謝謝你的邀請和提問?！摆w體楷書的折筆大多圓潤，請問大師們，趙體圓潤的折筆是怎么寫出來的？”折筆，主要是橫折這個(gè)筆畫，沒有獨(dú)立的折筆。在“永字八法”是“勒”和“弩”，但是，勒和弩到底是兩筆還是一筆，這是一個(gè)書法實(shí)踐問題，沒有一定的法則。因?yàn)樵凇坝雷职朔ā敝?，筆畫和筆法還是分不清的。筆畫和筆法又是互相通的，又是沒法相通的。例如，我們剛剛提到的“勒”和“弩”這兩個(gè)筆畫，或者是三個(gè)筆法。按古代也好，現(xiàn)代也好，橫折鉤是一個(gè)筆畫，但是需要用三個(gè)筆法來完成。

• 趙孟頫行書《前后赤壁賦》選字

橫折這個(gè)筆畫，是從橫畫轉(zhuǎn)變?yōu)樨Q畫的相交之處的用筆，運(yùn)筆方向上是從180度平角再轉(zhuǎn)90度這樣一個(gè)角度來完成的。

也是在橫畫和豎畫的交接之間的一次調(diào)鋒轉(zhuǎn)換。

在篆書的書法體系里，從橫轉(zhuǎn)向豎，是通過筆法的平移，也就是提按中鋒用筆來完成的。但是在隸書和楷書里邊發(fā)生了一些變化，這就產(chǎn)生兩種情況，一個(gè)是橫畫收筆處，用提筆再起筆來完成這個(gè)筆畫用筆方向的轉(zhuǎn)變，一個(gè)是像篆書那樣圓轉(zhuǎn)的去轉(zhuǎn)換過去，如果從橫到豎另起筆轉(zhuǎn)換用筆方向，那么這個(gè)折就會(huì)變成見棱見角的一個(gè)筆法，如果是用平移的方法來轉(zhuǎn)折，就沒有見棱見角的那個(gè)折角了。

趙孟頫的用筆方法，兩種情形都有。

• 趙孟頫《三門記》單字折筆

例如，趙孟頫《三門記》中的，這個(gè)“運(yùn)”字，寶蓋和“ 車”的折筆就不一樣?！败嚒钡摹叭铡辈康恼酃P就比較圓潤。是因?yàn)樗麤]有調(diào)鋒這樣一個(gè)動(dòng)作。而寶蓋頭的折筆有調(diào)鋒動(dòng)作。

在隸書和魏碑以及唐楷書法中，這這個(gè)筆畫基本上都是用提筆另起一筆，來產(chǎn)生一個(gè)折角實(shí)現(xiàn)的。從此以后，在寫折這個(gè)筆畫的時(shí)候，基本上都是這樣寫的。但是，也有一部分人保持著篆書圓潤的寫法，其實(shí)兩種方法都沒有什么特殊的區(qū)別，只是在用筆方法和美學(xué)趣味上有一些不同而已。

• 歐陽詢《九成宮》、趙孟頫《前后赤壁賦》行書、漢隸《曹全碑》、《張遷碑》折筆的方圓趣味

在毛筆運(yùn)行的過程當(dāng)中，從順鋒要轉(zhuǎn)向一個(gè)逆鋒，必須要調(diào)鋒，才能讓毛筆恢復(fù)到順鋒的狀態(tài)。那么，這個(gè)調(diào)峰的點(diǎn)在什么位置呢？就在橫畫收筆和豎畫起筆的交叉點(diǎn)上。

這也是我們在“四法三筆”中所強(qiáng)調(diào)的“接筆”的問，即下一個(gè)筆畫的起筆的位置。

事實(shí)上，當(dāng)我們從橫到折，也是從橫到豎開始的起點(diǎn)上。就是橫畫完成了收筆，豎畫要開始起筆的這個(gè)位置。

在處理這個(gè)位置上把它如何寫的婉轉(zhuǎn)圓潤一些，不同的書法家有不同的處理方法，趙孟頫是把方筆和圓轉(zhuǎn)的筆法并行使用的。

具體的方法就是如果要寫的圓潤一些，那么就不用調(diào)鋒，而是直接通過提案的方法來實(shí)現(xiàn)圓潤的轉(zhuǎn)換。

例如我們看“盈”這個(gè)字的“皿”字部的折法，從橫劃寫過來逐漸的提筆，然后再轉(zhuǎn)折處提筆到最輕，然后按下去寫出折畫。這樣寫出來的字就沒有棱角，而是給人一種圓潤的感覺。

