香港這個(gè)彈丸之地處于文化與方言文化的交匯點(diǎn)上，隨著內(nèi)陸經(jīng)濟(jì)文化的逐步開(kāi)放，80年代末內(nèi)陸對(duì)港臺(tái)地區(qū)的出版物試探性引進(jìn)。

    開(kāi)放之初，內(nèi)陸人民需要與之前不一樣娛樂(lè)方式，同時(shí)香港這個(gè)靠近內(nèi)陸改革開(kāi)放前沿的文化孤島成為了日本流行文化、歐美流行文化的集散地，他們的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)巨頭們開(kāi)始包裝明星，同時(shí)開(kāi)始販賣(mài)舶來(lái)文化，做起了國(guó)外流行音樂(lè)的批發(fā)零售的產(chǎn)業(yè)，此時(shí)香港的粵語(yǔ)唱片大量的涌入內(nèi)陸，這是一次文化的全面爆發(fā)與傳播。

    香港的本土流行音樂(lè)原本是上世紀(jì)四十年代由上海移民過(guò)去的，但是“移民之初”并沒(méi)有形成產(chǎn)業(yè)化。

    我們知道，內(nèi)陸三四十年代的流行音樂(lè)主要是地方戲——以黃梅調(diào)、湖南花鼓戲等為代表的地方戲、民間小曲小調(diào)為根基發(fā)展起來(lái)的，四十年代到了香港后，開(kāi)始與粵劇深度融合，在香港逐漸形成獨(dú)有的粵語(yǔ)流行音樂(lè)。最早的粵語(yǔ)流行音樂(lè)受著內(nèi)陸文化強(qiáng)烈影響，這種影響反映在影視行業(yè)的崛起后，最初走紅的影視劇曲目有著明確的家國(guó)情懷和民族精神，也就是說(shuō)時(shí)局的動(dòng)蕩，在生活的華人滿(mǎn)懷思鄉(xiāng)之情。

    香港有多少本土人？它同樣是個(gè)移民城市，所謂的香港人就是廣東人、福建人、廣西人，是內(nèi)陸逃難過(guò)去的難民、躲避戰(zhàn)爭(zhēng)平民百姓，當(dāng)然也有尋求庇護(hù)的商人等等，這都是中國(guó)人，這些人構(gòu)成了香港的社會(huì)，多種地方文化交融后形成了固定的文化圈子。

     到70年代，移民香港的第二代人開(kāi)始步入社會(huì)，這時(shí)候的年輕人有知識(shí)，對(duì)西方文化接受的更為全面，因此香港的流行音樂(lè)也隨著這波熱潮開(kāi)始逐步成型，許冠杰、林子祥、溫拿五虎、譚詠麟、徐小鳳、羅文等等，形成了香港流行音樂(lè)第一個(gè)圈子，這個(gè)圈子在日后成為了香港流行音樂(lè)的根基。

     70年代，鄧麗君到香港后給香港的流行音樂(lè)帶來(lái)了新的生機(jī)，人美歌甜成為了香港70年代主流女歌手的固定形象，于是各大唱片公司開(kāi)始以此為標(biāo)準(zhǔn)包裝女歌手，像徐小鳳、甄妮、陳慧嫻、黎瑞恩、周慧敏這樣的女歌手陸續(xù)的出現(xiàn)在各個(gè)時(shí)期，這種影響一直延續(xù)到90年代末。

    時(shí)間到了80年代，這時(shí)候香港的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，娛樂(lè)行業(yè)開(kāi)始產(chǎn)業(yè)化、集團(tuán)化，國(guó)際大的唱片公司在港已經(jīng)形成規(guī)模，于是大量的造星行動(dòng)開(kāi)始，他們的目標(biāo)很明確：不僅僅是要造星，而是要打造一批超級(jí)巨星。

    于是以電臺(tái)、電視臺(tái)、各大唱片公司為主的各種選秀、唱歌比賽、藝員培訓(xùn)班統(tǒng)統(tǒng)開(kāi)始造星計(jì)劃，有通過(guò)選拔直接入行的，像張國(guó)榮、張學(xué)友、李克勤、梅艷芳、黃凱芹等等；也有影視搭臺(tái)向歌壇發(fā)展的，像劉德華、梁朝偉、張智霖等等。此時(shí)，除了寶麗金、華納、EMI百代國(guó)際大公司之外，香港本土的唱片公司開(kāi)始崛起，像華星、飛圖、飛時(shí)等等，這些本土公司更是捧紅了梅艷芳、張國(guó)榮、劉德華、梁朝偉、黃凱芹、許志安、梁雁翎、曾慶瑜、張智霖這些歌手。

