電影《苦菜花》創(chuàng)作的前前后后

mxb08 2022-01-07

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偉大的中國人民抗日戰(zhàn)爭，不僅直接關(guān)乎中華民族生死存亡，而且與每個人及家庭命運息息相連。八一電影制片廠1965年攝制完成的《苦菜花》，以敵后抗日根據(jù)地復雜殘酷斗爭為背景，通過膠東農(nóng)村一戶人家境遇衍變，深刻鞭撻了日本侵略者的兇狠殘暴和漢奸走狗的卑劣無恥，熱忱謳歌了抗日軍民前赴后繼、不屈不撓的崇高精神，從一個側(cè)面勾勒了人民群眾在黨的引導下，經(jīng)過血與火的洗禮，逐漸覺醒并走向革命的進程。影片內(nèi)容厚實、人物鮮明、格調(diào)深沉，具有頗為感人的力量。

“革命母親的縮影”

電影《苦菜花》是從貧苦農(nóng)家子弟成為著名軍旅作家的馮德英，根據(jù)自己同名長篇小說改編而成。馮德英于1935年出生于山東牟平(今屬乳山)昆崳山區(qū)，這里位于膠東半島，抗日戰(zhàn)爭期間斗爭異常尖銳、殘酷和復雜，其父親遭漢奸鄉(xiāng)長打死，兄長被迫出逃，只留下母親帶著三個姐姐和他相依為命。馮德英不僅經(jīng)歷了家庭的困苦，而且目睹哥姐們相繼參加革命，母親與革命有了不可分割的關(guān)系，自己也當過兒童團長、少先隊長，受到革命斗爭的洗禮。1949年馮德英參加中國人民解放軍，進入部隊通信學校學習，先后任報務員、電臺臺長、雷達指揮排排長等職。就在入伍第二年，他偶然看到作家柯藍反映抗戰(zhàn)斗爭的中篇小說《洋鐵桶的故事》，引起他對故鄉(xiāng)人民抗日事跡的回憶，知道“自己熟悉的生活也能用來寫成一本書”，由此開始以真實生活素材為基礎(chǔ)寫作練習，3年后在執(zhí)行海防任務間隙中正式動筆，經(jīng)過3年多業(yè)余時間的奮筆疾書，終于完成《苦菜花》的創(chuàng)作，迭經(jīng)周折于1958年由解放軍文藝社出版。

《苦菜花》雖是馮德英的處女作，但在以抗日斗爭為題材的長篇小說里，卻是一部有成就、有特色、有影響的作品。它以充滿激情的筆觸與扣人心弦的情節(jié)，塑造了一系列豐富而鮮明的人物形象，真實而深刻地表現(xiàn)了抗日人民在艱苦斗爭中的覺悟成長和崇高品質(zhì)。故事發(fā)生在膠東半島昆崳山區(qū)一個叫王官莊的村子，抗日游擊隊一舉消滅了大漢奸王唯一，建立了抗日政權(quán)，但斗爭并未結(jié)束。王唯一的兒子王竹投靠偽軍當上中隊長，叔伯兄弟王柬芝突然自外返里，以獻地和辦義務小學偽裝進步，鉆入抗日政權(quán)內(nèi)部，從事間諜活動。漢奸地主與日本侵略者的明暗勾結(jié)，使斗爭變得更加復雜而激烈，殘酷的掃蕩、瘋狂的屠殺、陰險的告密和無恥的陷害，使王官莊人民經(jīng)受了極其嚴峻的考驗，付出了相當巨大的代價。但是他們沒有屈服和動搖，在黨的領(lǐng)導下迅速覺醒和成長起來。其中不僅有娟子、德強等年輕一代，而且有母親那樣承受過深重苦難與壓迫的舊時代婦女，甚至曾經(jīng)屈辱茍活、一度被逼受漢奸王柬芝驅(qū)使的杏莉母親和王長鎖，也終于覺悟到“做個好人死了，強似劣人活著”。黨的教育、斗爭的錘煉，使他們懂得了生與死的意義。在面對革命與個人之間迅速抉擇的千鈞一發(fā)時刻，他們能夠壓抑巨大痛苦，以自己身家性命保護黨和革命的利益，由此迸發(fā)出來的光輝，凝聚成巨大的思想力量。

