網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃、鮮活地在這個(gè)時(shí)代生長(zhǎng)著，以它的無(wú)限想象，以它的爛漫可愛(ài)，以它的現(xiàn)實(shí)沉思，給予這個(gè)國(guó)家數(shù)以億計(jì)的讀者以各種形式的能量與元?dú)猓瑒?chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旺盛生發(fā)，始于寫(xiě)作初心，成于時(shí)代機(jī)遇，更離不開(kāi)所有寫(xiě)作者一點(diǎn)一滴的耕耘。無(wú)論是知天命的閱歷還是Z時(shí)代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對(duì)于寫(xiě)作的每一點(diǎn)思考，都經(jīng)歷了無(wú)數(shù)個(gè)日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國(guó)作家網(wǎng)通過(guò)推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫(xiě)作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家們的寫(xiě)作初心，分享他們的文學(xué)理念與創(chuàng)作細(xì)節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會(huì)在這里呈現(xiàn)。

作家簡(jiǎn)介

矩形色塊

何常在，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)副主席、魯迅文學(xué)院第25屆高研班學(xué)員。出版《浩蕩》系列、《榮光》《契機(jī)》《交手》系列等共計(jì)五十余本作品。獲第二屆茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎(jiǎng)、河北省文藝振興獎(jiǎng)、首屆賈大山文學(xué)獎(jiǎng)、首屆天馬文學(xué)獎(jiǎng)。2019年度中國(guó)好書(shū)榜上榜作家，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《浩蕩》入選中國(guó)作協(xié)2019年網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜。多部作品被改編成影視作品。

“重現(xiàn)實(shí)”題材的創(chuàng)作難點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)現(xiàn)實(shí)題材的細(xì)分可以分為重現(xiàn)實(shí)、輕現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)，三者雖然都?xì)w屬于現(xiàn)實(shí)題材的大類，但從創(chuàng)作和讀者定位來(lái)說(shuō)，還是有著明顯的不同。

重現(xiàn)實(shí)就是不穿越不重生，嚴(yán)格按照現(xiàn)實(shí)生活來(lái)記錄時(shí)代和書(shū)寫(xiě)歷史。優(yōu)點(diǎn)是真實(shí)、有力量，具有時(shí)代的厚重感，可以再現(xiàn)時(shí)代的波瀾壯闊，反映社會(huì)的巨大變遷。缺點(diǎn)是爽感不夠，很難贏得年齡偏小的網(wǎng)絡(luò)讀者的共鳴。由于過(guò)于真實(shí)而缺少網(wǎng)文追求的強(qiáng)烈沖突和反轉(zhuǎn)，以及人物命運(yùn)的巨大跌宕起伏，因此閱讀快感不如幻想類題材。重現(xiàn)實(shí)也是三種細(xì)分現(xiàn)實(shí)題材中，最難寫(xiě)、讀者基數(shù)最少的一種。

輕現(xiàn)實(shí)可以細(xì)分為都市言情、青春偶像以及都市生活等等，雖然記錄的也是現(xiàn)實(shí)，但卻只是現(xiàn)實(shí)的一部分，很少涉及到重大歷史事件的背景，有時(shí)會(huì)模糊時(shí)代感，更多關(guān)注個(gè)人命運(yùn)和感情。輕現(xiàn)實(shí)以女性題材為多，讀者基數(shù)較大。

超現(xiàn)實(shí)，就是穿越和重生，帶著“外掛”在類似于現(xiàn)實(shí)的平行空間大展宏圖。說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義，其實(shí)也有超越現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，會(huì)改變歷史會(huì)彌補(bǔ)過(guò)去的缺憾。雖說(shuō)可以更容易地營(yíng)造爽感，但本質(zhì)上講，還是脫離了真正的現(xiàn)實(shí)。超現(xiàn)實(shí)也是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)現(xiàn)實(shí)題材中比較受歡迎的一種，讀者基數(shù)也足夠龐大，活躍于這一題材的網(wǎng)絡(luò)作家也最多。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，重現(xiàn)實(shí)更有時(shí)代意義，也更有寫(xiě)作難度，同時(shí)，在商業(yè)轉(zhuǎn)化上也最弱，因此最有挑戰(zhàn)性。但與此同時(shí)，重現(xiàn)實(shí)題材卻是最能出現(xiàn)精品的領(lǐng)域，可以成為時(shí)代的號(hào)角，鐫刻歷史的印記。

相應(yīng)的，重現(xiàn)實(shí)題材面臨的創(chuàng)作難度也最大。首先是題材上的限制，不僅僅要求作者有足夠的生活閱歷，有扎根現(xiàn)實(shí)的生活習(xí)慣，有深入生活的感悟，還要有想把現(xiàn)實(shí)中的所思所想落實(shí)成文字的能力。

