長嘯 國畫 趙少昂 雄秀雙至 意趣動人——論趙少昂的繪畫藝術(shù) 文\李偲毓(廣州藝術(shù)博物院) 整理編緝_《當代國畫》 文章來源_網(wǎng)絡(luò) 由于工作的關(guān)系,我有幸接觸到中國歷代書畫真跡,在近現(xiàn)代書畫當中,我始終被趙少昂大師的作品感動著。近年來,廣州藝術(shù)博物院策劃了一系列趙少昂畫作專題性展覽,從多角度展示趙少昂的藝術(shù)。這使我大量瀏覽了其畫作,逐步深入了解其畫作的寓意,進而了解他的生平,努力去解讀這位對中國畫壇做出巨大貢獻的畫家。一清末嶺南的居巢、居廉可稱“嶺南畫派”的先聲,清末民初,素來思想活躍的嶺南地區(qū)以高劍父、陳樹人、高奇峰三杰熱心革命事業(yè),先后留學(xué)日本,他們通過借鑒日本繪畫來“折衷中西繪畫”,從而革新傳統(tǒng)中國畫,與傳統(tǒng)中國畫“舊派”論戰(zhàn),創(chuàng)辦學(xué)校,傳播自己的繪畫思想,提倡“藝術(shù)革命”“藝術(shù)救國”,樹立“新國畫”“新文人畫”,并力圖使其雅俗共賞。這種提倡以寬容、開放的心態(tài)與觀念,大膽取法外國美術(shù)的精華,融合到中國畫的創(chuàng)作實踐中去,是前所未有的。其影響一度從珠江流域擴展到長江流域,而且他們及其學(xué)生都是嶺南人,所以被人們稱為“嶺南畫派”,從此成為中國畫壇的一支很有影響力的流派。碧水澄明魚自適 國畫 趙少昂 趙少昂,名垣,字叔儀,1905年出生,廣東番禺縣人。早年讀私塾,十六歲時,入“嶺南畫派”大師高奇峰創(chuàng)辦的“美學(xué)館”學(xué)藝。后留學(xué)日本,深得日本畫中浪漫詩情的韻致,畫風(fēng)融合了日本畫及西洋畫,技巧兼集高劍父、陳樹人,在色彩與造型方面的處理,深得“嶺南畫派”的真諦,被公認為嶺南畫派第二代傳人之一,與黎雄才、關(guān)山月、楊善深并稱“嶺南畫派四家”。1930年其作品《雙飛白孔雀》參加比利時萬國博覽會,獲金牌獎。同年,在廣州創(chuàng)立“嶺南藝苑”。在全國各地舉辦多次個人畫展。趙少昂作為“嶺南畫派”第二代弟子中的佼佼者,通過自己的天分和努力,創(chuàng)造出自己獨特的個人風(fēng)格,再把足履世界各地而獲得的藝術(shù)感受,引入自己的創(chuàng)作空間,對嶺南畫派的形成與發(fā)展有著重大的影響,也必將在后人發(fā)展嶺南畫派的藝術(shù)實踐中,起到承前啟后的作用。二趙少昂喜用長鋒山馬筆寫樹枝,但富于彈性,不覺得硬,而且其用筆精準,少有粗豪之氣;“其敷色強烈艷麗,造成前所未有的層次豐富的色彩效果;其繪畫意境獨特,情趣動人”。所作題材廣泛且自成體系。山水、花鳥、人物、游魚、走獸,無一不精。其花鳥草蟲尤為卓絕,或鳥或蟲,神氣活現(xiàn),一花一草亦賦予活力;色彩豐富,形象感人。趙少昂在漫長的藝術(shù)實踐中,創(chuàng)作了數(shù)以千計的花鳥山水作品,在海內(nèi)外享有盛譽,被徐悲鴻贊譽為“中國花鳥第一人,當無出其右”。而斗方小品是趙少昂長期以來表現(xiàn)其筆下花鳥的重要媒介,他對所描繪的對象無不做深入審度、體察、妙悟,并寄情于其中,故所作花卉、飛禽、走獸、蟲魚能得其真氣、真趣,靈活生動而富有神韻。僅寥寥幾筆,就能塑造出一個活潑可愛的“新生命”??梢钥闯鲎髌樊嫹∏尚阊牛撬娘L(fēng)格之一。碧水凈無塵 國畫 趙少昂 他的小品畫,“以筆墨論之,筆法奇詭多變,寫花卉時多用羊毫側(cè)鋒濡筆,以表現(xiàn)其輕柔嬌嫩的姿態(tài),樹于則以健毫中鋒運轉(zhuǎn),以乾筆進行,籍此表現(xiàn)樹干的盤曲,他筆下的野草卻以逆鋒擦掠,力透紙背,輕重徐疾的筆觸,以表現(xiàn)蔓草在風(fēng)中離披的動態(tài)”,其葉多以水墨為之,事實上,趙少昂的小品畫中也十分注重用色,但仍注重物象的對比關(guān)系,比中求和,于凝重之中見鮮麗之余,更以墨色繪葉,以顯襯托之效,進而使畫面增加墨韻的情趣,明凈純樸。