2018年對(duì)于影視劇市場(chǎng)來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)巨大的考驗(yàn)，一系列震動(dòng)下，行業(yè)各端受到重創(chuàng)，但值得慶幸的是，正是這場(chǎng)洗牌，讓“內(nèi)容”重新回歸到影視創(chuàng)作的本位。于是，觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn)，即使在寒冬困境下，依舊有一批懷抱匠心與初心的導(dǎo)演潛心打造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，為觀眾乃至整個(gè)行業(yè)帶來(lái)了一絲溫暖。

回顧過(guò)去一整年影視導(dǎo)演動(dòng)態(tài)，有尋求題材突破、積極“觸網(wǎng)”的挑戰(zhàn)派；也有延續(xù)個(gè)性化風(fēng)格，發(fā)揚(yáng)品質(zhì)精神的堅(jiān)守派；有秉承匠心情懷，肩負(fù)起影視劇中堅(jiān)力量的傳統(tǒng)名導(dǎo)；也有佳作不斷，頻繁給觀眾帶來(lái)意外驚喜的年輕力量……無(wú)論選擇怎樣的藝術(shù)創(chuàng)作手法，“品質(zhì)”都是他們始終貫徹在作品中的重頭戲。

回顧2018：臺(tái)網(wǎng)導(dǎo)演版圖的四大發(fā)現(xiàn)

1. 覓突破：傳統(tǒng)導(dǎo)演不畏題材挑戰(zhàn)

2018年涌現(xiàn)了許多集“創(chuàng)新”與“品質(zhì)”的作品，與此同時(shí)，導(dǎo)演們自身也在不斷尋求突破，通過(guò)解開臉譜化影視創(chuàng)作的束縛，讓觀眾耳目一新。例如，堅(jiān)持多元化題材創(chuàng)作的導(dǎo)演劉江在《歸去來(lái)》中首次聚焦留學(xué)生群體，折射中國(guó)當(dāng)下現(xiàn)狀；以宏大敘事、歷史質(zhì)感見(jiàn)長(zhǎng)的導(dǎo)演張黎首次嘗試古裝玄幻IP《武動(dòng)乾坤》；以寫實(shí)性社會(huì)話題和人文情懷見(jiàn)長(zhǎng)的導(dǎo)演楊文軍首次嘗試古裝劇，為觀眾獻(xiàn)上一部《扶搖》；導(dǎo)演張開宙首觸古裝題材，執(zhí)導(dǎo)《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》……無(wú)論是他們的全新風(fēng)格，還是通過(guò)他們鏡頭下所呈現(xiàn)的全新作品，都沒(méi)有辜負(fù)觀眾的期待。

2. 觸網(wǎng)劇：電影名導(dǎo)入局新生領(lǐng)域

2017年國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇正式邁入精品化時(shí)代，也正是這一年，電影大咖入流網(wǎng)劇市場(chǎng)的聲音此起彼伏，各大視頻網(wǎng)站不斷碼盤組局，全面升級(jí)自制儲(chǔ)備。電影幕后班底的入局無(wú)疑是再一次為網(wǎng)劇“添磚加瓦”，他們有成熟的制作經(jīng)驗(yàn)與能力，又擁有絕對(duì)的資源優(yōu)勢(shì)。去年，電影導(dǎo)演入局網(wǎng)劇提上日程，導(dǎo)演陳正道憑借《結(jié)愛(ài)·千歲大人的初戀》收獲不俗口碑，完成網(wǎng)劇處女作首秀；葉偉民執(zhí)導(dǎo)的《原生之罪》在愛(ài)奇藝上線，峰值熱度突破7000。

3. 創(chuàng)驚喜：年輕勢(shì)力躋身頭部陣營(yíng)

