【原】六個(gè)朋友，兩位“知己”。

愚人音樂坊 2021-09-20

展開全文

前一段時(shí)間在一個(gè)群聊里聽說，臺(tái)灣的知己二重唱近期都在成都。正好昨天在一家club里面有他們的演出，所以一下課就趕過去看了兩位老師的現(xiàn)場。我也是做夢都沒想到，之前只存在于“傳說”中的名字，會(huì)離我這么近。

要追溯這兩位“知己”的往事，還要從1988年說起。那一年飛碟唱片整理、發(fā)行了合輯《6個(gè)朋友》。該合輯匯集了當(dāng)時(shí)飛碟唱片旗下，幾組由“外包團(tuán)隊(duì)”制作的藝人。有李壽全“RIO工作室”旗下的娃娃（金志娟），“赫立制作”的鈕大可和陳本瑜，“大何音樂”（何慶清）制作的孫向瑩，以及翁孝良“銘聲制作”的張雨生和知己二重唱。

《6個(gè)朋友》給了當(dāng)時(shí)這幾位新人歌手發(fā)表單曲的機(jī)會(huì)。在那個(gè)還沒有網(wǎng)絡(luò)的年代，歌手想要發(fā)布作品、卻又擔(dān)心市場不敢貿(mào)然推出全長專輯。于是合輯這種“眾人拾柴火焰高”的模式在當(dāng)年很是流行。《6個(gè)朋友》里面最著名的歌，恐怕就是張雨生的《我的未來不是夢》。這首歌成就了張雨生，也成為了大家心中的“飛碟印記”之一。

合輯的其他藝人，娃娃后來當(dāng)歌手發(fā)展的也還不錯(cuò)；鈕大可、陳本瑜(陳本瑜曾經(jīng)寫出了破紀(jì)錄的“華語樂壇最長中文歌名”，你知道是哪首歌嗎？)后來都退居幕后，孫向瑩差不多是退圈狀態(tài)了。而知己二重唱自1989年發(fā)行第一張專輯后，表面上和樂壇漸行漸遠(yuǎn)，實(shí)際上還在唱歌。只是陣地從唱片圈轉(zhuǎn)到了更接地氣的場所，長期活躍于各種酒吧、街頭表演當(dāng)中。昨天跟兩位老師交流時(shí)，他們說，還有三張專輯的“存貨”沒有發(fā)表，都是他們自己的創(chuàng)作。

昨天在現(xiàn)場，我特別點(diǎn)唱了知己二重唱在飛碟唯一的專輯的主打歌《一點(diǎn)點(diǎn)不同》，并且還讓兩位老師在我收藏的磁帶封面和內(nèi)頁簽了名。兩位前輩很驚訝，不敢相信我一個(gè)90后對飛碟唱片的歷史如數(shù)家珍……

在《一點(diǎn)點(diǎn)不同》的封面上，兩位“知己”很明顯一胖一瘦。胖的是曾寶明、瘦的是吳志華。不過現(xiàn)在曾寶明已經(jīng)沒有當(dāng)年那么胖了，真應(yīng)了那句“有錢難買老來瘦”。雖然兩位“知己”的面容、體態(tài)都和磁帶上的形象有不小的差異。但是曾寶明還是很健談、吳志華還是很內(nèi)斂。完全就是唱片文案對他們的介紹。

《一點(diǎn)點(diǎn)不同》的作者是“木吉他”合唱團(tuán)的成員、后來也是著名的音樂制作人黃慶元老師?！澳炯币苍?jīng)演繹過另一版本的《一點(diǎn)點(diǎn)不同》。今天我也發(fā)消息給黃慶元老師，說昨天看到了“知己二重唱”的表演。黃老師說他和這兩位是幾十年的“知己”了，《一點(diǎn)點(diǎn)不同》專輯，他也有份參與制作。

