講述了結(jié)婚多年并育有一子的戲劇導(dǎo)演查理和女演員妮可因工作分居而不得不走向離婚，

在這場為了爭奪撫養(yǎng)權(quán)的離婚拉鋸戰(zhàn)中，關(guān)于愛情、婚姻和家庭真實(shí)感人的細(xì)枝末節(jié)牽動(dòng)人心。

電影對于生活的呈現(xiàn)實(shí)在太真實(shí)、太細(xì)膩、也太殘酷了。

雖然已經(jīng)盡力溫和及略抒情的方式來處理這段關(guān)系，但還是看得人觸目驚心。 

兩律師激辯那場戲以及之后一場長時(shí)間的爭吵，都看得人難過到心痛。從我們應(yīng)該考慮分開，逐漸演變成我恨你、必須馬上離開你。真是眼睜睜看著大家從相愛到仇視，甚至彼此惡毒起來，越發(fā)的猙獰。

我們怎么變成了這樣？亞當(dāng)·德賴弗與斯嘉麗·約翰遜演得都太好了，各種小的情感細(xì)節(jié)：溫柔的、善良的、憤怒的、尷尬的……

這也是《婚姻故事》如此讓人心碎的原因。

弗朗西斯卡·約翰遜去世了，留下的遺囑要求孩子們將自己的骨灰撒在羅斯曼橋。

困惑的孩子們翻看母親的遺物，揭開了母親生前的一段動(dòng)人感情。 1965年夏季的一天，主婦弗朗西斯卡送走了丈夫理查德和孩子們，獨(dú)自做著家務(wù)。

攝影師羅伯特·金凱德誤打誤撞來到這里，向她打聽羅斯曼橋的所在。她平靜的心起了波瀾，于是帶他來到橋頭。當(dāng)天的工作結(jié)束后，他送她一把野花致謝，并接受她的邀請，與她共進(jìn)晚餐。

第二天凌晨他走后，戀戀不舍的她回到羅斯曼橋，將一張字條釘在橋頭，邀請他再次共進(jìn)晚餐。

他再次接受了邀請。兩人在羅斯曼橋相會(huì)，愛情的火焰在兩人心中熊熊燃燒。

他請求她隨他一起遠(yuǎn)走，但她割舍不下現(xiàn)有的家人和世俗的幸福。他黯然離開。 

十多年后，深愛弗朗西斯卡的理查德去世。又過三年，她收到了羅伯特的...

將《廊橋遺夢》看作是一部“美化婚外戀”的電影是粗俗的，

將其看作是一部“和諧社會(huì)，回歸家庭”的電影又是膚淺的，

它更多表現(xiàn)的是一種抉擇，一種個(gè)人幸福與道德枷鎖下的掙扎。

不由讓我們?nèi)ニ伎?，婚姻的本質(zhì)是為了什么，

我們應(yīng)該如何使婚姻在多年之后還能保持戀愛的幸福感？

結(jié)婚五周年紀(jì)念日的早上，尼克·鄧恩來到妹妹瑪戈的酒吧，咒罵抱怨那個(gè)曾經(jīng)彼此恩愛纏綿的妻子艾米以及全然看不見希望的婚姻。

當(dāng)他返回家中時(shí)， 卻發(fā)現(xiàn)客廳留下了暴行的痕跡，而妻子竟不見了蹤影。

女探員朗達(dá)·邦妮接到報(bào)案后趕來調(diào)查，而現(xiàn)場留下的種種蛛絲馬跡似乎昭示著這并非是一件尋常的失蹤案。

其背后或許隱藏著裂變于夫妻之情的謀殺罪行。

艾米的失蹤通過媒體大肆渲染和妄加揣測很快聞名全國，品行不端的尼克被推上風(fēng)口浪尖，至今不見蹤影的愛人對他進(jìn)行無情審判，你儂我儂的甜言蜜語早已化作以血洗血的復(fù)仇與折磨……