以趙世光所述,于輕柔而見剛勁,于亂中見章法。牽?;橐吧ɑ埽嘁娪谏揭敖纪?,因花色嬌妍,成為歷代畫家喜愛的題材。趙少昂也常以牽?;ㄈ氘??!缎⊥デ锷罚▓D1)這幅作品中,他以輕筆寫成花瓣,對色彩和水分的掌握恰如其分,完全表現(xiàn)出花瓣透薄如綢緞般的質(zhì)感?;ㄈ~厚大,他以粗筆揮灑寫就。一枝藤蔓斜出,上面點綴了一只小天牛,倍添大自然生意。題畫詩點出畫中描繪的是秋季庭園中的一景,此景無秋風(fēng)蕭殺之意,倒是充滿了秋涼如水的情致。圖1 小庭秋色淡 國畫 趙少昂 其小品畫的內(nèi)容堅實?!皥詫嵉膬?nèi)容中需要良好的表現(xiàn)方式,在表現(xiàn)方式中,構(gòu)圖最考畫家的功力”。趙少昂的小品畫予人空靈流暢之感,他甚注重以斜線的構(gòu)圖,經(jīng)常把主題放在畫中原來不起眼的角落,他作于1984年的《無聲小立》最能體現(xiàn)這種構(gòu)思。畫中的幽島被放置于右側(cè),左邊以清簡的竹皮,深淺、粗細相稱,題款放左下角,長橫線、直破邊;一方面把枝干伸向畫外,一方面在畫面上留下空白,使人于畫外見畫,于空白處,即于無畫處見畫,耐人尋味?!翱侦`流暢的筆墨、變幻莫測的構(gòu)圖、絢爛多彩的色調(diào),傳達出雋逸超絕的意境”,由此可以看出趙少昂的小品畫,實是積數(shù)十年功力所致。圖2 暮里飛鳴 國畫 趙少昂 趙少昂是以筆墨為創(chuàng)作的方式,因此他非??粗孛P的表達能力:“一支中國的毛筆,可以寫出許多事物、詩意、性靈、閱歷、學(xué)問?!彼{馭筆與墨的能力,最大的優(yōu)點在于“以形寫神”,表現(xiàn)手法在“一筆之功力”,無論花蕾、蟬翼、雀爪、蟲須,及至竹木的根、莖、枝、葉,均一揮而就,而又一筆不茍,既準確地畫出象的形態(tài),又直接表現(xiàn)了特定對象的內(nèi)在木質(zhì)和質(zhì)感。所畫的花,無不鮮艷欲滴、栩栩如生,所畫走獸毛色,顯得厚垂和有實質(zhì)感。蝙蝠的“蝠”字與“?!弊滞?,所以蝙蝠被中國人賦予了幸福吉祥的寓意,是中國人很喜愛的繪畫母題,經(jīng)常出現(xiàn)在傳統(tǒng)的裝飾圖案中。但在歷代繪畫中以大寫意筆法畫蝙蝠的卻非常少見。趙少昂便嘗試對這一題材做大膽的創(chuàng)新和突破。《暮里飛鳴》(圖2),此畫雖然只是草草幾筆,卻已將蝙蝠飛行中的動態(tài)表現(xiàn)出來,構(gòu)圖用色都非常簡潔,完全突出了趙少昂的用筆技巧和造型概括能力。《秋林黃葉晚霜嚴》(圖3)這幅作品表現(xiàn)了深秋時節(jié)兩只鳥兒在秋枝上鳴叫的情景。趙少昂非常擅長描繪各種南方常見的雀鳥。為了畫好這類題材,他常常在野外觀察鳥兒的情態(tài),自己也養(yǎng)鳥觀察。他筆下的鳥兒總是形態(tài)逼肖,精靈活潑,生機無限,在畫中往往起著點睛的作用。畫中的秋葉、秋枝,雖是寥寥幾筆卻凝聚了畫家數(shù)十年的功力,特別是幾片殘葉,色彩濃淡變化微妙,秋意濃濃,比花姿更美,生動地表現(xiàn)出“秋林黃葉晚霜嚴”這一主題。圖3 秋林黃葉晚霜嚴 國畫 趙少昂 三中國畫講究畫面“空白”“空靈”處理,其中的空白亦叫“計白當黑”,特別是傳統(tǒng)的花鳥寫意畫,大都背景留空白。這是藝術(shù)的一種智慧,更是審美的更高境界。留白的藝術(shù)語言是對筆墨和精神的表達,其予人以想象之余地,具有很高的審美價值,正所謂“以其一筆而藏萬筆也”。這種“留白藝術(shù)”造就了畫家與欣賞者心理溝通的獨特藝術(shù)形式——想象空間。這種想象空間卻給欣賞者創(chuàng)造了一個更奇妙、更幽美、更神秘的形象,想象有多美就有多美,要多妙就有多妙。