◆著名軍旅作家馮德英。

小說在藝術(shù)上最大的成功，是創(chuàng)造了一位完整的革命母親的形象，在她身上匯集并閃耀著中國勞動婦女淳樸、溫厚、善良的傳統(tǒng)美德，而且也是較早覺悟女性的代表。當革命浪潮剛剛卷來的時候，她惶恐甚至有些害怕，但當親眼看到武裝暴動給地主階級帶來毀滅性的打擊，進而理解到革命的真正意義的時候，即以熱情和堅定所替代，把自己偉大、深摯的母愛毫無保留地貢獻出來。她頂著傳統(tǒng)勢力的壓力，支持女兒參加革命，甚至在家里最需要照顧的時候也不拖女兒后腿，表現(xiàn)出寬厚和質(zhì)樸；為了保護兵工廠的機器而受盡嚴刑拷打，甚至為此犧牲了年僅5歲的小女兒，表現(xiàn)出頑強和無畏；為了支持娟子革命，代其履行做母親的責任，幫助撫養(yǎng)3個月大的嬰兒，表現(xiàn)出沉著和無私；為了拔掉敵人最后一個據(jù)點，她帶著病體，潛入敵人內(nèi)部英勇搏斗，終于迎來黎明和勝利。作者在塑造母親形象時，把筆觸深入內(nèi)心，細膩揭示了她豐富的精神世界，并不避諱在困難、生死關(guān)頭和慘痛離別面前，也曾有過某種猶豫和過度悲痛，充分表現(xiàn)了人物心理矛盾與沖突及其克服過程，從而感人至深地展示了母親偉大崇高的人性、人情。

由于在當時文學作品里，還是第一次出現(xiàn)這樣一個光彩照人的革命母親的高大形象，因此受到巨大關(guān)注，許多評論者稱之為“最可愛的母親”，“不是僅僅愛護自己子女的母親，而是熱愛廣大勞動人民子女的母親，是為了革命事業(yè)而把自己的一切都貢獻出來的母親”，認為“這個人物的成功，在很大程度上決定了這部小說的成功”。這一評價切中作品實際，從起初醞釀到幾度修改，書名都叫《母親》，直至最終定稿，當時解放軍文藝社主編提出，已有高爾基的小說叫《母親》，希望能改個名字，馮德英考慮了幾天，才取自作品中描寫的苦菜花作為書名。他在闡述創(chuàng)作動機及宗旨時，一再表白就是“記述母親的一生，表達對母親的深情”，坦承“其實《苦菜花》中馮大娘的原型，正是自己的母親。更確切地說，是包括母親在內(nèi)的許許多多革命母親的縮影。”后來周恩來總理在接見馮德英時曾慨言，山東人民在戰(zhàn)爭中對革命貢獻很大，在延安時就聽說了，應當把這些很好地寫出來。鄧穎超則代表全國婦女感謝馮德英，稱其作品寫了許多優(yōu)秀的婦女人物。

“改編成電影很困難”

小說一經(jīng)面世廣受好評，被譽為“一朵香花”、“英雄的花、革命的花”，稱贊其“再現(xiàn)了過去人民所受的苦難，寫出了這個斗爭的殘酷、艱苦和復雜，表現(xiàn)了軍民之間和黨群之間的血肉關(guān)系，使廣大群眾特別是青年從中受到了深刻的共產(chǎn)主義教育”，不僅很短時間一再印行，而且迅速衍變?yōu)閼蚯⑶嚨绕渌囆g(shù)形式，僅評劇就有3個劇團同時上演，其中中國評劇院就一連演出幾百場，可謂風行一時。

在《苦菜花》的改編中，影響最大當數(shù)電影。小說出版后即為八一廠看中，認為其總體屬于軍事題材范疇，所描述的人物性格、生活細節(jié)、地方風物等質(zhì)樸真實，尤其在對革命戰(zhàn)爭的描寫中，特別注重突出感情的意義，在夫妻情、母女情和婆媳情等方面，都做了較為充分的表現(xiàn)，搬上銀幕會有自己的特色，因而很早就列入拍攝計劃，由于小說建立在作者豐富生活經(jīng)驗的基礎(chǔ)之上，馮德英已調(diào)至空政政治部任創(chuàng)作員，便決定由其執(zhí)筆改編。

