翻了翻最近在播的電視劇， 竟然沒有一部讓人有想點(diǎn)進(jìn)去的沖動(dòng)。

失去了世俗的欲望。

  

看一圈，網(wǎng)上也有不少觀眾處于這種狀態(tài)，大家都懷念著逝去的“電視機(jī)時(shí)代”。

選秀已經(jīng)越來(lái)越難看，為什么電視劇也沒有以前好看了？

01 節(jié)奏緊湊VS拖沓注水

翻一下近年的國(guó)產(chǎn)劇，大部分人的第一反應(yīng)都是——也太長(zhǎng)了吧？

電視劇50集以上已經(jīng)是基礎(chǔ)操作，2017年播出的《孤芳不自賞》靠摳圖演了62集，同年的《楚喬傳》也長(zhǎng)達(dá)67集。

《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》更以78集的長(zhǎng)度激起了觀眾的逆反心理。

現(xiàn)代偶像劇也同樣剎不住車。

68集的《克拉戀人》，70集的《涼生，我們可不可以不憂傷》，80集的《璀璨人生》......

它們好像在比拼，誰(shuí)能在“又臭又長(zhǎng)的裹腳布”界做到“最臭最長(zhǎng)”。

2020年，廣電總局發(fā)布通知，“電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作提倡不超過(guò)40集，鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作?！?/span>

不過(guò)提倡40集內(nèi)，那制作方就擦邊拍到38集，即使這種篇幅對(duì)普通的校園愛情劇來(lái)說(shuō)，仍是過(guò)長(zhǎng)。

還有的片方靈光一現(xiàn)發(fā)現(xiàn)了其中的bug，規(guī)定了一部多少集，可沒規(guī)定只能拍一部啊。

讓人不由得想起當(dāng)年被《懷玉公主》、《公主懷玉》和《懷玉》支配的恐懼。

以前的電視劇就不長(zhǎng)嗎？也不是。

翻一翻以前在三四十集長(zhǎng)度的電視劇——

1987版《紅樓夢(mèng)》36集，《大明王朝1566》46集，《亮劍》30集，《大宅門》40集，每一部劇的題材單拎出來(lái)放到現(xiàn)在絕不是三四十集能講完的。

七八十集的劇也不是沒有，84集的《三國(guó)演義》、76集的《后宮甄嬛傳》不僅沒讓觀眾覺得冗長(zhǎng)，還成為了經(jīng)典，時(shí)至今日也不乏受眾，最主要的還是這些劇夠吸引人，劇情層層遞進(jìn)，人物豐滿鮮活，讓觀眾看得下去，甚至還看不夠。

而當(dāng)下的大部分電視劇靠注水撐著，動(dòng)不動(dòng)就上演的“回憶殺”磨沒了觀眾的耐心，劇情本身不亮眼又進(jìn)展緩慢，有的七八集才正式進(jìn)入主線劇情，更別提還有演員加戲?qū)е聞∏榕芷氖虑椤?/span>

從原定的36集延長(zhǎng)到63集的《香蜜沉沉燼如霜》就因?yàn)閯〉暮蟀氩糠帜卸蚍蒹E增而引發(fā)不小爭(zhēng)議，脫離主線的拖沓劇情讓這部熱度較高的劇損失了一部分觀眾。

以商業(yè)角度來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的電視劇市場(chǎng)中多以單集定價(jià)的模式交易，劇集越長(zhǎng)，回報(bào)越多，所以眾多片方選擇“拉長(zhǎng)戰(zhàn)線”似乎是種必然。

但從上述例子來(lái)看，片方只是在竭澤而漁罷了。

況且注水并不是國(guó)產(chǎn)劇唯一的問題，劇集的審美也在逐漸陷落。

02 制作精良VS形象廉價(jià)

以前的電視劇，從劇本、服化道等各方面都能看出制作方的用心與誠(chéng)意，假設(shè)對(duì)環(huán)境、妝造考究，令觀眾能沉浸在氛圍之中，戲就立住了一半。

87年版的《紅樓夢(mèng)》之所以成為很多人念念不忘的經(jīng)典，該劇精良的服化道一定出了一份力。

劇中各演員的扮相不僅符合背景還貼合人物，妝容古典中有設(shè)計(jì)，比如林黛玉的一雙含情眼，一望向鏡頭就已經(jīng)有了“似蹙非蹙”的愁態(tài)。