綜合2018年全年臺(tái)網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)劇的表現(xiàn)來(lái)看，年輕導(dǎo)演的勢(shì)力不可忽視。以爆款劇《延禧攻略》導(dǎo)演惠楷棟、《最美的青春》《娘道》（聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)）導(dǎo)演巨興茂、《獵毒人》90后導(dǎo)演天毅、《人不彪悍枉少年》導(dǎo)演鄧科、《南方有喬木》導(dǎo)演林妍為代表的后起之秀已經(jīng)將競(jìng)爭(zhēng)力拓展至頭部陣營(yíng)，作品反響均可圈可點(diǎn)。與以往靠“輕題材”另辟蹊徑不同，去年表現(xiàn)突出的青年導(dǎo)演大多以主旋律、現(xiàn)實(shí)題材為創(chuàng)作重點(diǎn)，將年輕化思維注入正能量表達(dá)中，以此激發(fā)年輕觀眾的情感共鳴。

4. 尋機(jī)遇：港臺(tái)導(dǎo)演走出北上困境

港臺(tái)導(dǎo)演的“北上潮”同樣是近兩年影視行業(yè)的大熱現(xiàn)象，早年間，眾多港臺(tái)導(dǎo)演還面臨著“水土不服”的困境，如今便已找到契合市場(chǎng)環(huán)境的創(chuàng)作之道。例如，從IP改編尋求突破的導(dǎo)演朱銳斌（《香蜜沉沉燼如霜》），轉(zhuǎn)型現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的導(dǎo)演劉俊杰（《涼生，我們可不可以不憂傷》《老男孩》）、余翠華（《為了你，我愿意熱愛(ài)整個(gè)世界》），堅(jiān)持年輕化創(chuàng)作的導(dǎo)演于中中（《泡沫之夏》）、柯瀚辰（《甜蜜暴擊》）等。這也意味著，在不同的市場(chǎng)環(huán)境中，唯有找到創(chuàng)作風(fēng)口和觀眾所好，才能真正迎來(lái)高光時(shí)刻。

2019年，“內(nèi)容為王”依舊是影視同仁的共識(shí)，電視劇鷹眼（ID：TV-insight）在此為大家推薦六大“點(diǎn)金手”，以及他們即將與觀眾見(jiàn)面的作品。

展望2019：最值得觀眾期待的六大導(dǎo)演

導(dǎo)演劉江

深耕現(xiàn)實(shí)主義，探索多元題材

以品質(zhì)創(chuàng)作敲打真實(shí)人性

2018佳作回顧：《歸去來(lái)》

2019待播作品：《老酒館》

個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格：

導(dǎo)演劉江多年深耕現(xiàn)實(shí)主義題材，曾執(zhí)導(dǎo)《媳婦的美好時(shí)代》《黎明之前》《誓言今生》《咱們結(jié)婚吧》《歸去來(lái)》等家喻戶曉的作品，其中，《黎明之前》《媳婦的美好時(shí)代》分別在豆瓣上拿下9.2、8.1的高分，可謂有口皆碑。大量?jī)?yōu)質(zhì)作品的輸出不僅讓導(dǎo)演劉江成為“精品”的實(shí)力保障，更讓他深受行業(yè)與觀眾青睞，載譽(yù)而歸。他曾多次斬獲飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)、華鼎獎(jiǎng)等最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，其執(zhí)導(dǎo)的多部作品也曾包攬各大重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)最佳電視劇獎(jiǎng)，是為數(shù)不多的國(guó)內(nèi)電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)大滿貫得主。

入行至今，導(dǎo)演劉江從未停止多元向題材的探索，其作品涵蓋家庭、諜戰(zhàn)、都市愛(ài)情、刑偵、商戰(zhàn)等多種風(fēng)格，但現(xiàn)實(shí)主義精神是他始終貫徹在作品中的核心所在。導(dǎo)演劉江的作品如同放大鏡般，從生活中眾多細(xì)節(jié)透視出社會(huì)現(xiàn)狀，直擊生活痛點(diǎn)，引發(fā)話題性思考與討論。正是這種將真實(shí)生活與影視藝術(shù)嫁接的表現(xiàn)手法、細(xì)膩不乏力度的筆觸，以及不忘初心的時(shí)代責(zé)任感，讓導(dǎo)演劉江能屢屢洞察出觀眾最為關(guān)注的社會(huì)熱點(diǎn)，他也因此成為影視界名副其實(shí)具有“國(guó)民性”熱體的導(dǎo)演。