◆《苦菜花》劇照，母親和女兒娟子。

要把一部長達40萬字的小說，變?yōu)橐徊糠庞巢蛔銉尚r的電影，不僅受到篇幅、長度等限制，更為主要的是必須適應電影表現(xiàn)需要，進行藝術(shù)再創(chuàng)造，不能像原著那樣展開復雜的人物關(guān)系、描述豐富的情節(jié)糾葛，而需簡化人物關(guān)系、集中情節(jié)場景，以形成戲劇沖突。而這種取舍、變化，又受到當時政治、文化環(huán)境的影響和制約，因而從前期準備到實際拍攝頗費周折，前后歷經(jīng)好幾年。誠如馮德英后來深有感慨的回憶：“《苦菜花》這個小說本身因為我年輕，其中寫的大量都是生活的原始的東西，加上作者的感情，所以我的結(jié)構(gòu)上來講是不完整的?！木幊呻娪昂芾щy，它的情節(jié)、故事啊，它是跟著人物走的……所以改了好長時間，放下了改，改了放下來，導演也換了好幾個。劇本是我自己的，本來我也不想改，改編本身意味著舍棄。因為當時那種藝術(shù)氣氛、藝術(shù)環(huán)境也不好，比較'左’傾的東西多一些，限制也多?！?/span>

改編的切入角度和主題表達，就體現(xiàn)了提煉與升華的變化。雖然小說與電影都以山東昆崳山區(qū)我抗日軍民對敵偽英勇斗爭為內(nèi)容，前者以王官莊農(nóng)民暴動、鬼子三次“掃蕩”，以及抗日軍民攻取道水城為主線全面展開，后者則以一個生活底層的普通勞動婦女逐漸成長為勇敢堅強、不怕犧牲的革命母親過程的集中反映，由此整合與日軍的交鋒、同反動地主分子的抗爭，以及和暗藏漢奸、特務的較量，更為集中表現(xiàn)中國人民在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，如何經(jīng)過艱苦卓絕的英勇奮戰(zhàn)，打敗日本帝國主義的野蠻侵略，從而有力揭示勞動人民要想得到解放，只有跟著共產(chǎn)黨，拿起槍來同敵人進行武裝斗爭。

據(jù)此，原有小說所有人物關(guān)系及故事情節(jié)，在影片中都根據(jù)母親形象的塑造和主題表現(xiàn)進行取舍變更。最為顯著的是原著中母親的丈夫仁義是被地主逼跑的，后來又回來了，電影里改為仁義被地主害死，逼跑的是大兒子德剛，而德剛則由原著中母親的小兒子，變成電影里的大兒子，亦即區(qū)婦救會長趙星梅的未婚夫、在八路軍兵工廠工作的紀鐵功。馮德英曾作說明：“在小說中，區(qū)婦救會長趙星梅和她的未婚夫紀鐵功，對母親的成長起了重要的作用。尤其是紀鐵功的犧牲，星梅的慷慨就義，把母親的革命思想大大提高了?？墒?，因為母親與他們沒有血肉的聯(lián)系，萍水相逢，在小說里可以通過敘述來描寫鐵功和星梅的形象，使他們的犧牲產(chǎn)生強烈的力量。但在電影里，沒有篇幅來過多的寫他們，而單純的保留了他們的犧牲，對母親的影響就不會很大了。為此就想到如果星梅的未婚夫，就是母親的兒子，舊社會的殘暴使他們的命運聯(lián)系起來，革命的洪流又將他們涌到一條戰(zhàn)線上。紀鐵功的犧牲，是母親失去了親生的兒子，又是失去了英雄的戰(zhàn)士，做母親的骨肉之情，對革命戰(zhàn)士的階級之愛，這雙重的崇高情感產(chǎn)生的力量會更加強勁。這既是寫了母親在喪失兒子的不幸面前經(jīng)受了考驗，更是歌頌了革命母親的堅貞情操。”