那么這樣的用筆是不是中鋒用筆呢？我們認(rèn)為仍然是中鋒用筆。中鋒用筆也有偏內(nèi)偏外的用法。大家一定要注意，我們執(zhí)筆握著筆的時(shí)候，靠手心是內(nèi)鋒，靠手背的部分是外鋒，大致上我們把它這樣分為內(nèi)鋒分和外鋒。

• 行筆須順鋒，才有中鋒。在行筆的過程中，始終存在“內(nèi)鋒”和“外鋒”的問題

如果我們在用筆的過程當(dāng)中，稍稍的有一些偏移，就是偏內(nèi)或者偏外，這個(gè)情況仍然屬于中鋒用筆。趙孟頫恰恰就是很好的掌握了對用筆的內(nèi)鋒和外鋒的把握。所以它能夠圓潤自如的以中鋒把折畫寫出來，而沒有棱角，圓轉(zhuǎn)流利。

清代書法理論家劉熙載在《藝概》中說：“中鋒畫圓，側(cè)鋒畫扁”。這個(gè)說法很好的解釋了折的寫法有轉(zhuǎn)與折兩種方法，具體的做法，有的是平移，有的是翻絞。

• 清笪重光的行書《自書七絕句》。其筆法結(jié)字圓潤，多用平移之筆，有趙孟頫筆意

笪重光在《書筏》中說：“一畫之自轉(zhuǎn)貴圓”，他說的自傳就是中鋒平移，圓潤均勻?qū)懶∽彩沁@樣寫的?！胺g”翻腳之轉(zhuǎn)則是在筆畫邊緣造成光源毛色苦辣濕潤等不同的效果，這一手法在草書特別是狂草中廣泛的應(yīng)用，具有豐富的韻味和生動(dòng)的節(jié)奏，那么在楷書和行書當(dāng)中也會(huì)用到這樣一些手法的。

趙孟頫的行書、楷書基本上用的也是提按轉(zhuǎn)折。我們再看趙孟頫寫的行書中的這個(gè)“蕩”字，“易”的“日”字部橫折是“提按”寫的，而“勿”的橫折是“平移”圓轉(zhuǎn)寫出來的。

這個(gè)道理非常明顯，我們用毛筆畫一個(gè)圓圈，是不用調(diào)鋒的，但是我們寫一個(gè)口字必須要調(diào)鋒，因?yàn)樗幸粋€(gè)從平角到直角的變化，而引起的比分要轉(zhuǎn)折的問題。

那么通過調(diào)鋒的頓筆或者叫做提按，就能夠把筆鋒的方向調(diào)轉(zhuǎn)過來，這是一種常用的手法。

我們就以上面“蕩”這個(gè)字，來分析一下趙孟頫寫出圓潤的折筆的技法。

首先，這個(gè)技法是從橫畫開始，在收筆的部位提筆；然后，把橫畫的收筆部位與豎畫的起筆部位用露鋒的筆法巧妙連接起來，或者叫做一氣呵成。那么這個(gè)折就完成了；再然后，按照下面的筆畫是豎或者是豎勾再把它寫完，這樣這個(gè)筆畫的轉(zhuǎn)折就圓滿的完成了，我們知道任何一個(gè)筆畫它都是有氣運(yùn)連接的，不可能是厄分離的，即便是用兩筆接連的，他們也有一種氣韻，或者叫做揭筆的繩連接，把它連接起來的那種斷的，斷然分別的這種遮蔽是沒有的，盡管張孟福的這個(gè)筆法是很圓潤的，但是跟兩筆完成沒有什么本質(zhì)上的區(qū)別，只是在美學(xué)的趣味上它有圓潤圓轉(zhuǎn)的兩些特點(diǎn)而已。

注意上面我們分析的這個(gè)字呢，是比較典型的筆畫的行筆，比較明顯的這樣一個(gè)筆法，還有一些筆法呢，比較含蓄，也就是說橫畫的收筆部位也沒有變細(xì)，那么起筆豎畫的起筆部位也沒有變粗，而是橫和豎的筆畫是一樣粗細(xì)的，例如“為”這個(gè)字。就是這樣寫出來的。

