由心造藝，器載道之。

最初從原始社會(huì)發(fā)端，陶瓷代替青銅器走入尋常生活。從宮廷到民間，從東方到西方，陶瓷一直隨著人類文明的進(jìn)程的節(jié)拍在演奏。任何一個(gè)時(shí)代的陶瓷作品，都是一個(gè)時(shí)代風(fēng)貌的鮮明展現(xiàn)，譬如揮灑道勁的元青花折射的是蒙古帝國(guó)的豪邁雄渾、華美奢華的乾隆粉彩呈現(xiàn)的則是大清盛世的風(fēng)采。而我們所處的是一個(gè)多元包容的時(shí)代，展現(xiàn)時(shí)代精神的方式也是多樣化的，時(shí)代賦予藝術(shù)自由，不同的藝術(shù)家都走著各色不一的道路。

陶瓷是每個(gè)時(shí)代的印記，也是創(chuàng)作者生活方式的親密寫照，瓷米擅于打開思路，不斷嘗試，喜歡在年輕的時(shí)候做一些年輕的事情，更多的是在于它的在地性、當(dāng)代性、傳承與創(chuàng)新。無(wú)論是以魚尾柱、鳥馬云巖畫為靈感創(chuàng)作石窟系列《龍游石窟三綱花器》、或是以現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式設(shè)計(jì)的，筍尖萌萌的腦袋，充滿了勃勃生機(jī)與活力的筍寶系列《溪口竹韻》，在追求藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)，也探索著與家鄉(xiāng)文化的共鳴。于瓷米而言，將文化創(chuàng)意與家鄉(xiāng)同頻共振，是為文；與鄉(xiāng)村的傳承與創(chuàng)新，是為創(chuàng)。由藝向器，挖掘地方特色文化，讓龍游當(dāng)?shù)匚幕叱鳊堄巍?/span>

始建于1959年的黃泥山小區(qū)，是有著60余年歷史的黃鐵礦職工生活區(qū)，風(fēng)格迥異的蘇式建筑遍布，水杉、松樹環(huán)繞在紅墻綠瓦間。在上世紀(jì)礦業(yè)發(fā)達(dá)的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)年代，小區(qū)內(nèi)人聲鼎沸，有電影院、衛(wèi)生院、舞廳、學(xué)校、大禮堂等，儼然一個(gè)小社會(huì)。如今溪口未來(lái)社區(qū)，留住一份懷念緩慢悠長(zhǎng)歲月的淡淡鄉(xiāng)愁，打造一個(gè)植根于往昔親近鄰里關(guān)系的未來(lái)社區(qū)。用藝術(shù)語(yǔ)言講述未來(lái)社區(qū)“家”的鄉(xiāng)音，將極簡(jiǎn)的藝術(shù)美學(xué)與情懷，帶到所有人的日常之中。

接近家鄉(xiāng)、接近自然，也更接近于藝術(shù)本身，由自然大地喚起對(duì)生活的感知、對(duì)藝術(shù)的思考。尋竹探藝，打造一個(gè)悠然抬頭忽見南山的綜合型藝術(shù)生活空間，通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言描繪屬于家鄉(xiāng)的時(shí)代畫卷。讓藝術(shù)停駐，與自然共存，與時(shí)間空間對(duì)話，探尋藝術(shù)的無(wú)盡之行。