 太原博物館位于太原市長風文化商務區(qū)中央文化島，前擁汾河，后依內河，北鄰山西大劇院，東鄰山西省科技館，是太原市長標志性建筑之一。 博物館建筑靈感來源于中國紅燈籠 ，主要建筑為5個相對獨立又相互連通的橢圓倒錐體塊連接組合而成，建筑外墻以中國紅和青銅色為主色調。建成后，因其獨特奇異的外形，被市民戲稱五桶方便面 。 2018年十月太原博物館開館之際，與故宮攜手開展了“紫禁風華——2018太原·故宮文物展 ”。共設7項專題大展，展出1000余件故宮院藏文物。   此篇展示的是宮廷琺瑯器，在我國悠久歷史的發(fā)展過程中，有不少優(yōu)秀的工藝技術曾遠播海外，對世界產生重要影響，如造紙、絲織、陶瓷工藝等。與此同時，我國也積極吸納外來技藝，豐富和增進了本民族文化的發(fā)展。 琺瑯是舶來工藝，自元代傳入后，經過吸收、改造，逐漸實現(xiàn)本土化，成為我國工藝門類之一。明、清兩代，尤其受到官廷的重視，因此得以保上乘品質，持續(xù)發(fā)展，并影響至今。 在我國，以金屬作胎，采用琺瑯做器表裝飾的工藝統(tǒng)稱為琺瑯工藝，主要種類有掐絲琺瑯、畫琺瑯、逶明琺瑯、內填琺瑯等。其中掐絲琺瑯和畫琺瑯工藝被廣泛采用，二者發(fā)源地不同、流傳有別、制造方法和風格面貌有異，堪稱雙峰并峙。 本展覽從故宮博物院收藏的琺瑯器中遴選出150件具有代表性的作品予以展示，按功能分為典章、宗教、生活、陳設等四部分，力求全方位展示宮廷琺瑯器的整體面貌和帝王的審美意趣。 | 琺瑯簡要介紹 | 琺瑯工藝 以銅作胎體、以琺瑯料做裝飾的工藝被稱作琺瑯工藝。它是金屬胎體和琺瑯裝飾相結合的一種復合工藝。 胎體：琺瑯器物之胎體主要以紅銅(少數以金、銀)為原料，經過打造(少數為鑄造)而成。因為紅銅的理化性能較好，具有良好的延展性、成型性和焊接性。銅的表而在空氣中易形成氧化層，當其與琺瑯在高溫下作用時，易與琺瑯結合生成中間層，從而使琺瑯在胎體表面的附著力得到加強。 琺瑯：琺瑯是外來詞語的音譯，與玻璃、陶瓷同屬于硅酸鹽類物質。這種物質的主要配料是石英，在燒煉時還要加上長石、硼砂、氟化物等原料，將它們按照適當的比例進行配合，燒結成硅酸化合物的混合物，冷卻后炸裂成碎塊，成為基本釉的熔塊，這就是琺瑯的材料。在燒煉過程中，還要加入著色金屬氧化物，以得到所需要的顏色。使川時先將熔塊研磨成粉末，然后再用于各種裝飾。 掐絲琺瑯 掐絲琺瑯器的制做比較復雜，首先要在胎體上精心畫出圖案，然后用細而扁的銅絲盤成花紋，嚴絲合縫地焊接在圖案之上，此即正所謂“指絲”，再在絲內外以隨類賦彩的方式填充各色琺瑯料，最后經焙燒、打磨、鍍金而成，呈現(xiàn)寶石鑲嵌般效果。此種工藝最早誕生于西亞地區(qū)，學界普遍認為在元代傳入我國并逐漸本士化。掐絲琺瑯器的制作工藝雖復雜，且成本高昂，但與其他類琺瑯器相比，歷史悠久、產量大、工藝成就高，因此，掐絲琺瑯器始終是琺瑯工藝中的主要品種。 畫琺瑯 畫琺瑯的制做仍以紅銅(少數以黃金)做胎體，器表先均勻涂以白色琺瑯料以掩蓋銅質胎體的顏色，并使表而平滑潔凈，然后運用各種顏色的琺瑯料描繪圖案花紋，最后經焙燒、打磨、鍍金而成。 畫琺瑯器具有胎體輕靈、色彩柔美、圖案豐富等藝術特色。畫琺瑯工藝源于法國。當歐洲的傳教士遠渡重洋來到中國時，把歐洲盛行的畫琺瑯制品也帶進了官廷。這些具有異域之美的器物，受到了皇室的喜愛和歡迎，更重要的是深深打動了康熙皇帝，致使康熙皇帝命宮廷造辦處研發(fā)和制造，最終試制成功。畫琺瑯器的制造肇始于康熙朝，至乾隆朝其工藝技術臻達巔峰。 廣琺瑯 即廣州制造的琺瑯器。廣州是清代皇家琺瑯器在皇城之外的重要產地，如同景德鎮(zhèn)之于陶瓷，作為開放口岸，得以率先引進許多西洋工藝制作技術，并為宮廷造辦處培養(yǎng)和輸送優(yōu)秀工匠。由于廣琺瑯具有上好品質，因而成為貢品，按宮延旨意，器上可署官款，故堪稱官造用器。 廣琺瑯包含若千品種，其中以畫琺瑯為主，制造量很大。廣州畫琺瑯具有較鮮明的地方特色，如善于制造體量大的器物，與造辦處制品相比，胎體賂顯輕薄，裝飾上更多采用開光設計，形成主次有別的花紋圖案，款識字體以楷體和篆體為主。 透明琺瑯 透明琺瑯的做法是先在胎體上鏨刻花紋或貼飾銀花，然后滿涂透明琺瑯料，最后再以刻花金片等進行裝飾?；y分出上、下兩層，下面的若隱若現(xiàn)，上面的炫亮麗，中間的透明琺瑯料以寶石藍色運用最多，此外還、褐色等。透明琺瑯的特點是光華耀眼、富麗堂皇。 透明琺瑯工藝亦從歐洲傳進，只在廣州有所制作，屬于廣琺瑯范疇。