(xiàn)場進入到膠著狀態(tài)，一口50萬的競價階梯，3位電話委托及現(xiàn)場買家同時出價，當叫至5500萬元時，一位電話委托意欲先發(fā)制人，一口加至5700萬，但并未結束，好作品誰都不想放棄，再次殺出5750萬，而后再度進入到小幅度的競價中，很快來到6000萬，現(xiàn)場最少4位買家參與競拍，拍賣師也不斷示意機會均等，仍然可以50萬一口加價，來到6900萬時，似乎每位競拍者都想成為“最后一根稻草”，搶先報出7000萬的價格，但并不奏效，其他幾位買家依然是緊咬不放，7050萬、7100萬、7150萬、7200萬、7250萬、7300萬、7350萬.....而后就要落槌之際，再次有新出價7400萬，正如拍賣師所說，現(xiàn)場買家快速而穩(wěn)健的出價，都對文壇領袖楊維楨罕見書法勢在必得。參與買家想要提速加價，一口百萬，最終經過長達50多分鐘、近70輪加價競拍之后，最終是以7850萬元落槌于電話委托買家，加傭金以9027.5萬元成交，這一價格也大幅度刷新了楊維禎作品最高價紀錄。
?落槌瞬間
楊維禎像 吳偉 《鐵笛圖卷》（局部） 上海博物館藏 正如北京保利拍賣中國古代書畫藝術總監(jiān)李雪松所言，近20年學術領域對楊維禎的研究非常豐富，越來越多的人已經關注到楊維禎，但因為楊維禎存世作品實在太少了。近些年一直沒有重要的楊維禎書法代表作真跡出現(xiàn)，缺乏一個導火索。 這件大創(chuàng)紀錄的楊維禎《壺月軒記》之后，想必定會帶動一股對于楊維禎、以及元代文人之間的交際的研究熱潮。我們嘗試從楊維禎《壺月軒記》入手，透過元代文學藝術群體的交往找到答案。 楊維禎為什么為李恒書？ 關于李恒，歷史并沒有為我們留下太多資料。除了楊維禎為李恒“壺月軒”所作軒記外，另有倪瓚為其所作《壺月軒圖》（今藏臺北故宮博物院）。 從這兩則記錄，我們可以勉強拼湊出一個這樣的李恒：江陰人、家境貧寒，因避兵禍徙居上海，以耕釣為業(yè)，書畫自娛，不茍仕進，在清貧中堅守其志，求學日進，德行益明，有隱逸之風。李恒先裔由福建遷至上海，南宋大儒延平先生李侗為福建人，時人稱其人品為冰壺秋月，李恒居處取號壺月，有傾慕向往之意。
楊維禎 壺月軒記 冊頁 水墨紙本 33×25.5cm×5 就是這樣一位無權無勢的外地青年學子，文壇盟主楊維禎卻不吝溢美之詞，毫無敷衍。 從行文來看，《壺月軒記》中，這一段非常值得我們關注： “余放舟黃龍浦達口海，必道過其門，過必觴余于軒，繙校經典，辨書畫已，則乞題其顏而併以記行?！?/p> 在尊親尊老的文化氛圍中，一位身居高位的長者，每次行舟到黃龍浦達口海，都要登門拜訪，與李恒繙校經典，辨書畫已，詩詞相和，相談甚歡。其豁達大度、不拘世俗禮節(jié)，提攜后輩之拳拳之心，可見一斑。
楊維禎 壺月軒記 冊頁 水墨紙本 33×25.5cm×5 行文真摯，書法方面，楊維禎也是一絲不茍。前邊我們提到，撰寫這篇軒記時，楊維禎已經74歲了?！秹卦萝幱洝酚嬍_，內有楊維禎五開，烏絲欄，行草書37行， 436字，每一字章草筆意濃郁，用筆老辣，氣勢奔放，可謂變化多端。然又字字珠璣，線條特性涇渭分明，筆鋒銳利。