電影中婚姻問題的焦點(diǎn)在于，有什么理由能讓人在并無親緣關(guān)系作為支撐的情況下心安理得接受另一個(gè)人的支配和控制。

電影給出了很黑的答案：性的刺激，錢的保障，和孩子對時(shí)間和精力的消耗。

離婚后恢復(fù)單身的紗和在海濱小鎮(zhèn)的餐館打工度日。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，紗和與北野再次相遇，約定了不再見面的兩人，在四目相對的那一瞬間感情被重新點(diǎn)燃。

然而這段禁忌之戀很快被北野的妻子發(fā)現(xiàn)，并與二人產(chǎn)生了激烈的沖突。

與此同時(shí)，餐廳老板杉崎的出現(xiàn)，也讓四個(gè)人的情感走向更加撲朔迷離，一邊是復(fù)燃的舊情，一邊是“永不再相見”的約定，幾個(gè)主人公的命運(yùn)再次糾纏在一起。

在此過程中，紗和邂逅了高中教師北野，漸漸地滿腦子都是北野，最終在誘惑下跨越了絕對不能越過的那一條線。

被影迷奉為愛情圭臬的《愛在黎明破曉前》、《愛在日落黃昏時(shí)》終于迎來了第三部《愛在午夜降臨前》。

第一部中美國青年杰西坐火車邂逅法國女孩賽琳，兩人在維也納度過難忘一晚。

9年后的第二部，杰西已成 為作家，他的小說讓他和賽琳在巴黎重逢，兩人于日落前再續(xù)前緣。

如今又一個(gè)9年過去了，杰西與賽琳已經(jīng)一起生活并有了一對雙胞胎女兒，對人生和愛情也有了更多感悟。《愛在午夜降臨前》就是擷取他們在希臘伯羅奔尼撒南部小島度假的最后一天。

如今又一個(gè)9年過去了，杰西與賽琳已經(jīng)一起生活并有了一對雙胞胎女兒，對人生和愛情也有了更多感悟。

《愛在午夜降臨前》就是擷取他們在希臘伯羅奔尼撒南部小島度假的最后一天。

電影慣于只用人與人的對話講述故事，兩位主人公或行走在靜謐的村落，或悠然坐在露臺和餐桌前，不斷的討論著文學(xué)、愛情、生活、兩性等話題... 

奈杰爾陷入了七年之癢的婚姻中。

他和妻子菲奧納決定乘坐游輪前往印度旅游，嘗試改變糟糕的關(guān)系。

船上，他遇見了癱瘓作家奧斯卡和他的美艷妻子咪咪。

奧斯卡似乎要把他和咪咪之間的異常關(guān)系告訴陌生人奈杰爾。

影片《苦月亮》中的一些道德問題角度尖銳，很值得辯論。

特別是性心理方面，我從來沒有在其他電影中看到這么真誠的兩性性心理描寫。

影片對男性女性關(guān)系徹底的虛無主義的設(shè)想讓人充滿絕望，到處充滿了苦難。讓我們對男女之間到底有沒有永恒的愛情產(chǎn)生反思。 

奧斯卡認(rèn)識咪咪之初，兩人愛得死去活來，情欲之火熊熊燃燒。然而咪咪攝人的魅力只讓奧斯卡著迷了一段不長的時(shí)間。

他開始厭倦，盡管咪咪為了他墮胎、割除子宮、對他一往情深，奧斯卡還是殘忍的把她支走。

一場車禍后，躺在醫(yī)院的奧斯卡卻赫然發(fā)現(xiàn)，咪咪就站在他的病床前，怒不可遏的把他拖下病床，奧斯卡終身殘廢。

當(dāng)他們第一次見面，他是高談闊論的有志青年，她是向往成為名演員的未來之星。而如今，婚后的他們變了。

他變成了在公司做不喜歡工作的無聊上班族，她成了不入流的糟糕演員。在一次演出后，丈夫弗蘭克（萊奧納多·迪卡布萊里奧飾）與妻子愛波（凱特·溫斯萊特飾）大動(dòng)肝火，兩人多年的積怨終于爆發(fā)。莫非婚姻真的躲不過七年之癢？