各式場(chǎng)景貼合時(shí)代，色調(diào)舒服，鏡頭也頗有設(shè)計(jì)，并不會(huì)讓觀眾有突兀的出戲感。

但現(xiàn)在的古裝劇已經(jīng)找不出幾部服化道如此考究的作品了，尤其是前兩年，粗制濫造的影視劇扎堆出現(xiàn)，透著一股廉價(jià)感。

那些劇里的妝容大多不會(huì)根據(jù)時(shí)代調(diào)整，比如下圖中的韓式平眉、芭比粉口紅，說(shuō)是一個(gè)去橫店玩的現(xiàn)代人也毫不違和。

場(chǎng)景，雖然在風(fēng)格上是仿古，但拋過(guò)光的木地板還是一秒讓人清醒。

在畫面上，則是千篇一律的人物柔焦大特寫。

同時(shí)，以前很多電視劇會(huì)花功夫打磨劇本，劇情基本符合邏輯，可惜現(xiàn)在卻有了很多情節(jié)離譜的電視劇。指路年度低分預(yù)定，《你微笑時(shí)很美》真把觀眾當(dāng)智障了...

連刑偵劇中也時(shí)常出現(xiàn)讓人困惑的“天才推理”，比如主角一臉篤定地說(shuō)出十二只斷手絕對(duì)不會(huì)來(lái)自同一具尸體。

對(duì)此只能評(píng)價(jià)：你說(shuō)得對(duì)，但這還要你說(shuō)？

03 合適VS熱度

制作方選角主要考量演員與角色的適配度也是過(guò)去的事了。

風(fēng)靡一時(shí)的《粉紅女郎》里，“萬(wàn)人迷”的扮演者陳好，“結(jié)婚狂”的扮演者劉若英，“男人婆”的扮演者張延和“天真妹”的扮演者薛佳凝，她們讓四個(gè)性格迥異的角色活生生站在了觀眾眼前。

孫紅雷在《征服》中扮演的黑社會(huì)老大劉華強(qiáng)，讓之后大部分同類型角色的扮演者難以超越。

成就一個(gè)經(jīng)典的熒幕形象，不光要靠演員與角色在外形和氣質(zhì)的貼合，還要有過(guò)硬的演技，肯用心鉆研。

反派不一定要張牙舞爪，而是輕飄飄的幾句話就能讓人后背一涼。

演員從臺(tái)詞到肢體，從武打戲的訓(xùn)練到內(nèi)心戲的揣摩，樣樣不能少，孫紅雷在拍完《潛伏》后就因?yàn)殡y以走出角色，抑郁狀態(tài)持續(xù)了三天。

       （via. 東方早報(bào)）

但現(xiàn)在電視劇選角標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)默默變了，制作經(jīng)費(fèi)一大半花到了演員片酬上，而請(qǐng)到的演員多半都是當(dāng)紅流量，有人氣沒演技，表演拉垮整部劇的質(zhì)量。

摳圖的，找替身的，念數(shù)字的，不敬業(yè)的行為比比皆是。

這樣的演員拍出來(lái)的劇又怎么會(huì)好看呢？

04 老少咸宜VS精準(zhǔn)定制

以前似乎有很多老少咸宜的電視劇，幾乎每一部剛播出都擁有超高的收視率。

主要是由于，之前電視是最主要的傳播媒介，看電視的觀眾幾乎涵蓋了所有的年齡層，在這種模式下，電視劇的制作方就必須要盡可能考慮到所有大眾群體的口味。

這些電視劇雖然題材各異，但能讓全家人一起看得津津有味，還能引發(fā)全民討論，你要是不知道哪句經(jīng)典臺(tái)詞，大家還覺得你落伍了。

但網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的出現(xiàn)讓劇集的傳播渠道更廣，觀眾不用死守著電視，按時(shí)按點(diǎn)觀看。時(shí)間選擇更加自由和收看方式更加靈活也為制作方提供了精準(zhǔn)化定制的思路。

平臺(tái)在制作網(wǎng)劇時(shí)會(huì)更傾向于使用大數(shù)據(jù)對(duì)年輕人這一圈層進(jìn)行迎合，出現(xiàn)大量的校園或者古裝偶像劇，和一些小眾題材的作品。