比照原著改動最多的是有關(guān)情感處理，小說《苦菜花》不同于當時其他紅色經(jīng)典之處，就在于表現(xiàn)激烈的階級斗爭和歌頌英雄形象的同時，伴有頗多豐富細膩的情感描寫，比如德強與杏莉青梅竹馬式的少年朦朧之愛，杏莉母親與長工王長鎖由互相同情到相依為命，娟子對姜永泉的一往情深、羞怯難言等，這也是其在那個年代吸引大量讀者、但也招致爭議乃至詬病的一個重要原因。當時改編電影的特定政治環(huán)境，正值排斥、否定人性、人情、人道主義趨于嚴重，這些描寫不得不予以淡化、回避乃至刪除。尤其是杏莉母親與王長鎖的關(guān)系，在原作中占有很大比重，因涉及出身、地位等復雜因素，不能在影片中出現(xiàn)，他們的私生女杏莉也就失去了存在依據(jù)，但情節(jié)發(fā)展又不可缺少這樣一個人物，于是便改為蘋莉，變成王家傭人的孫女，雖然所為還是小說中杏莉做的事，但其階級出身發(fā)生重大變化，對地主、漢奸王柬芝的舉報也就有了更加充分理由，多了階級仇恨成分。

改編中最為根本的變化，是將母親在革命斗爭中成長作為主要表現(xiàn)對象，原著對其性格刻畫從慈愛心腸和革命意志兩個特征入手，電影則側(cè)重向后者傾斜，故事情節(jié)予以相應集中、調(diào)整，讓其經(jīng)受親人犧牲、陷落敵掌、毒刑拷打等嚴峻考驗，最后以與暗藏的漢奸王柬芝面對面生死較量，取代原著母親與娟子深入道水城殲敵，斗爭自始至終在王官莊展開，更為集中凸顯母親命運變化與覺悟進步。在這一過程中，不僅借助強化原作中“槍”的描寫予以喻示，由起初母親看到娟子試舊獵槍而驚悸，引出丈夫仁義臨死前握槍囑托“報仇”，再至母親主動要學會開槍，直到臨危不懼舉槍打死敵人，使之成為人物成長貫穿線索，而且直接賦予母親很多強烈斗爭行動，如幫助民兵堅壁兵工廠機器，與漢奸呂錫鉛廝打搏斗，把敵人領(lǐng)進地雷區(qū)，怒打漢奸王竹耳光，最后拿起武器擊斃特務王柬芝等，都是原著中所沒有的，從而更加鮮明地突出母親堅韌倔強、愛憎分明的革命英雄形象，同時又闡釋了人民武裝起來反抗壓迫、槍桿子里面出政權(quán)的思想，而這正是改編拍攝之際所倡揚的時代精神。

“銀幕第一老大娘”

影片于1964年正式開拍，最后確任執(zhí)導的是八一廠年富力強的導演李昂。他經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭，對片中所表現(xiàn)的內(nèi)容并不陌生，亦有頗為豐富的拍片經(jīng)驗，曾任《戰(zhàn)上?！贰锻黄茷踅返绕睂а?、聯(lián)合導演，獨立導演過《青年坦克手》。隨之組建的攝制班子，主創(chuàng)人員以八一廠為主，輔以外部邀約。攝影是成功在西藏高原拍攝第一部故事片《農(nóng)奴》聲譽鵲起的韋林岳，主要角色中的母親、星梅、姜永泉，以及敵方的王竹、王唯一、清水等，均由八一廠演員劇團的曲云、袁霞、王志剛、謝萬和、劉江、孟慶芳等飾演，娟子、王柬芝的演員，則是借用在《地雷戰(zhàn)》中飾演過田嫂的濟南軍區(qū)前衛(wèi)話劇團楊雅琴、空政話劇團顧嵐。為從音樂上體現(xiàn)特有的膠東風情，專門找到曾拍攝以山東解放區(qū)軍民自衛(wèi)反擊戰(zhàn)為題材《紅日》的上影天馬廠，邀請膾炙人口的《誰不說俺家鄉(xiāng)好》作者之一、亦是山東牟平人的蕭珩，客串本片作曲，為之創(chuàng)作了主題組歌“苦菜花香”，同一曲調(diào)反復出現(xiàn)，根據(jù)規(guī)定情境歌詞有所變化，或悲痛或深沉或高亢或歡樂，并由《紅日》原唱的山東歌舞團的王音璇演唱，委托上影樂團演奏錄制，極具感染力量和地方風味，為影片增色不少。