那么，像“為”字最后一筆的這個(gè)橫折鉤的折筆處，更像是用篆書的筆法或者是草草書的筆法。

對于這樣的用筆方法，我們多次說過，在篆書和草書里邊的一些筆法楷書里邊也會(huì)出現(xiàn)的，這就是比較圓潤的一些筆法。具體的運(yùn)筆方法與我們上面講的沒有本質(zhì)的區(qū)別，就是它的提案不是那么明顯，我們知道篆書的提案是不太明顯的，那么草書的，有些筆畫也是提案，不太明顯的，這種書寫方法呢，我們把它叫做順風(fēng)書寫，是比較像“四法三筆”中“行筆”的用筆特點(diǎn)的方法。

• 趙孟頫行書《前后赤壁賦》選字

我們在說到“四法三筆”的時(shí)候，一直強(qiáng)調(diào)起筆和收筆部位是有明顯的調(diào)鋒用筆的，而在行筆部位，由于運(yùn)筆是在順鋒狀態(tài)下運(yùn)行筆畫的，所以說，只有行筆是沒有調(diào)鋒的。

為此我在這里，再次的強(qiáng)調(diào)一下，調(diào)鋒和提案有一個(gè)什么關(guān)系。

我們古代的書法理論里，說到用筆都要提到“提按”這個(gè)詞。

• 趙孟頫楷書《三門記》選字

尤其是董其昌，把書法的技巧和妙用都用提按來概括。

董其昌對提案這樣的重視一點(diǎn)都沒有錯(cuò)，但是我們不能把提按泛化，不能用提按來掩蓋一些用筆的具體特征。

調(diào)鋒是不是提按？當(dāng)然是提按，沒有提案就沒有調(diào)鋒。但是如果我們從用筆的目的上來講，調(diào)鋒的目的是為了把逆鋒調(diào)整或者恢復(fù)到順鋒的狀態(tài)，就是為了使得萬毫齊力，才能寫出飽滿、圓潤、有力的筆畫來。

• 趙孟頫行書《前后赤壁賦》選字

但是我們從起筆、行筆和收筆這樣三個(gè)運(yùn)筆環(huán)節(jié)上來看，在起筆和收筆部位最容易產(chǎn)生調(diào)鋒，那么，對調(diào)鋒我們剛才說過，也叫做提按。

但是，由于提按的目的我們剛才說了，任務(wù)和作用是不一樣的。調(diào)鋒是為了轉(zhuǎn)換筆鋒，那么在行筆部位，它也可能有提按。例如提起來筆畫就細(xì)了，按下去筆畫就粗了，這也是實(shí)實(shí)在在的提按。但是，這種提按是在不改變方向的情況下的提按，他的目的是為了筆畫的粗細(xì)變化，而不是為了改變筆毫的運(yùn)筆方向，所以調(diào)鋒和提案是有著本質(zhì)的區(qū)別的，也是有著明確的任務(wù)上的區(qū)別的。

• 趙孟頫行書《前后赤壁賦》選字

這個(gè)我們一定不能把提按和調(diào)鋒模糊掉，我們把提按和調(diào)鋒分開來看，可以更好的把握用筆的重點(diǎn)。比如，我們在起筆和收筆部位就要把握好調(diào)鋒的問題，我們的行筆部位，就要掌握好提按問題，因?yàn)槟膫€(gè)地方粗，哪個(gè)地方細(xì)，或者是既不要粗也不要細(xì)，完全需要我們自覺的來把握提按這樣一個(gè)用筆的方法。

如果要見棱見角的方筆就必須要提按調(diào)鋒完成折筆，如果要圓潤一些的筆法，就要用平移的運(yùn)筆來寫。

趙孟頫的折筆就是在同一個(gè)字里邊，它的寫法也有見棱見角的，也有比較圓潤的，所以，他的用筆也是比較靈活的，因此，我們千萬不要把折筆的圓潤看成是一種慣性，更不要把它機(jī)械的理解為所有的折筆部位都需要圓潤。

我們要像大師那樣學(xué)習(xí)，需要用什么筆法，我們就用什么筆法，而且不同的筆法在書法風(fēng)格的里占的比重是很大的，為了把控好風(fēng)格的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，那么用好一些具有特色的筆法也是形成風(fēng)格的重要保證了。

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