大唐盛世，是中華民族悠久歷史中最輝煌的篇章。以群星閃耀來形容唐代楷書，一點都不為過。載于書法歷史的主要有六家。初唐歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷等四家各臻其妙，而以歐陽詢的影響最大。

至盛唐及中晚唐時期，又出現(xiàn)了兩位聲名顯赫的楷書大家，對后世產(chǎn)生了深遠的影響。他們就是顏真卿和柳公權(quán)。顏體肥，柳書瘦，世稱“顏筋柳骨”。而顏真卿憑借《多寶塔碑》一舉揚名天下。

顏真卿《多寶塔碑》局部

顏真卿生平：

顏真卿（709-785），字清臣，京兆萬年（今陜西西安）人，為瑯琊（今山東臨沂）顏氏后裔，家學淵源深厚，其正色立朝，剛正有禮，被天下人尊稱為“顏魯公”。也因顏真卿曾做過平原太守，世人也稱其為“魯平原”。其官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，故也稱其為“顏太師”。

顏真卿秉性剛直，其主要生活在大唐由盛及衰的歷史轉(zhuǎn)折期。唐玄宗后期天寶年間，奸臣當?shù)?，顏真卿均以儒士風范獨立不阿，與奸佞相爭。安史之亂發(fā)生后，作為國之重臣，他置生死于度外，竭力平息叛亂，最終是以七十六歲的壯志，以身殉國。他的人格被作為典范，一直為后世所仰慕。

顏真卿《多寶塔碑》局部

顏真卿書法初學禇遂良，后學張旭，并得其筆法，能化眾家而出新意。他的書法在汲取初唐四家特點的基礎(chǔ)上，變瘦硬為豐腴，加入篆籀筆法，結(jié)體寬博，氣勢宏大，骨氣洞達挺勁，展示了雄健、恢宏、厚重的藝術(shù)風格。顏真卿與歐陽詢、柳公權(quán)、趙孟頫被并稱為楷書“四大家”。

顏真卿《多寶塔碑》局部

顏真卿楷書莊重實用，不但能陶冶性情，還適用于官場文書，便于書寫大字。顏書一經(jīng)面世，習顏者眾。前有李德裕，后有柳公權(quán)，隨之五代楊凝式行草得益最多。北宋時，顏體盛行，尤其是蔡襄，冠絕“宋四家”之一，多見顏書風韻，終成最早、最完善的顏體刻帖《忠義堂帖》。

顏真卿除楷書之外，行草也有很高的造詣。真行相間，篆筆隸書，提攜頓挫，沉雄奇古，其行書《祭侄文稿》被譽為“天下第二行書”；《祭侄文稿》還與《爭座位稿》《告伯父文稿》并稱為“魯公三稿”，堪稱流傳佳品。

顏真卿《多寶塔碑》局部

《多寶塔碑》主要內(nèi)容及藝術(shù)特點：

《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑》，岑勳撰文，顏真卿書丹，徐浩題額，史華刻字。于大唐天寶十一年（752）立。

《多寶塔碑》原石立在大唐長安安定坊千福寺，后移儒學，現(xiàn)藏于西安碑林?！抖鄬毸犯?85厘米，寬102厘米。此碑記錄了楚金禪師修建千福寺多寶塔的經(jīng)過，以及期間出現(xiàn)的靈應和神奇的跡象。

顏真卿《多寶塔碑》局部

《多寶塔碑》為顏真卿四十四歲時所書。此碑雖“秀媚多姿”，但與其后期的楷書相比，尚未完全形成自己的獨特風格。點畫結(jié)構(gòu)中尚有初唐四家楷書的一些特征，但卻是顏真卿早期成名之作。此碑端莊整肅，結(jié)構(gòu)嚴密，點畫圓勁，端莊秀麗，一撇一捺，顯得靜中有動，歷來為后世所推崇。后世學顏者，也多從此帖入手，得其筆法后，再學顏體其他帖，就很便捷了。

顏真卿《多寶塔碑》局部

《多寶塔碑》后世評價：

明代王世貞在《弇州山人四部稿》評價此碑為：“此帖法尤整密，但貴在藏鋒，小遠大雅，不無佐史之恨耳?！?/p>

明代安世鳳在《黑林快事》中評說：“此書最謹嚴，雖少似拘束，而天全神活自得之趣，昂然欲流，固是平原之杰作?！?/p>

顏真卿《多寶塔碑》局部

北宋蘇軾評說：“一變古法，雄秀獨出?！北彼沃扉L文也在《續(xù)書斷》中把顏真卿書法尊為“神品”，并說：“其發(fā)于筆翰，則剛毅雄特，體嚴法備，如忠臣義士，正色立朝，臨大節(jié)而不可奪也。”

后世之人還將顏真卿的書法，與杜甫的詩、韓愈的文一道，并稱為唐代文化三絕。在書法藝術(shù)史上，但凡談到楷書，即會將顏真卿置于楷書 “四大家”之首。

顏真卿《多寶塔碑》局部

后世之人也將顏真卿和“書圣”王羲之相提并論，以王羲之行書為天下第一，而以顏真卿楷書為天下第一。這些都足以說明了顏真卿在書法藝術(shù)領(lǐng)域的卓越成就。