2018年，由劉江執(zhí)導(dǎo)的《歸去來(lái)》在東方、北京衛(wèi)視播出，躋身全年CSM52城央衛(wèi)視晚間劇場(chǎng)收視TOP10，累計(jì)收視點(diǎn)達(dá)1.743%，網(wǎng)播量突破百億，并成為第24屆華鼎獎(jiǎng)最大贏家，一舉攬獲中國(guó)百?gòu)?qiáng)電視劇最佳制作機(jī)構(gòu)、最佳導(dǎo)演、最佳編劇三項(xiàng)大獎(jiǎng)，同時(shí)包攬中美電視節(jié)“金天使獎(jiǎng)”、權(quán)威自媒體獎(jiǎng)等15項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。作品聚焦留學(xué)生的個(gè)人去留和擇業(yè)問(wèn)題，兼具國(guó)際視野和家國(guó)情懷，備受觀眾喜愛(ài)。2019年，導(dǎo)演劉江聯(lián)合金牌編劇高滿堂、著名戲骨陳寶國(guó)，攜《老酒館》再次回歸熒屏，該劇抒發(fā)了抗戰(zhàn)時(shí)期小人物堅(jiān)守民族氣節(jié)，頑強(qiáng)抵抗敵人侵略的愛(ài)國(guó)主義精神，看點(diǎn)十足，未經(jīng)播出已斬獲【匠人之道】2019年度最受期待電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)。

導(dǎo)演姚曉峰

創(chuàng)作始于生活，用柔和情感彰顯現(xiàn)實(shí)力度

2018佳作回顧：《戀愛(ài)先生》

2019待播作品：《帶著爸爸去留學(xué)》

個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格：

2018年，由姚曉峰執(zhí)導(dǎo)的《戀愛(ài)先生》憑借CSM52城累計(jì)收視點(diǎn)2.59%的佳績(jī)問(wèn)鼎全年央衛(wèi)視晚間劇場(chǎng)收視“劇王”，作品中不僅真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)下都市男女所面臨的情感問(wèn)題，同時(shí)探討了父母與兒女之間“漸行漸遠(yuǎn)”的社會(huì)現(xiàn)狀，引發(fā)了觀眾的反思與共鳴。

從《大丈夫》《虎媽貓爸》《小丈夫》，再到如今的《戀愛(ài)先生》，導(dǎo)演姚曉峰不斷通過(guò)影像的方式剖析現(xiàn)實(shí)中兩性與家庭情感中的矛盾與關(guān)系維護(hù)，更將鏡頭指向“大齡未婚”、“育兒壓力”、“留守老人”等熱門話題與現(xiàn)象。雖然以辛辣的社會(huì)問(wèn)題為故事內(nèi)核，但是比起放大問(wèn)題的諷刺意味，導(dǎo)演姚曉峰更偏愛(ài)用柔和的鏡頭語(yǔ)言和細(xì)膩飽滿的情感來(lái)“講故事”，在他的作品中，觀眾常常能看到對(duì)寫實(shí)生活的細(xì)微觀察，以及對(duì)人物形象的細(xì)節(jié)捕捉，更容易引起情感共鳴。

2019年，導(dǎo)演姚曉峰繼續(xù)從生活出發(fā)，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，攜新作品《帶著爸爸去留學(xué)》回饋觀眾，據(jù)悉，這部作品中，他以親子與留學(xué)話題為中心，通過(guò)三組不同家庭在陪讀生活中的歡笑淚水與辛酸相伴解析家庭關(guān)系、親子關(guān)系、自我成長(zhǎng)的重重考驗(yàn)。

