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近世書家動輒以中鋒為根本。如王蘧常說：“書法之妙，全在用筆，用筆之貴，又在用鋒，用鋒之要，則在中鋒”。沈尹默先生則更進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)說：“用筆之妙，無非筆筆中鋒”，而白蕉先生則把中鋒用筆提到了前所未有的高度說：“用筆講用中鋒，是書法之憲法，是用筆之根本大法”。學(xué)書者遂亦步亦趨，不敢越雷池半步，務(wù)必要使筆筆中鋒而行。  結(jié)果如何?書法隨之成為狗嚙枯骨之學(xué)，縱任點(diǎn)畫布置工巧，線質(zhì)卻少見精妙。嘗聞才子徐海嘆曰：古人線質(zhì)之妙我輩已無法望其項(xiàng)背，但求空間布置而矣。失望者多以古人自幼習(xí)字為藉口，或以古人擁有日常書寫之習(xí)性為托辭，或以古人用功甚勤做抵擋，唯唯不肯從筆法之正誤處用心思考，遂使中鋒用筆之邪說流傳數(shù)百年而不能肅清。 中鋒之說，多援引沈括《夢溪筆談》：“宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫之中心有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于屈折處，亦當(dāng)其中，無有偏側(cè)，乃筆鋒直下不倒側(cè)，故鋒常在畫中，此用筆之法也?！眴韬?世人之不察一致如斯。 沈括本非書道中人，徐鉉亦非精通筆法之流，小篆更是官方炮制的死文字。以此三者為中鋒之法的依據(jù)，無乃形同兒戲?沈括之說不過開其端倪，中鋒盛行，乃攜清代碑學(xué)而起。 |
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