? “水墨畫”與“新文人畫”-20世紀(jì)80年代末期，中國畫的發(fā)展面臨兩大困境，一是如何突破舊有的程式及表現(xiàn)方法；二是隨著中國城市化進(jìn)程加快，人們的生存環(huán)境發(fā)生很大變化，如何適應(yīng)。許多中國畫家認(rèn)為要與傳統(tǒng)“中國畫”拉開一定距離，“水墨畫”的稱謂因此盛行，它是偏離傳統(tǒng)筆墨規(guī)范，努力強(qiáng)調(diào)水墨的現(xiàn)代性表達(dá)，屬于現(xiàn)代水墨藝術(shù)范疇。 · 抽象水墨（實(shí)驗(yàn)水墨） -抽象水墨是拋開一切傳統(tǒng)筆墨束縛的無具象和意向的水墨藝術(shù)，以追求水墨精神為宗旨，試圖建立一套與傳統(tǒng)水墨相異的藝術(shù)體系。代表畫家有張羽、王川、劉旭光、陳紅汗、魏青吉、劉子健、方土等。  張羽《靈光》1998年 / 梁銓《江南》1985年 -如張羽的《指印》系列，徹底放棄傳統(tǒng)繪畫工具，用摁手印的方式消解繪畫性。如梁銓采用拼貼的方式，代替筆墨繪寫，構(gòu)成畫布內(nèi)容。他將中國傳統(tǒng)文化符號(hào)，如山水、花鳥、書法，以及宣紙、筆墨等與象征西方文明的平面構(gòu)成知識(shí)、色彩知識(shí)、西畫材料等連接在一起，使東西方文化融合于一體。 · 立體水墨 -立體水墨是受西方裝置藝術(shù)影響的水墨藝術(shù)，藝術(shù)家嘗試將水墨引入空間中，把水墨由二維平面轉(zhuǎn)移到多維空間。代表藝術(shù)家有王天德、王南溟、王川、戴光郁。  王天德《水墨菜單》 / 王南溟《字球組合》 -王天德一心要解決水墨語言轉(zhuǎn)型、創(chuàng)造別具一格的視覺沖擊力，他創(chuàng)作了中國扇系列、水墨菜單系列、中國服裝系列、數(shù)碼系列、山水系列，都成功的走進(jìn)了國際市場。 · 都市水墨 -推進(jìn)都市水墨最為有力的是深圳畫院，他們提出了”城市山水畫“的概念，并把都市水墨作為一個(gè)學(xué)術(shù)重點(diǎn)。代表人物有李孝萱、田黎明、李世南等。  李孝萱《股票！股票！》1999年 / 《視域》2010年 -李孝萱是城市荒誕畫派的領(lǐng)軍人物，以描繪都市眾生相而著稱，他偏重于表現(xiàn)人生不安、恐懼、變態(tài)、丑陋的一面，表達(dá)了對(duì)都市畸形人生的一種批判，對(duì)于傳統(tǒng)中國畫無疑是一種新的突破。  田黎明 《夏日》 1996年 -田黎明的作品既保持了中國畫的筆墨傳統(tǒng)，又實(shí)現(xiàn)了以墨為主的傳統(tǒng)水墨體例向以色為主的現(xiàn)代水墨體例的轉(zhuǎn)變，把色彩帶入了墨的世界，形成他獨(dú)特的墨色語言。  李世南《開采光明的人》1984年 -李世南在人物畫創(chuàng)作中，努力擺脫“形”的束縛，突破傳統(tǒng)水墨的構(gòu)圖、章法和程式，用潑墨、潑彩表現(xiàn)水墨的空間感，用色墨交融形成剝蝕的厚重感和肌理效果來體現(xiàn)水墨的多樣性。 · 新文人畫 -“新文人畫”的出發(fā)點(diǎn)是對(duì)“85美術(shù)新潮”一些激進(jìn)做法的反撥，試圖尋找一條更適合于中國美術(shù)發(fā)展的道路。新文人畫屬于傳統(tǒng)國粹派，他們內(nèi)心深處依然留戀和向往農(nóng)耕文明時(shí)代那種天人合一的世界觀，但是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活并不抵牾。  朱新建 《美人圖》 -朱建新是非常具喲個(gè)性的新文人畫家，肆意夸張的文人墨戲線條，東拼西湊半文不白的提畫詩，裝瘋賣傻的題款字體，無不顯示出新文人畫潑皮幽默的審美風(fēng)格，打著文人畫的旗幟反叛正統(tǒng)文化、反叛現(xiàn)實(shí)，卻正中社會(huì)上時(shí)興的流行文化的下懷。 ? 畫派的復(fù)蘇和繁榮· 北京畫家群 -20世紀(jì)上半葉，北京畫家云集，畫會(huì)繁榮，曾經(jīng)出現(xiàn)與“海派”遙相輝映的“京派”。自20世紀(jì)下半葉以來，聚集北京的畫家之多，流派之多，美術(shù)活動(dòng)之多達(dá)到了前所未有的鼎盛狀態(tài)。 -王明明，其創(chuàng)作堅(jiān)持傳統(tǒng)又不乏現(xiàn)代意識(shí)，做到了文人畫恬淡之美與現(xiàn)代意識(shí)相融合，代表作有《杜甫》、《招魂》、《賣炭翁》、《苗鄉(xiāng)三月》等。  王明明《杜甫詩意》 / 石齊《人人都在幸福中》 -石齊，長期探索一套能夠反映現(xiàn)代藝術(shù)精神理念的筆墨技法，80年代初，他提出了“中國畫多面體理論”和“繪畫藝術(shù)三象（具象、印象、抽象）并舉”的主張。其代表作有《家鄉(xiāng)變江南》、《期望》等。 -張立辰的大寫意花鳥畫創(chuàng)作，兼具“南潘北李”之長，雄渾大氣，筆墨精妙，以充沛的激情成功地實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨意境向現(xiàn)代筆墨構(gòu)成的轉(zhuǎn)化，把大寫意花鳥畫推向了一個(gè)新的境地。  張立辰《荷花》 / 賈又?！吨厶队吃聢D 》 -賈又福師承李可染，以北方太行山為創(chuàng)作基地，是當(dāng)代中國畫壇山水畫領(lǐng)域能夠自立門派的一位畫家，其代表作《大野疾風(fēng)》、《大岳雄風(fēng)》、《大岳扶搖》、《高山仰止》等作品，體現(xiàn)了博大深厚的民族精神，具有紀(jì)念碑式的高度。 · 新浙派 -“新浙派”指20世紀(jì)50年代以來活躍在杭州等地的浙派人物畫，以周昌谷、李震堅(jiān)、方增先為代表的水墨人物畫，以宋忠元、顧生岳為代表的工筆人物畫聞名遐邇，這一流派的重要意義，是在新的體制下根據(jù)新的思想觀念和審美要求探索出了一種全新的中國人物畫的表現(xiàn)圖式，在題材和技法上都有獨(dú)創(chuàng)性。  李震堅(jiān)《在風(fēng)浪中成長1972年》 / 宋忠元《鄧白教授》1998年 -進(jìn)入21世紀(jì)后，吳山明成為第二代新浙派人物畫的領(lǐng)軍人物，將第一代新浙派摸索出的中國人物畫創(chuàng)作的方法發(fā)揚(yáng)光大，用宿墨、用水、用線、用筆墨情趣來表現(xiàn)人物方面，代表作有《秋瑾》、《星星之火》、《生機(jī)》、《孺子?！返?。  吳山明《造化為師》 1996年 / 孔仲起《浙江潮》 -孔仲起的山水畫創(chuàng)作，以“云水”見長，他的江潮海浪技法豐富了傳統(tǒng)山水畫的筆墨技法，對(duì)山水畫題材的開掘和美學(xué)意蘊(yùn)的開拓具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。  盧坤峰 《竹林》 -盧坤峰是新浙派花鳥畫領(lǐng)軍人物，1972年創(chuàng)作的《毛竹豐收》引起強(qiáng)烈轟動(dòng)，曾印成印刷品廣泛流傳。他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了自己清新高雅、個(gè)性明顯的畫風(fēng)。 曾宓《樂居圖》 / 張立辰《荷花》 -曾宓在充分吸收傳統(tǒng)養(yǎng)分的同時(shí)，適當(dāng)借鑒了西洋畫的技法成分，其筆墨濃、淡、焦、宿諸墨并施兼用，達(dá)到空靈之境。他既擅長大幅創(chuàng)作，也精于各式立軸和冊(cè)頁小品。 姜寶林《好花開四時(shí)》2008年 -姜寶林在現(xiàn)代水墨領(lǐng)域大膽探索實(shí)踐，獨(dú)創(chuàng)白描現(xiàn)代山水，他的白描山水受到了西方現(xiàn)代派的影響，又從傳統(tǒng)版畫中汲取營養(yǎng)。為了消除三度空間，他不惜把山水形象圖案化、幾何畫，但始終不放棄筆墨，從而為水墨革新創(chuàng)立了一種新的范式。 · 新海派 -清末民初到20世紀(jì)上半葉，各地畫家紛紛云集上海賣畫，海派成為中國美術(shù)界最為重要的畫派。進(jìn)入新時(shí)期之后，寬松的文藝政策和多元的藝術(shù)格局，為海派復(fù)蘇提供了新的可能。 -程十發(fā)的人物畫取法于梁楷、貫休、陳洪綬、任伯年，并吸收民間藝術(shù)養(yǎng)分，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，被譽(yù)為“程家樣”，被譽(yù)為海派最后的輝煌。他創(chuàng)作連環(huán)畫《列寧的故事》、《膽劍篇》、《畫皮》、《孔乙己》等在社會(huì)上產(chǎn)生很大影響。 程十發(fā)《 畫皮》 / 韓碩《熱血》 -韓碩有扎實(shí)的傳統(tǒng)造型、筆墨功力，還有較強(qiáng)的現(xiàn)代審美意識(shí)，除了主題性大創(chuàng)作，還擅長充滿生活情趣的人物畫小品。其代表作有以“七君子”為描繪對(duì)象的《熱血》。 -陳家泠是當(dāng)代新海派的代表畫家，也是一位在新時(shí)期中國畫變革創(chuàng)新中獨(dú)樹一幟的代表人物。他借鑒陸儼少畫山水的寫意筆法畫肖像，實(shí)現(xiàn)了從工筆線條到寫意線條的第一次變革；第二次變革從畫人物轉(zhuǎn)向畫荷花，并由筆線轉(zhuǎn)向沒骨，最后甚至弱化、取消用筆，依靠水色流動(dòng)、色墨滲透“走、守、漏、透”來完成創(chuàng)作，人稱“陳氏圖式”。 陳家泠《荷花》 / 施大畏《相馬圖》 -施大畏起初以連環(huán)畫而聞名，他素描功力深厚，造型準(zhǔn)確，擅長宏大的歷史題材，90年代后，他投身于大型歷史題材畫作創(chuàng)作，如《大禹的傳說》、《兵車行》、《長征》、《皖南事變》等。 |
|
|