    此時(shí)的香港流行音樂(lè)幾乎大部分歌曲都是泊來(lái)品，曲子多數(shù)來(lái)自日本，比如飛鳥(niǎo)涼，玉置浩二，松井五郎，桑田佳佑，山下達(dá)郎、中島美雪等等。也有一部分來(lái)自歐美，像喬治邁克，ABBA、Roxette的歌都被重新填上粵語(yǔ)或國(guó)語(yǔ)詞來(lái)灌錄唱片，因?yàn)橛写笈母璧戎柙~，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一批職業(yè)填詞人，比如林振強(qiáng)、林敏驄、劉卓輝，林夕、向雪懷都是這個(gè)時(shí)期開(kāi)始職業(yè)生涯的，這種拿來(lái)主義的寫(xiě)歌方式一直持續(xù)到95年前后。

       90年代是香港流行音樂(lè)的頂峰。經(jīng)濟(jì)危機(jī)以前，香港的經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，隨之娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)空前發(fā)展，北上他們將娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)擴(kuò)張到整個(gè)中國(guó)內(nèi)陸，南下覆蓋了整個(gè)東南亞，只要是有華人的地方，那香港的流行音樂(lè)必定會(huì)分一杯羹。

    1990年到1999年這十年間張學(xué)友發(fā)行了22張錄音室專(zhuān)輯，其中：1990年1張（張學(xué)友的初戀故事）、1991年2張（情不禁、一顆不變心）、1992年3張（真情流露、愛(ài)火花、等你等到我心痛）1993年3張（我與你、吻別、祝福）、1994年3張（餓狼傳說(shuō)、這個(gè)冬天不太冷、偷心）、1995年2張（過(guò)敏世界、擁有）、1996年1張（忘記你我做不到）、1997年3張（不老的傳說(shuō)、雪狼湖、想和你去吹吹風(fēng)）、1998年2張（釋放自己、不后悔）、1999年2張（有個(gè)人、走過(guò)1999），這還不包括精選、現(xiàn)場(chǎng)專(zhuān)輯，粗略的算，周邊的產(chǎn)品也超過(guò)十張，這個(gè)產(chǎn)量幾乎是一個(gè)歌手的整個(gè)職業(yè)生涯。

    劉德華也是一樣，作為偶像歌手，劉德華在這10年發(fā)行的唱片比張學(xué)友還多，一共31張，按順序是：在夢(mèng)里 愛(ài)的連線(xiàn)、劉德華同名專(zhuān)輯、可不可以、如果你是我的傳說(shuō)、我和我追逐的夢(mèng)、愛(ài)不完、一起走過(guò)的日子、不可不信緣、愛(ài)的空間、來(lái)生緣、謝謝你的愛(ài)、真我的風(fēng)采、真情難收、答案就是你、一生一次、情人Happy Birtday、忘情水、5時(shí)30分、天意、昨夜渡輪上、真永遠(yuǎn)、情未鳥(niǎo)、相思成災(zāi)、在乎您、因?yàn)閻?ài)、真生命、愛(ài)在刻骨銘心時(shí)、愛(ài)如此神奇、你是我的女人、人間愛(ài)、愛(ài)你一萬(wàn)年。半隱歌壇的譚詠麟近20張錄音室專(zhuān)輯問(wèn)世，就連唱歌難聽(tīng)的郭富城也有近30張個(gè)人專(zhuān)輯的技術(shù)統(tǒng)計(jì)。     

     唱片興盛的年代，香港僅1993年一年就有超過(guò)500張專(zhuān)輯出版，像張學(xué)友、譚詠麟、劉德華這樣的明星，他們的演唱會(huì)在香港能連開(kāi)30場(chǎng)，而且場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，頂峰時(shí)期紅磡的檔期都排不開(kāi)，香港流行音樂(lè)在那個(gè)時(shí)代分掉了華語(yǔ)流行音樂(lè)大半個(gè)蛋糕。

    商業(yè)掌控著香港流行音樂(lè)的發(fā)展，用亞文化來(lái)定義香港流行音樂(lè)顯然也是不合適的，因?yàn)樗⑽醋屖鼙娙后w產(chǎn)生不良的反應(yīng)。但商業(yè)和娛樂(lè)行業(yè)的產(chǎn)業(yè)化、歌手的偶像化確實(shí)讓這時(shí)的流行音樂(lè)沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)，但是卻產(chǎn)生的很大的商業(yè)價(jià)值，形成了華語(yǔ)音樂(lè)圈內(nèi)最早的追星群體（現(xiàn)在叫粉絲文化），這種流行音樂(lè)空前繁榮一直隨著1998年經(jīng)濟(jì)危機(jī)的到來(lái)迅速降溫，到新世紀(jì)降為冰點(diǎn)，屬于粵語(yǔ)歌的時(shí)代就這樣草草收?qǐng)觥?br>