透明琺瑯器傳世稀少，完好無損者堪稱傳世珍品。 景泰藍 “景泰藍”一名，見于著錄較晚，最早出現(xiàn)于清代晩期文人著述中，說明“景泰藍”是民間稱謂。此名沿襲成說、蜚聲中外，亦被誤認為是景泰時期的琺瑯，如同宣德爐被認為是宣德時期的銅爐。這種以朝代名稱命名工藝品的方法，與常規(guī)以制作工藝或材質命名的方法截然不同。從文獻記載和制作工藝看，“景泰藍”應稱作指絲琺瑯。  | 法相梵音 |       掐絲琺瑯曼達 清 乾隆  乾隆款畫琺瑯冰梅花果紋五供 清 乾隆 掐絲琺瑯七珍 清 乾隆 掐絲琺瑯八寶 清 乾隆 掐絲琺瑯塔 清 乾隆 掐絲琺瑯佛坐像 清 掐絲琺瑯纏枝蓮紋嵌玉冠架 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯纏枝蓮紋甘露瓶 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯梵文轉心瑪尼輪 清 乾隆 掐絲琺瑯花卉紋供盤 清 掐絲琺瑯花卉紋燭臺 明 萬歷 | 雅室煥彩 | 乾隆款畫琺瑯團花紋瓶 清 乾隆 乾隆款畫琺瑯花卉紋海棠式花籃 清 乾隆 描金畫琺瑯獸面紋象耳瓶 清 乾隆 畫琺瑯云蝠暗八仙紋如意 清 描金畫琺瑯大吉葫蘆瓶 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯提梁卣 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯纏枝蓮紋瓶 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯纏枝蓮紋雙連瓶 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯纏枝蓮紋尊 清 乾隆 掐絲琺瑯十字廳 清中期 掐絲琺瑯香爐 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯獸面紋爐 清 乾隆 掐絲琺瑯獸面紋鐘 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯四輪香車 清 乾隆 掐絲琺瑯云龍紋開光詩句壁瓶 清 乾隆 掐絲琺瑯九如如意 清中期 掐絲琺瑯菊石紋梅瓶 清晚期 畫琺瑯花錦地花卉紋花籃 清 掐絲琺瑯勾蓮蕉葉錦紋長頸瓶 清晚期 乾隆款掐絲琺瑯獸面紋出戟觚 清 乾隆 乾隆款畫琺瑯西洋人物圖觚 清 乾隆 乾隆款畫琺瑯袱系紋蓋罐 清 乾隆 掐絲琺瑯犧尊 清 乾隆款畫琺瑯團花紋提梁壺 清 乾隆 乾隆款描金畫琺瑯獸面紋提梁卣 清 乾隆 掐絲琺瑯春景圖壁掛 清 乾隆 掐絲琺瑯獸面紋鳳耳尊 清 乾隆 乾隆款畫琺瑯西洋風景人物圖蓋罐 清 乾隆 掐絲琺瑯花卉紋瓶 清 乾隆款畫琺瑯琴棋書畫圖手爐 清 乾隆 掐絲琺瑯纏枝蓮紋棋子盒 清中期 乾隆款掐絲琺瑯三事-爐、瓶、盒及盤 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯纏枝蓮紋爐 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯纏枝蓮紋花澆 清 乾隆 乾隆款畫琺瑯花朵紋雙連盒 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯海水龍紋水丞 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯海水龍紋筆架 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯筆架 清 乾隆 乾隆款掐絲琺瑯執(zhí)壺 清 乾隆 描金畫琺瑯勾蓮蕉葉紋執(zhí)壺 清中期 同治款掐絲琺瑯纏枝蓮紋執(zhí)壺 清 同治 乾隆款畫琺瑯牡丹紋扇式執(zhí)壺 清 乾隆 乾隆款畫琺瑯冰梅紋菊瓣式執(zhí)壺 清 乾隆 掐絲琺瑯花卉紋火鍋 清 畫琺瑯花蝶紋菱花式唾盂 清 乾隆 康熙款畫琺瑯勾蓮紋菱花式盤 清 康熙 銅鍍金琺瑯四明鐘 法國十九世紀 透明琺瑯貼金八吉祥紋盒 清 乾隆 透明琺瑯貼金八吉祥紋面盆 清 乾隆 元代掐絲琺瑯器 明代宣德朝掐絲琺瑯器 雍正朝畫琺瑯器 制作過程展示 | 新品預告 | —————————— END —————————— |
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