由于重現(xiàn)實(shí)題材過(guò)于注重時(shí)代的真實(shí)和現(xiàn)實(shí)的邏輯，遵循客觀事實(shí)，不能脫離現(xiàn)實(shí)范疇的約束，很難在技巧上隨意制造爽點(diǎn)，因此無(wú)法滿足網(wǎng)絡(luò)受眾對(duì)爽感的追求，導(dǎo)致了讀者基數(shù)不大。讀者基數(shù)不大，在商業(yè)的轉(zhuǎn)化上就不易取得較好的成績(jī)，從而影響了更多作家投入到現(xiàn)實(shí)題材尤其是重現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作中。此外，重現(xiàn)實(shí)題材在創(chuàng)作前期需要大量的采風(fēng)、走訪和深入了解的過(guò)程，對(duì)于習(xí)慣宅在家里的網(wǎng)絡(luò)作家來(lái)說(shuō)，是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，進(jìn)一步提高了重現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作門檻。

商業(yè)轉(zhuǎn)化上的弱勢(shì)，也對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家形成了更大的制約，門檻高、受眾小、創(chuàng)作難度大，就算有可以成為精品的吸引力，也很難彌補(bǔ)前面幾個(gè)預(yù)設(shè)條件的缺失，因此網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材中的重現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作，是目前現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中的難點(diǎn)?，F(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，本來(lái)就是一條相對(duì)艱難的道路，重現(xiàn)實(shí)題材更是難中之難，卻又是最有希望出現(xiàn)精品大作的領(lǐng)域。

如何推動(dòng)重現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，并且從中篩選精品，離不開(kāi)國(guó)家政策層面對(duì)現(xiàn)實(shí)題材尤其是重現(xiàn)實(shí)題材的扶植，譬如可以設(shè)立一些更有分量和含金量的國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)；離不開(kāi)對(duì)各網(wǎng)站每年都推出一定數(shù)量的重現(xiàn)實(shí)作品的要求；離不開(kāi)中國(guó)作協(xié)對(duì)重現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)秀作品的推廣，拓展重現(xiàn)實(shí)題材商業(yè)化的渠道，讓更多的優(yōu)秀作品可以脫穎而出，影響更多的讀者和觀眾。

以我本人的作品《浩蕩》為例，四五年前，我多次去深圳出差，和許多深圳的朋友交流聊天，從他們的身上發(fā)現(xiàn)了許多可以書(shū)寫(xiě)的感人的故事，就萌生了創(chuàng)作一部以深圳為支點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)題材作品的想法。

從有了想法到落筆，中間足足間隔了四五年的時(shí)間，直到時(shí)任阿里文學(xué)總編輯的周運(yùn)找到我，談到和阿里文學(xué)合作的意向，我才重新整理了幾年來(lái)積攢的故事和素材，以及沉淀了許久的情緒，因?yàn)橛辛税⒗镂膶W(xué)的承載，才沒(méi)有后顧之憂地開(kāi)始了“《浩蕩》之路”。

《浩蕩》以改革開(kāi)放40周年為背景，是一部記載了深圳從1997年至今發(fā)展歷程的重現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)，講述了從幾個(gè)主人公在香港回歸之時(shí)南下闖蕩深圳開(kāi)始，到他們經(jīng)歷了20多年的風(fēng)霜洗禮，一步步伴隨著改革開(kāi)放之后的高速發(fā)展階段成長(zhǎng)起來(lái)的故事。他們的人生經(jīng)歷就是深圳發(fā)展的過(guò)程，他們親身參與了深圳的建設(shè)，并且真正置身于深圳的歷史洪流之中。

正是因?yàn)樽髌返幕{(diào)是以深圳為大背景，以改革開(kāi)放的大潮為時(shí)代線，都是基于現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)事件和時(shí)間線為前提，無(wú)法使用外掛、穿越和重生等手法，也就做不到如傳統(tǒng)網(wǎng)文一樣的爽感和隨心所欲的轉(zhuǎn)折。

如果說(shuō)重現(xiàn)實(shí)的作品就像一輛在現(xiàn)實(shí)中行駛的汽車，它的拐彎、加速和剎車必須遵循現(xiàn)有的物理定律，所以我們不可能看到一輛現(xiàn)實(shí)的汽車突然變形或是飛上天空。更不能像超現(xiàn)實(shí)作品那樣，變成一艘可以穿越時(shí)空達(dá)到光速的不明飛行物，可以無(wú)視物理定律而隨意地加速，甚至是突然出現(xiàn)瞬間消失。

縱觀近現(xiàn)代的文學(xué)作品，高峰無(wú)不集中在有歷史厚度、有現(xiàn)實(shí)深度的現(xiàn)實(shí)題材上面，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作為新興的創(chuàng)作模式，每年都創(chuàng)作出大量的文學(xué)作品，但其中重現(xiàn)實(shí)作品寥寥無(wú)幾。作為一名始終沖鋒在重現(xiàn)實(shí)第一線的網(wǎng)絡(luò)作家，衷心希望更多的網(wǎng)絡(luò)作家投身重現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作當(dāng)中，同時(shí)也希望各方力量可以匯總起來(lái)，全力營(yíng)造一個(gè)有利于重現(xiàn)實(shí)題材生長(zhǎng)的環(huán)境，培養(yǎng)和培育更多的重現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)作家。

END

本期編輯：劉雅