徐渭初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池漁隱、金壘、 金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂、田丹水、田水月等?；顒?dòng)于正德至萬歷年間，與解縉、楊慎并稱“明代三才子”。他是中國(guó)“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖。

徐渭的潑墨寫意花鳥畫，別開生面，自成一家。其花鳥畫，兼收各家之長(zhǎng)而不為所限，大膽變革，極具創(chuàng)造力。其寫意畫，皆一氣呵成，驅(qū)墨如云，氣勢(shì)逼人，同時(shí)又恰如其分地駕馭筆墨，輕重、濃淡、疏密、干濕極富變化。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈，又見控制得宜的濃淡。雖然被徐渭自稱“戲抹”，然而在寫意中仍生動(dòng)地傳達(dá)出了花果的不同秉性和生韻。一切盡在似與不似之間，為欣賞者營(yíng)造出一片開闊的審美天地。

徐渭的繪畫主觀感情色彩強(qiáng)烈，筆墨揮灑放縱，從而把中國(guó)寫意花鳥畫推向了書寫強(qiáng)烈思想情感的最高境界，成為中國(guó)寫意花鳥畫發(fā)展的里程碑，開創(chuàng)了中國(guó)大寫意畫派的先河，為文人畫的發(fā)展提供了廣闊的空間。其畫風(fēng)對(duì)清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪以及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

水墨牡丹圖 明代 徐渭

徐渭的大筆寫意牡丹前無古人。他不用色彩，僅以潑墨為之，無論花頭及葉皆大筆點(diǎn)染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。此作牡丹花頭用蘸墨法點(diǎn)花瓣，花瓣內(nèi)端深外端淺，花頭中部淺周邊深。花頭點(diǎn)成后，趁濕用重墨點(diǎn)花蕊。整幅作品無論布局、筆墨，均潑辣豪放，氣勢(shì)逼人，立意鮮明，水墨潤(rùn)澤，極有生意。雖是水墨畫成，卻有富貴莊嚴(yán)之相，屬徐渭代表作之一。

荷花圖 明代 徐渭

此畫構(gòu)圖簡(jiǎn)潔洗練，布局清新奇巧。畫中以淋漓的墨色畫荷葉，畫荷花則寥寥數(shù)筆，充滿筆情墨趣。

雪竹圖 明代 徐渭

畫家以大寫意的方式繪翠竹兩桿，翠葉數(shù)片，左側(cè)危石將傾，而葉片四周故作留白，似乎刻畫出白雪覆蓋的效果。技法上，竹枝若鋼絲鐵線，細(xì)勁有力，其葉極盡用筆變換之能事，中鋒側(cè)鋒并用，掃刷點(diǎn)厾盡興而致。

牡丹圖 明代 徐渭

畫中有牡丹兩朵，一潑墨，一雙勾，竹亦作雙勾，用筆迅捷，墨分五彩。如公孫大娘舞劍，一枝彤管驚四方。

黃甲圖 明代 徐渭

圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一只螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現(xiàn)秋水。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔洗練，布局清新奇巧。圖中的水墨加入了適量的膠礬，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。

榴實(shí)圖 明代 徐渭

圖繪石榴倒枝一枝，上掛成熟石榴一顆，業(yè)已開口而裂，榴枝蒼勁有力，幾片榴葉附于枝上，突出石榴的飽滿和碩大。

蟹魚圖 明代 徐渭

圖右側(cè)繪蟹一只，左側(cè)似有蝦二只，其中一只蝦其頭巨大無比。畫家以潑墨的方式描畫出蟹和蝦的輪廓，再以濃墨突出蟹、蝦的霸氣，水波更有大氣磅礴之勢(shì)。

墨葡萄圖 明代 徐渭

此圖構(gòu)圖奇特，信筆揮灑，似不經(jīng)意，卻造成了動(dòng)人的氣勢(shì)和葡萄晶瑩欲滴的藝術(shù)效果。作者純以水墨畫葡萄，隨意涂抹點(diǎn)染，倒掛枝頭，形象生動(dòng)。畫藤條紛披錯(cuò)落，向下低垂。以飽含水分的潑墨寫意法，點(diǎn)畫葡萄枝葉，水墨酣暢。用筆似草書之飛動(dòng)，淋漓恣縱，詩(shī)畫與書法在圖中得到恰如其分的結(jié)合。作者將水墨葡萄與自己的身世感慨結(jié)合為一，一種飽經(jīng)患難、抱負(fù)難酬的無可奈何的憤恨與抗?fàn)帲M情抒泄于筆墨之中。