楊維禎 壺月軒記 冊頁 水墨紙本 33×25.5cm×5 有學者指出，自至正二十五年（1365）至其生命結束，可視為楊維禎晚年書作“豪華落盡見真淳”之時，是楊維禎章草與行草相結合的章草書創(chuàng)格階段。以《夢游海棠詩卷》、《元夕與婦飲》、《張氏通波阡表》、《壺月軒記》為代表，書寫似閑庭信步灑脫自然，酣暢淋漓之處仍見其奇崛古拙之態(tài)，可謂人書俱老，隨心所欲不逾矩。在形式上，行草書中間雜草篆，使用古字、奇字、冷僻字，增加了奇詭怪異之態(tài)；章草筆法和行草書筆法充分融合，使得書寫更加流暢、更加富有抒情性。風檣陣馬，沉著痛快的書風令人耳目一新。楊維禎書法最為值得注意的成就，也在此時呈現(xiàn)出來。
楊維禎 壺月軒記 冊頁 水墨紙本 33×25.5cm×5 可以看出，之于《壺月軒記》，楊維禎并非磨不開面子，草草撰寫，敷衍了事。他非常認真，甚至有些鄭重其事。 事實上，當我們翻看楊維禎所作札記時， 如此飽含熱情地贊揚后輩及底層人物可以說是常態(tài)。元代萬年，寓居松江的楊維禎曾為嘉定“剃頭匠”王輔撰文，稱世代不以耕地為主業(yè)的人很多，并列舉漁人、商人、工匠等業(yè)，以此證明，剃頭匠并非低等職業(yè)。
楊維禎 壺月軒記 冊頁 水墨紙本 33×25.5cm×5 這段文字之所以值得重視，是因為，在封建社會，“剃頭匠”的社會地位始終低下，更何況王輔祖孫數(shù)代都在下層社會以理發(fā)為業(yè)。自己身居文壇霸主，卻用如此筆墨頌揚“百業(yè)平等”，楊維禎之不落俗套、標新立異，躍然紙上。
《壺月軒記》中的元賢題跋 這種致力于泯滅人群、階級的差別，追求平等的自由觀念，是楊維禎思想的核心。因為長期混跡于市民社會，與市民、商人、工匠互相幫助，相互借重，楊維禎很少傳統(tǒng)文人的傲慢和偏見，其倡導平民意識，鼓吹勞心與勞力平等，也可以說達到了歷史上從未有過的先進程度。 從這個意義上講，為后輩李恒費心費力地撰寫軒記，也是其平等觀念的體現(xiàn)——位尊者并不為尊，后進者亦非為卑。 元代 文人雅集的黃金時代 《壺月軒記》的背后，是楊維禎的先鋒性品格，更是一個雅集的黃金時代。 這篇《壺月軒記》中，除楊維禎親書外，還另有五位元賢題跋。且僅在此軒記的兩年后，倪瓚就同為李恒所筑的壺月軒作畫，且另有數(shù)名元賢題跋。如果這兩組作品結合在一起，楊維楨書法、倪瓚繪畫包括14位元人題跋，這幾乎圈出了元代晚期松江地區(qū)文藝活躍的領袖們，也間接代表了他們的交往范圍。詩壇畫壇領軍人物特地為同一年輕人撰文作畫，并非一種巧合。
倪瓚 《壺月軒圖》局部 臺北故宮博物館藏 元末的江南，雅集活動有多繁盛？史上曾有這樣的記載： “元季吳中好客者，稱昆山顧仲瑛、無錫倪元鎮(zhèn)、吳縣徐良夫，鼎峙三百里間，海內賢士大夫聞風景附。一時高人勝流，佚民遺老，遷客寓公錨衣黃冠，與于斯文者，靡不望三家以為歸?！?/p> 江南巨賈，雅好文事。何良俊提到的徐良夫達左、呂磺溪、曹知白、楊謙竹西、都是和史上赫赫有名的顧瑛相似的著名的雅集主人，這些雅集之間的參與者又多有重合和交流，共同形成了以雅集為聯(lián)系網(wǎng)絡的江南文人圈。倪瓚、楊維禎便是其中重要組成人員。
