江山秋色圖卷

北宋，佚名，絹本設(shè)色，縱55.6厘米，橫323.2厘米，清宮舊藏。

圖繪千里江山壯闊之景，山勢陡峭變化，連綿不絕，山間有村落寺廟、車輿舟棹、行人商旅、文人墨客等。山石以細線勾勒輪廓，內(nèi)部結(jié)構(gòu)輔以少量側(cè)筆皴法，設(shè)色以石青、石綠、赭黃為主，體現(xiàn)了秋山明凈兼肅殺之氣。該畫原題《趙伯駒江山圖》，《石渠寶笈》著其貯重華宮，更名《江山秋色圖》。

趙伯骕萬松金闕圖卷

宋，趙伯骕，絹本設(shè)色，縱27.7厘米，橫135.2厘米，清宮舊藏。

趙伯骕（1124-1182），字希遠，宋太祖七世孫，趙伯駒之弟。《圖繪寶鑒》稱其“善畫山水人物，尤長于花禽，傅染輕盈，頓有生意”。該圖是趙伯骕唯一的傳世作品。描繪臨安鳳凰山萬松嶺的景色，以汁綠縱橫點染漫山叢林，坡石以墨筆勾寫并以顏色、墨等暈染，寫染結(jié)合，筆墨、顏色暈染層次豐富。趙伯骕在仿李思訓(xùn)傳統(tǒng)青綠山水畫法的基礎(chǔ)上吸收了董源及米氏父子（米芾、米友仁）的水墨技法，青綠顏色與水墨相融合，形成富有文人趣味的青綠山水畫新風格。

王詵煙江疊嶂圖卷

宋，王詵，絹本設(shè)色，縱45.2 厘米，橫166 厘米，清宮舊藏。

此圖左起山壑林立、奇峰聳秀，云氣吞吐，溪瀑爭流，草木豐茂，顯得蓬勃而富有生氣，畫面重心集中分布于畫卷左側(cè)，右側(cè)則大面積留白，湖面寬闊浩渺，空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實對比。畫境清曠，勾染皴擦并用，青綠設(shè)色高古絕俗，水墨清潤明潔，既有王維、李成之清雅，又兼李思訓(xùn)之富麗。生動勾繪了“江上愁心千疊山，浮空積翠如云煙”的景致。此圖作者無款印。宋徽宗趙佶標題“王詵煙江疊嶂圖”于前隔水。

山弈候約圖軸

遼，佚名，絹本設(shè)色，縱106.5厘米，橫54厘米，遼寧省博物館藏。

該畫系1974年遼寧省法庫縣葉茂臺七號遼墓出土，該墓為遼代早期墓，繪畫年代準確無爭議。圖中山巒聳峙，松樹茂密，山門外一老者策杖前來，身后跟隨二童子，一負葫蘆，一負琴囊，上方山巒間兩人對弈。該圖以水墨為主，兩處遠山染石青石綠色，顏色平涂，反映了遼早期民間山水畫中水墨與青綠山水相融合的形態(tài)。

宮苑圖卷

南宋，佚名，絹本，設(shè)色，縱23.9厘米，橫77.2厘米。

以青綠和金線勾勒法繪江山間宮苑樓閣之景。構(gòu)圖繁密，山石輪廓以墨筆勾斫，石青、石綠敷色，并多以泥金勾勒山水、殿堂、橋梁等，富有裝飾趣味。引首民國陶北溟題“大李將軍《御苑采蓮圖》。經(jīng)傅熹年先生考證，此卷為南宋“臨安以外地區(qū)或民間畫家所繪的裝飾畫”。

九成避暑圖頁

南宋，佚名，絹本設(shè)色，縱28.5厘米，橫31.6厘米，清宮舊藏。

該圖為紈扇面，繪群山聳峙，山間瀑布飛流而下，匯入江河。山腳下臨水處有行宮別院，富麗堂皇。圖中山巒以金線勾勒，填以石青、石綠，色彩濃麗，富民間的裝飾趣味。對幅有清乾隆御題詩：“金碧唐家法，將軍始創(chuàng)源。九成瓊殿疊，百道玉泉翻。避暑曾貞觀，傳真擅化元。魏王辭縱典，不及馬周言?！闭J為此圖寫的是九成宮。《石渠寶笈續(xù)編》著其貯養(yǎng)心殿。

仙山樓閣圖頁

南宋，佚名，絹本，設(shè)色，縱25.3厘米，橫26.8厘米，清宮舊藏。

圖繪青山白云，樓閣宮觀掩映于峭立的山峰之中，月色下有女仙乘鳳凰前來。以重彩勾染山石、樓閣，金線勾建筑輪廓，賦色濃艷而富裝飾趣味。梁清標題簽定為宋趙伯駒所作，但不似趙氏風格，應(yīng)是南宋民間畫師所作。對開乾隆御題：“漢武求仙意懇哉，瓊樓珠戶夜明開。雙成騎得青鸞降，應(yīng)報西池王母來?！?/span>