    無(wú)論商業(yè)化多么嚴(yán)重，在90年代中期，香港還是出現(xiàn)了一批比較好的唱片，大眾流行音樂(lè)融合進(jìn)了先鋒因素，在商業(yè)與音樂(lè)質(zhì)量上做到了很好的平衡。下面，分享幾張我認(rèn)為還不錯(cuò)的主流唱片。

    草蜢《三人主義》，1995年寶麗金唱片發(fā)行。

      草蜢在之前的《音樂(lè)昆蟲(chóng)》開(kāi)始引入“概念專(zhuān)輯”這個(gè)概念，但是那張專(zhuān)輯并不成熟，但是《三人主義》成功的變成一整張無(wú)縫銜接的專(zhuān)輯，有序去、有結(jié)束曲，曲目連接處的音樂(lè)碎片很有意思。這樣類(lèi)型的專(zhuān)輯在當(dāng)時(shí)的歐洲比較洋氣，應(yīng)用在香港流行音樂(lè)中還是第一次。

     這張專(zhuān)輯發(fā)行后業(yè)內(nèi)給與了很高的評(píng)價(jià)，這與當(dāng)時(shí)還年輕的制作人王雙駿是分不開(kāi)的，我印象里，這是王雙駿第一次獨(dú)立做制作人來(lái)制作唱片，所以你會(huì)聽(tīng)到這張專(zhuān)輯完全顛覆了草蜢之前的唱片，引入了采樣、濃重的電子和流行音樂(lè)基本不用的陰冷音色，充滿(mǎn)了實(shí)驗(yàn)性。

    黃耀明《愈夜愈美麗》，1995年正東唱片發(fā)行。

     《愈夜愈美麗》是黃耀明簽約正東后第一張專(zhuān)輯，這張專(zhuān)輯是當(dāng)年《音像世界》的十佳華語(yǔ)專(zhuān)輯，陰冷、灰暗，這張專(zhuān)輯《愛(ài)比死更冷》的調(diào)子更為陰冷。英式電子、電子模擬風(fēng)琴、中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，華麗虛幻、精致浮夸，愈夜愈美麗顯然是香港獨(dú)立電子音樂(lè)的代表作。

     黃秋生《支離疏》，1995年滾石唱片發(fā)行。

     拋去立場(chǎng)偏見(jiàn)，就事論事的說(shuō)，這是一張不錯(cuò)的專(zhuān)輯。

     黃秋生出專(zhuān)輯算是玩票還是真想干地下?lián)u滾這行？這張專(zhuān)輯沒(méi)有在內(nèi)陸發(fā)行過(guò)，因此它幾乎是被人忽略的。

     黃秋生油膩、邋遢甚至有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，在東北這類(lèi)人叫街溜子、在上海叫小癟三、在北京叫胡同串子、在香港就是滿(mǎn)口粗話(huà)的爛仔，但是這個(gè)爛仔形象的臭老爺們?cè)谙愀哿餍幸魳?lè)的夾縫中發(fā)行了一張還不錯(cuò)的搖滾專(zhuān)輯，民謠、金屬、甚至對(duì)北京搖滾的深度模仿造就了這張不土不洋的唱片，可以聽(tīng)聽(tīng)。

    達(dá)明一派《萬(wàn)歲萬(wàn)歲萬(wàn)萬(wàn)歲》，1996年正東唱片發(fā)行。

   《萬(wàn)歲萬(wàn)歲萬(wàn)萬(wàn)歲》被引進(jìn)到內(nèi)陸將名字改成《萬(wàn)人迷》，這是達(dá)明一派解散七年后的復(fù)合專(zhuān)輯，專(zhuān)輯發(fā)行后進(jìn)行了一次演唱會(huì)。

     這張專(zhuān)輯不像達(dá)明一派之前的六張專(zhuān)輯那樣，以流行音樂(lè)為根基的流行電子，它沒(méi)有那么悅耳，劉以達(dá)、黃耀明兩個(gè)人單飛后各有各的合作對(duì)象，這張專(zhuān)輯集合了兩伙人共同打造，與其說(shuō)這是一張達(dá)明一派的專(zhuān)輯倒不如說(shuō)它是劉、黃二人合伙出的一張合集。從主流向非主流過(guò)度，但還能披著主流外衣的我想也只有達(dá)明一派了。

1993年，華納唱片發(fā)行。

     這張專(zhuān)輯就不多說(shuō)了，這是一張夠商業(yè)水準(zhǔn)的專(zhuān)輯，同時(shí)也是一張音樂(lè)性極好的專(zhuān)輯，制作精良。