由于母親已提升為第一主角，能否演好關(guān)乎影片成敗，演員選擇引起各方高度關(guān)注，八一廠及攝制組甚為審慎。當時候選者中不乏在觀眾中已有影響的名演員，后來確認出演的卻是尚無很大名氣的曲云。她是聽說廠里要拍《苦菜花》，找來小說看了后，主動找到導演提出“讓我試試吧，合適就讓我演?！逼渚売梢嗍巧綎|牟平人，老家離故事發(fā)生地不遠，小說中那些事情大都經(jīng)歷過。

◆曲云在舞臺和銀幕上扮演的老大娘形象，質(zhì)樸淳厚、剛?cè)岵挥卩l(xiāng)土氣息，為其贏得“銀幕第一老大娘”的盛譽。

鑒于曲云同樣生長在膠東半島，積淀了較為豐富的生活素材和人物原型，具有強烈飾演角色意愿，盡管與之年齡存在差距，但經(jīng)歷有一定相似，而且一直在舞臺和銀幕上扮演老大娘，廠里最終拍板敲定由她飾演母親這一關(guān)鍵人物。曲云承接飾演任務后，深知熟悉生活并不意味就能把人物塑造好，反復閱讀小說和劇本，廢寢忘食地投入排練，拍攝中更是非常認真刻苦，精心對待每場戲。為了感受母親誘敵踩雷的思想感情，她一個人跑上外景地的山頭，一遍遍反背著手，琢磨體會被敵人捆綁逼著帶路、思忖對付辦法、尋找埋雷記號等情境的反應表現(xiàn)。德剛犧牲后婆媳相繼以織布表達悲憤緬懷，導演要求母親織布要比星梅熟練，她提前著手準備，不顧白天拍戲勞累，利用晚上空隙，冒著昆崳山狼多危險，跑上幾里夜路趕到老鄉(xiāng)家學習織布。就這樣經(jīng)過辛勤執(zhí)著地努力，曲云圓滿完成了母親形象的塑造，將其從受盡折磨的中國農(nóng)村普通婦女變?yōu)樽杂X革命戰(zhàn)士的成長過程，真實、準確、細膩地呈示出來，形成了質(zhì)樸淳厚、剛?cè)岵?，富于鄉(xiāng)土氣息的表演特色，贏得“銀幕第一老大娘”盛譽。她曾謙遜地表示：“革命母親的英雄事跡教育了廣大觀眾，廣大觀眾非常喜歡他們的革命行為，觀眾所以熱愛我，是我沾了英雄母親的光?！辈⒂芍愿屑а堇畎汉蛿z影師韋林岳，是他們使她在拍攝中擺脫了緊張、僵化、難堪的局面，在嘈雜的拍攝現(xiàn)場排除干擾而進入角色，在各種假設(shè)條件下進行真實的表演。

影片攝制完成后，入選文化部舉辦的“紀念偉大抗日戰(zhàn)爭勝利20周年電影展覽”，于1965年8月在全國上映，受到廣泛好評。該片在香港首映時，恰逢邵逸夫拍攝的娛樂片《四大金剛》同期上映，《苦菜花》票房收入遙遙領(lǐng)先。該片還在阿聯(lián)舉辦的中國電影周上放映，曲云作為中國電影代表團成員出席。不久“文化大革命”開始，因馮德英繼《苦菜花》后創(chuàng)作的反映解放戰(zhàn)爭時期斗爭生活的長篇小說《迎春花》曾被改編成話劇，江青看了不滿意下令修改，馮德英只是口頭上表示接受卻并沒有改，被誣為“對抗文藝革命旗手”的“黑作家”，其小說成了宣揚資產(chǎn)階級人性論、階級斗爭調(diào)和論、革命戰(zhàn)爭恐怖的和平主義、愛情至上及有黃色毒素的“大毒草”，《苦菜花》影片亦受到株連遭禁，但私下里卻被定為革命樣板戲參考片，因江青認為“演得好，有生活”，直到“文革”過后才重見天日。前些年《苦菜花》小說又相繼被重新改編為呂劇、電視連續(xù)劇，創(chuàng)作、排練均以影片作為參照，印證其獨特芳香仍具魅力。

編輯｜侯夢瑋

責編｜王媛媛

編審｜項東民

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電影《苦菜花》創(chuàng)作的前前后后