趙少昂的花鳥畫《水仙》,留白獨特,整幅畫獨有水仙一株,留白處清點淡墨一二,構(gòu)圖干凈利落,主題突出,細部濃墨雙溝畫葉,水仙的姿態(tài)躍然紙上。草綠的花瓣、朱黃的花冠、粉黃的花蕊、深綠的花梗把水仙清明如剪雪、皎潔如宿月的氣質(zhì)全部表達出來了。圖4 枝頭小鳥驚初雪 國畫 趙少昂 《枝頭小鳥驚初雪》(圖4)這幅作品的構(gòu)圖雖簡單,但立意卻很新穎。趙少昂對生活的周遭觀察入微,在此畫中他描繪了初冬時節(jié)里瑟縮枝頭的幾只小麻雀,鳥兒們因凍而相依的情景生動有趣。趙少昂以鳥兒“凍欲眠”的情景去表現(xiàn)初冬的寒意,也可謂別出心裁。畫中枝條是信手而成的揮灑,構(gòu)圖上大量的留白,畫面空疏而簡潔,充分突出了鳥兒的動態(tài)。題畫詩點出了作品的主題和意境,可謂“詩中有畫,畫中有詩”。迷蒙月色滿橫塘 幾葉殘荷減翠妝 夜來露重凝冰雪 吱吱寒雀話荒涼 “若說趙少昂的畫里有詩情,不如說他詩中有畫意,這四句詩文本身就充滿了畫意”。趙少昂研習(xí)新派國畫與同仁相異,他的花鳥畫的題跋從形式上別具一格,獨具匠心與畫面渾然一體。趙少昂早期作品,已受到詩趣的影響,詩趣亦成了他藝術(shù)發(fā)展的一個方面。圖5 大地春暖留儷影 國畫 趙少昂 《大地春暖留儷影》(圖5)在布局上,能以“不平凡出之,所以表其難也”,是趙少昂在構(gòu)圖上的取向。在此長幅中,只寫上兩只蝴蝶,而布局并不見空疏,應(yīng)是不平凡的構(gòu)想。幾行題跋在布置上起了重要的作用。題跋是趙少昂所綴的詩句,詩意奇巧,而且富于畫趣。把蝴蝶與莊子的夢蝶相提,已把觀者引入一個幻化的境界。然而以“并翅”及“留儷影”來形容這一雙蝴蝶,卻是蘊藉著人間的情意?!安浑S煙雨入空濛”則是這一雙蝴蝶仍留戀此人世間,不與莊周的幻境共存亡。詩書畫三者合一,正好顯示了趙少昂的繪畫功力。群鳥話春寒 國畫 趙少昂 草澤雄風(fēng) 國畫 趙少昂 趙少昂的學(xué)問是全面的?!八咂娣逑壬鷮W(xué)畫外,又與陳荊鴻論交研究書法,曾向黃祝梁先生學(xué)詩詞。詩清新,書則獨樹一格。所以他堪稱詩書畫三絕”。趙少昂的治藝精神是認真的。他主張詩書畫合一,要有時代精神,達到真善美的目的。他重視寫實,重視神韻與意境,故此他不斷從師寫生。博采眾長,破除門戶之見,通古貫今,合中西一爐共冶,創(chuàng)造自己風(fēng)格的繪畫。趙少昂繼承拓充了老師治藝與教學(xué)的精神,主張雅俗共賞,使他的作品深得群眾的喜愛。中青年時多艷麗的色彩至老年則多用墨,揮灑自如,但不失鮮麗的本來面目,具有獨特的個性和超逸的美感,創(chuàng)造出自然的真情趣,讓人看到世間萬物的生機。他不但發(fā)揚了嶺南畫派的精神,而且豐富了嶺南畫派的技法。雨余零落不禁秋 國畫 趙少昂 小憩 國畫 趙少昂 參考文獻: [1]陳瀅.嶺南(1368-1949)花鳥畫流變[M].上海:上海古籍出版社, 2004年. [2]嶺南四家的傳承與革新[Z].http://www.xlysauc.com/news/ paimaixinwen/2011-12-14/3287.html [3]趙世光.空靈雋逸的趙少昂小品畫[J].臺北,藝術(shù)家,1985年. [4]于風(fēng).筆略神全、墨少意多——趙少昂先生冊頁小品.藝文雜著輯存[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,1999年. [5]何鳳蓮.心匠的筆墨——淺說趙少昂的藝術(shù)[J].收藏家,2006年08 期. [6]黃獨峰.嶺南畫派畫家——趙少昂先生[J].美術(shù),1982年04期.
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