愛奇藝就曾開辟專門的“愛青春”和“奇懸疑”劇場(chǎng)，把網(wǎng)劇按題材細(xì)分。

這樣一來(lái)，雖然不同群體的觀劇需求得到了一定程度的滿足，無(wú)形之中也讓小眾劇集的破圈之路增加了阻礙，更難捧出現(xiàn)象級(jí)爆劇。

而網(wǎng)劇數(shù)量激增，內(nèi)容又趨于同質(zhì)化，質(zhì)量參差不齊，也影響了行業(yè)評(píng)價(jià)。

05 敢想敢說(shuō)VS內(nèi)容閹割

看劇這么多年，大家還有一個(gè)很深的感受就是，敢想敢說(shuō)的劇越來(lái)越少了。

以前的劇有的腦洞大開——

《穿越時(shí)空的愛戀》早在近20年前就已經(jīng)玩起了穿越梗，還是警察抓捕文物盜賊一起穿越到了明朝。

《水月洞天》和《靈鏡傳奇》打造架空世界觀，講述了三個(gè)家族五百年來(lái)的復(fù)雜傳奇。

有的深刻真實(shí)地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)——

反映家暴的《不要和陌生人說(shuō)話》讓馮遠(yuǎn)征的安嘉和成為很多人的童年陰影。

刑偵片《重案六組》不少案子根據(jù)真實(shí)事件改編，現(xiàn)實(shí)意義極強(qiáng)。

《雙面膠》里的婆媳關(guān)系至今讓人感到窒息。

但近些年許多題材受到越來(lái)越嚴(yán)格的管控，很多電視劇因?yàn)樯婕暗念}材敏感或者內(nèi)容不合格而無(wú)法正常播出，甚至不能再拍。

許多劇為了過(guò)審會(huì)刪除大段內(nèi)容，最終即使劇能順利播出，情節(jié)也很難連貫。

電視劇在創(chuàng)作上受到的限制頗多，也影響了角色的塑造，很多劇中反面角色都要被強(qiáng)行洗白，不管人物和故事多讓人氣憤，演到最后都是皆大歡喜的大團(tuán)圓結(jié)局，觀眾真情實(shí)感地追完只能留下一句“爛尾”。

在越來(lái)越嚴(yán)的管控下，敢想敢說(shuō)的電視劇變少了，千篇一律的套路占了主流，看了第一集就能知道結(jié)局，毫無(wú)新鮮感可言，觀眾自然是越來(lái)越失望。

06 “時(shí)代濾鏡”VS殘酷現(xiàn)實(shí)

以前的老劇也并非十全十美。

任何的“老”都是相較于“新”而存在的，一些老劇甚至在剛播出的時(shí)候也稱不上是經(jīng)典，只是隨著時(shí)間的推移，才讓觀眾帶上了時(shí)代濾鏡。

金庸的武俠小說(shuō)《射雕英雄傳》、《倚天屠龍記》、《 笑傲江湖》、《神雕俠侶》等都被多次翻拍成電視劇，幾乎每隔幾年都會(huì)出一版新拍。

單拿《倚天屠龍記》來(lái)說(shuō)，它可沒少被翻拍。

其實(shí)該劇每一次都是伴隨著爭(zhēng)議播出，而且的確是越拍越爛，但就因?yàn)橛辛烁畹囊话妫^眾才會(huì)對(duì)上一版更加寬容，任何對(duì)新版的不滿，都在無(wú)意中拔高了老版的地位。

另外，大家在懷念老劇的時(shí)候，也是在懷念過(guò)去全家守著電視一起機(jī)看劇的感覺，甚至是那搶遙控器的樂趣。在娛樂形式比較單一的年代，人們并沒有太多選擇，看電視劇是能讓全家老小聚在一起最簡(jiǎn)單的方式。

現(xiàn)在，好多人家里的電視機(jī)都快成為了擺設(shè)，依舊守著電視機(jī)的觀眾，早已看不懂當(dāng)下流行的電視劇。

娛樂方式的選擇多了，年輕人會(huì)按自己的喜好或者根據(jù)自己的時(shí)間來(lái)安排娛樂活動(dòng)，電視劇可能已經(jīng)不是休閑放松時(shí)的首選。

并且在社交軟件如此發(fā)達(dá)的今天，很多觀眾都沒有耐心在電視或者網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上完整看完一部劇，只靠一些零散的片段，拼拼湊湊也能懂個(gè)大概。

那種“圍爐而坐”的時(shí)光不可避免地走向消逝，觀眾能做的只有在腦海中為自己的回憶加上一層又一層的情懷濾鏡。

同時(shí)客觀來(lái)看，現(xiàn)在并不是完全沒有制作精良、口碑上乘的電視劇，比如《慶余年》、《隱秘的角落》等播出之時(shí)也掀起過(guò)一陣追劇熱潮，臺(tái)詞頻頻出圈，也帶火了不少演員。

但這類電視劇依然有問題存在。而大家在說(shuō)懷念老劇的同時(shí)也不是看不到一些好劇，一些進(jìn)步。

只是觀眾都在期待著，幾十年過(guò)去了，國(guó)產(chǎn)劇能帶給我們更大的驚喜，而不是停留在和老劇比較的階段，何況有的還真比不過(guò)。

受眾有鑒別好壞的能力，有不想再看爛劇的訴求。別讓觀眾的快樂只存在回憶里。

別再讓觀眾再為粗制濫造的劇集買單了。