2018佳作回顧：《外灘鐘聲》（總導(dǎo)演）

2019待播作品：《怒晴湘西》（監(jiān)制）、《古董局中局2》（監(jiān)制）

個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格：

導(dǎo)演管虎憑借多元銳利，極富個(gè)性的創(chuàng)作風(fēng)格，被行業(yè)譽(yù)為“第六代電影導(dǎo)演的怪才”，曾榮獲金馬獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、北京大學(xué)生電影節(jié)、中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)、亞洲電影大獎(jiǎng)等頒發(fā)的導(dǎo)演、編劇類大獎(jiǎng)。除了電影，導(dǎo)演管虎在電視劇領(lǐng)域也屢獲殊榮，由其執(zhí)導(dǎo)的電視劇《沂蒙》曾獲第28屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)和優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。2018年，導(dǎo)演管虎最新力作《外灘鐘聲》CSM52城省級(jí)衛(wèi)視黃金劇場(chǎng)累計(jì)收視點(diǎn)破1，該劇以小見(jiàn)大，折射出上世紀(jì)改革開放時(shí)期中國(guó)翻天覆地的變化，既有濃厚的情感溫度，也有討論深度。

將“文藝”和“商業(yè)”拿捏得恰到好處是導(dǎo)演管虎最大的特點(diǎn)，他的作品充斥著荒誕色彩的黑色幽默，個(gè)人風(fēng)格十分明顯。比起刻畫社會(huì)群像，他更愿意通過(guò)對(duì)底層小人物命運(yùn)的探索去表達(dá)對(duì)社會(huì)乃至整個(gè)時(shí)代的反思，因此，他的作品最終都會(huì)落腳到人性善惡的辯證思考上。

在網(wǎng)生內(nèi)容興起之時(shí)，管虎是早期一批入局網(wǎng)劇領(lǐng)域的傳統(tǒng)大咖導(dǎo)演，他導(dǎo)演的《鬼吹燈之黃皮子墳》受到了許多年輕觀眾的喜愛(ài)。面對(duì)影視格局的變化，導(dǎo)演管虎始終保持積極的態(tài)度，用作品擁抱年輕觀眾，由他監(jiān)制的網(wǎng)劇《怒晴湘西》 將于1月21日在騰訊視頻上線；另一部由他監(jiān)制的《古董局中局2》也于去年12月殺青，兩部作品均改編自當(dāng)下頗受年輕群體喜愛(ài)的網(wǎng)文IP。

導(dǎo)演鄧科

聆聽(tīng)年輕聲音，挖掘至真情感

嘗新破局永無(wú)止境

2018佳作回顧：《人不彪悍枉少年》

2019待播作品：《紳探》《外星女生柴小七》

個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格：

作為中國(guó)新銳導(dǎo)演領(lǐng)軍人物之一，鄧科橫跨劇集、電影、小說(shuō)創(chuàng)作三大領(lǐng)域，更肩負(fù)導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、作家等多重身份，對(duì)藝術(shù)有著無(wú)比執(zhí)著虔誠(chéng)的追求。自2006年踏入影視創(chuàng)作后，導(dǎo)演鄧科的成績(jī)單上碩果累累，先后收獲“大學(xué)生影像節(jié)最佳剪輯獎(jiǎng)”、“第28屆金雞百花電影節(jié)最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)”、“第6屆華語(yǔ)年度新銳導(dǎo)演”等眾多業(yè)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)和肯定，其作品包括《紳探》《人不彪悍枉少年》《柒個(gè)我》《我的奇妙男友》《外星女生柴小七》《我女朋友的男朋友》《來(lái)到你的世界》《星語(yǔ)心愿之再愛(ài)》《壞孩子的秋天》等，是業(yè)內(nèi)不容忽視的后起之秀。