倪瓚 《壺月軒圖》局部 臺北故宮博物館藏 雅集期間，文人泛舟清游，置酒張樂，眾人分韻賦詩，以詩畫相和。江南文人圈內，像楊維禎、倪瓚這般為同一人賦詩作畫，十分多見。在倪瓚晚年長期的漂泊生活中，徐達左的雅集是他經常光顧的地方，楊維禎也是此地的?？?。倪瓚曾為徐達左畫《耕漁軒圖》，圖后還有多位文人所寫的《耕漁軒記》、《耕漁軒說》、《耕漁軒銘》等眾多詩文題跋；朱德潤也曾為徐達左畫《耕漁軒圖》，倪瓚有跋曰《題朱澤民為良夫作耕漁軒圖》。
倪瓚 《壺月軒圖》局部 臺北故宮博物館藏 元末文士楊謙的竹西草堂同樣是雅集的重要場所。建成不久，楊謙請張渥作畫，又請楊維禎書《竹西草堂記》于其后，趙雍等人的書畫唱和都是后來造訪草堂的時候留下的。在《楊竹西小像》后有元鄭元佑、楊維禎、馬琬、王逢等題九段題跋，這些人與《竹西草堂圖》上題跋的幾人一樣，也都是玉山雅集的?？?，而且在其他雅集中也常見到他們的身影。
王繹、倪瓚 楊竹西小像 元 紙本墨筆 縱27.7厘米，橫86.8厘米 故宮博物院藏 顧瑛的玉山雅集，常被人與宋王詵的西園雅集相提并論。在這場雅集中，張渥作《雅集圖》，楊維禎主筆《雅集記》，文中記載，此次雅集期而不至者中便有倪瓚。 那么，在文壇德高望重的老朋友，共同為外鄉(xiāng)學子李恒揮筆，背后透露出什么信息？ 這還要提到，元末江南雅集的民間性質。同宋代雅集相比，元末江南雅集更多的是民間主導的極具開放性和包容性的交流活動和文化氛圍。
楊維禎《竹西草堂記》（局部）1349年作 遼寧省博物館藏 同宋代士大夫們聚集于駒馬宅邸時所具有縱橫裨闔的廟堂氣象相比，元末雅集中，只有少數(shù)文人曾在中央任職，即便如此，這類人在雅集中，也是“為人不事奔竟,淡然以詩酒為樂”。也正因為江南地區(qū)并沒有濃烈的黨爭氣息，政治環(huán)境較為寬松，因此，雅集中更多的是從容與愜意的享樂態(tài)度，使得中國封建社會后期的知識階層一直在淡化個人對國家社會的政治責任，轉而關注自身心性和精神氣度的超越——建功立業(yè)，最后不過過眼云煙，留存于世的，只有文字相酬、彈琴揮灑間的風流氣度。
楊維禎《張氏通波阡表》 （局部） 1365年作 日本東京國立博物館藏 也正因如此，元末江南雅集中，取士的標準不再是其人背后的政治勢力，更多的是，是其高邁品行。這可能也是為什么，清貧中堅守其志，德行益明，有隱逸之風的外鄉(xiāng)學子李恒，能同時得到兩位前輩青睞的重要原因。 【后記】 在很長時間內，趙孟頫的光輝始終籠罩著元代書壇。在這樣的背景下，楊維禎特立獨行，追求個性，在書壇和文壇突圍，成為當時東南地區(qū)文學和書法領袖人物，受到文人及底層人群的擁戴，其人格魅力和藝術格調想而易見。 這件創(chuàng)作于楊維禎去世前一年的書跡，《壺月軒記》隱藏了太多信息。在楊維禎存世30余件書跡中，《壺月軒記》是署款最晚的一年書跡。在這件作品中第一次出現(xiàn)了“東維叟”印章，較早是“東維子”或是其他印章?！秹卦萝幱洝芬彩菞罹S楨唯一一件保留下來使用“畫沙錐”書寫的墨跡，這是楊維楨經常使用的毛筆，和“鐵心穎”一樣，對學界研究制筆技術對書寫狀態(tài)的影響非常有價值。 |
|
|