悲痛的愛波整理照片，發(fā)現(xiàn)弗蘭克年輕的照片，想起他曾經(jīng)描述的“美好的巴黎”，她提出了一個(gè)計(jì)劃“全家搬到巴黎”，以拯救這個(gè)家庭。

但是，這看似遙不可及的計(jì)劃，卻成為了催化劑，將兩人推向婚姻更痛苦的深淵。

《革命之路》中的悲劇并不是現(xiàn)實(shí)的問題，而恰恰是夫妻兩人內(nèi)在的對夢想的一種幻想。

夫妻兩人性格的強(qiáng)勢和期望的差異造成了悲劇的產(chǎn)生。

警察童明松負(fù)責(zé)調(diào)查一起車禍，大學(xué)生蚊子意外慘死，童明松決定同哥們兒——

喜歡蚊子的修車工秦楓一起調(diào)查事件真相。

《浮城謎事》里的喬永照，一個(gè)攜帶著“成功”標(biāo)簽的男人，他仿佛一個(gè)講規(guī)則的消費(fèi)者，他已經(jīng)習(xí)慣于用付款去解決一切問題。

他用為妻子換輛新車為說辭，來把自己的早出晚歸與家庭的幸福未來緊密捆綁；他用錢來換取和一個(gè)漂亮女大學(xué)生的短暫交歡以及出軌的快感；他用“好好彈，將來爸給你買架鋼琴”，來鼓勵(lì)自己正在練琴的私生子。

這些事情聽起來并不殘忍，如要對照現(xiàn)實(shí)，似乎他的做法還合乎一定的理性，這種理性與這個(gè)社會(huì)匹配得嚴(yán)絲合縫，讓人覺得這是人之常情的一部分。如果從一個(gè)細(xì)節(jié)看去，喬永照可能是個(gè)體貼的好男人。

但問題就在于那些用物質(zhì)兌換來的關(guān)系并不是能夠完全把握的，有一天這些人會(huì)發(fā)生變化，會(huì)改變想法。

物質(zhì)上的富足值得信賴，很大程度上是因?yàn)檫@簡單直觀，容易分辨。但正因?yàn)楹唵?，它才回答不了?fù)雜的人性。

所以說，這個(gè)時(shí)代最尖銳的矛盾就是過于單一的評判、獎(jiǎng)勵(lì)手段與人無窮的欲望之間的不相匹配。

《浮城迷事》的結(jié)局，同樣是家庭破裂的悲劇，流露出一種對現(xiàn)代都市的婚姻和愛情的深深的幻滅感。

故事發(fā)生在一棟神秘的別墅。年輕交響樂團(tuán)指揮家亞德里安的女友貝倫失蹤了，活不見人死不見尸，只留下一段視頻訊息。

郁悶的亞德里安到小酒館澆愁，一不小心喝的大醉，受到女招待法比安娜照顧，兩人迅速陷入新的戀情。

亞德里安不斷被警察懷疑和調(diào)查，煩不勝煩。

很快，法比安娜住進(jìn)亞德里安的大宅，敏感的她時(shí)時(shí)感到房子里面不對勁，浴室里面好像總有奇怪的聲音，亞德里安對此不以為意，但法比安娜開始時(shí)時(shí)留心，還一度懷疑是他前女友的鬼魂作祟。

一天，在臥室更衣的法比安娜拾到一把古怪的鑰匙，似乎接近了一個(gè)天大的秘密。

其實(shí)，這一切的秘密都在別墅過去的主人所建造的密室之中，而密室的入口是一面鏡子。

影片前五十分鐘仿佛是一部靈異恐怖片，結(jié)局卻筆鋒一轉(zhuǎn)，抖出一個(gè)讓人意想不到卻又在情理之中的結(jié)局。