導(dǎo)演鄧科擅長(zhǎng)剖析年輕化題材的不同切面，用都市、偶像、玄幻、懸疑、輕喜等多元化表達(dá)方式與年輕觀眾對(duì)話。他的作品富含天馬行空的奇思妙想，卻不落入“吸睛”的俗套之中，蘊(yùn)藏在作品細(xì)枝末節(jié)中的巧思極具探索趣味，讓觀眾深陷劇集魅力之中。此外，通過(guò)女性視角勾勒豐富細(xì)膩的情感同樣是導(dǎo)演鄧科的拿手好戲，他對(duì)影視語(yǔ)言的表達(dá)從不執(zhí)著于“爭(zhēng)、虐、斗”的爽感，而是用“真實(shí)、飽滿、純粹”灌輸情感內(nèi)核，使作品展現(xiàn)出干凈明亮的特質(zhì)，從而尋求最原始的動(dòng)人之處。

正如導(dǎo)演鄧科2018年作品《人不彪悍枉少年》一般，劇中一眾朝氣蓬勃的少年少女們用熱血與激情描繪了自己平淡卻不寡淡的青春，他們真摯樸實(shí)、毫不揉捏造作的情感表達(dá)激起觀眾滿滿的共鳴，最終拿下網(wǎng)播量12.4億的佳績(jī)。2019年，由鄧科執(zhí)導(dǎo)的《紳探》和《外星女生柴小七》將與觀眾見(jiàn)面，前者主打快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)的單元式探案推理，劇情環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，是民國(guó)探案題材的全新升級(jí)；后者則是一部小而美、正能量的夢(mèng)幻甜寵愛(ài)情劇，其中別出心裁地融入了軟科幻元素，能讓觀眾輕松解壓的同時(shí)感受一場(chǎng)純情的爛漫之旅。

導(dǎo)演劉新

不畏轉(zhuǎn)型與“破壁”，用挑戰(zhàn)精神走出“舒適圈”

2018佳作回顧：《橙紅年代》

2019待播作品：《風(fēng)暴舞》

個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格：

導(dǎo)演劉新素有“金牌家庭戲?qū)а荨?/strong>之稱，擅長(zhǎng)通過(guò)最平凡樸素的題材表達(dá)厚重濃烈的情感，在他看來(lái)，身為影視文藝創(chuàng)作者，要具有使命感和責(zé)任感，通過(guò)作品反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、熱血力量，起到一些精神引領(lǐng)的作用。

在20多年的導(dǎo)演生涯中，劉新始終穩(wěn)扎穩(wěn)打，為觀眾呈現(xiàn)了多部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品。自2017年起，導(dǎo)演劉新開始尋求創(chuàng)作突破，首次嘗試古裝題材，執(zhí)導(dǎo)了古裝大劇《秦時(shí)麗人明月心》；去年，他再次打破創(chuàng)作壁壘，一改往日都市情感向風(fēng)格，首次嘗試具有顆粒感、工業(yè)感、“硬漢”特質(zhì)的都市刑偵劇《橙紅年代》，該劇以民族正義的高度俯瞰罪惡，展現(xiàn)了新時(shí)代年輕干警的熱血與擔(dān)當(dāng)。

2019年，導(dǎo)演劉新執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)暴舞》將登陸熒屏，該劇主打懸疑諜戰(zhàn)信息安全戰(zhàn)，是都市商戰(zhàn)劇創(chuàng)作靈感的一次開拓。據(jù)導(dǎo)演劉新透露，《風(fēng)暴舞》中將比《橙紅年代》更燃、更熱血，同時(shí)關(guān)注民眾私人信息安全，將“親民”與“工業(yè)化”相結(jié)合，具有非常強(qiáng)的時(shí)代感和科技感。

導(dǎo)演劉俊杰

深諳市場(chǎng)之道，都市治愈系創(chuàng)作攻克“北上魔咒”

結(jié)語(yǔ)

導(dǎo)演不僅是一部作品的領(lǐng)導(dǎo)者與組織者，更是通過(guò)故事與表演傳遞精神與能量的引領(lǐng)者，唯有懷揣創(chuàng)作初心、制作匠心和不斷鉆研打磨的恒心，才能做出真正的好故事、好作品。2019年依舊是呼喚“品質(zhì)”之年，我們期待更多專注創(chuàng)作，敢于創(chuàng)新的導(dǎo)演給觀眾帶來(lái)驚喜之作！