昨天知己二重唱的兩位老師還特別提到了，他們的音樂曾受美國二重唱團(tuán)體England Dan & John Ford Coley影響。關(guān)于這支團(tuán)體，我此前介紹過譚詠麟翻唱他們的兩首經(jīng)典情歌《情不變》和《情兩牽》。知己二重唱第一張專輯的《另一個(gè)日出》的創(chuàng)作靈感，也是汲取自England Dan & John Ford Coley。由他們的專輯制作人、銘聲制作的老板翁孝良作曲。

其實(shí)知己二重唱如今在內(nèi)陸的酒吧演出，不太會(huì)唱他們自己專輯里的歌。大多數(shù)情況還是翻唱一些大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典華語歌或英文歌。當(dāng)然還有他們上綜藝唱過的《我的未來不是夢》和《夢田》。《我的未來不是夢》，也是翁孝良老師的作品。

知己二重唱的《一點(diǎn)點(diǎn)不同》在飛碟唱片出品的眾多專輯中，屬于一張比較特殊的作品。其他的臺(tái)前藝人，除了詞曲創(chuàng)作之外，較少親自擔(dān)任幕后工作，比如樂器伴奏、編曲、和音等等。知己二重唱不僅自己編寫和音，吳志華還與游正彥一同，錄制了全碟的吉他session。直到現(xiàn)在兩位老師在現(xiàn)場也是用兩把吉他加人聲，營造出恰到好處的氛圍。在大量使用電子合成器的80年代，知己二重唱的合作形式、編曲方式，確實(shí)有“一點(diǎn)點(diǎn)不同”。如果你用心去聽，除了人聲編排的層次感，那種簡潔、直接的伴奏手法，也會(huì)令你耳目一新。

還好，飛碟的編曲及合成器大師陳志遠(yuǎn)，還算是比較懂這二位“知己”的意圖，幫他們做了全碟的樂器編曲。也正是陳志遠(yuǎn)和一眾職業(yè)樂手的加入，讓知己二重唱的專輯，在保證民歌時(shí)代風(fēng)貌的前提下，注入了成為流行音樂的潛質(zhì)。知己二重唱也憑借這張他們飛碟時(shí)代唯一的專輯，拿到了臺(tái)灣首屆金曲獎(jiǎng)的“最佳組合獎(jiǎng)”。

順帶說一下，專輯的錄音師之一是東方快車的初代貝斯手盛子貞。東方快車也是翁孝良發(fā)掘的樂隊(duì)團(tuán)體。

臨走之前出于好奇，我向兩位老師詢問了目前銘聲制作的版權(quán)歸屬問題。兩位老師的答案和很早之前那篇“東方快車”里說的一樣：在滾石。并且反問我：“你連這都知道？之前滾石確實(shí)找我們?nèi)フ磉^一次作品……”。與知己二重唱一同被打包賣給滾石的版權(quán)，還有張雨生、陶晶瑩以及東方快車早期的專輯版權(quán)。

說道這里還是要給大家科普一下：飛碟唱片雖然是一個(gè)大家庭，但是并非所有歌手都直屬飛碟管理，很多制作人或經(jīng)紀(jì)人都有各自的工作室或公司，主要負(fù)責(zé)各自唱片制作的環(huán)節(jié)。到了發(fā)行這一環(huán)，才統(tǒng)一交由飛碟唱片。

這里面非常典型的一個(gè)例子就是小虎隊(duì)。他們表面上是飛碟唱片的藝人，實(shí)際屬于苗秀麗名下的開麗創(chuàng)意，開麗還有姜育恒、憂歡派對、紅孩兒等藝人。因此，現(xiàn)在臺(tái)灣華納的各種再版碟中，你見不到開麗藝人的蹤影；再比如早期的王杰和飛碟時(shí)期的費(fèi)玉清，都屬于李壽全的Rio工作室；蔡幸娟也有自己的中國娃娃制作公司，而張雨生、陶晶瑩、東方快車、知己二重唱，則屬于翁孝良的銘聲制作。這種工作室掛靠大型唱片公司的模式，早在30多年前，就已經(jīng)在臺(tái)灣樂壇盛行了。