小說的大綱并非一成不變,可能會隨著寫作的不斷深入,場景的不斷變化,情節(jié)的不斷轉(zhuǎn)折,人物的錯綜復(fù)雜而不斷發(fā)生改變。 在寫作過程中,你可能會不斷冒出新的點子,然后根據(jù)這些點子去修改你的故事大綱。 你也可能會挖掘出情節(jié)和角色的另外一面,從而使原有的大綱發(fā)生一些改變。 所以,我們并不是一定要寫出完整的不可更改的大綱。而是要不斷根據(jù)情況的變化,去修改小說的大綱。 對于喜歡寫小說大綱的人來說,并不是非要等寫好大綱后再去寫作,也可以邊寫作邊寫大綱。 一、先有目標(biāo)再行動小說寫作,最好先想出故事的最后一章,也就是主角最終要達到的目標(biāo),這決定著故事的走向。小說有了方向和目標(biāo),就可以指引著故事不斷向前發(fā)展。 在寫作過程中,故事的情節(jié)可能會發(fā)生大幅度的轉(zhuǎn)變,這些轉(zhuǎn)變可能會讓主角對最終的目標(biāo)進行一些修訂,或者重新確定新的目標(biāo)。 就像我們?nèi)ヂ糜?,出發(fā)前一定要知道我們的旅游目的地是哪里,知道自己要去哪里,才能選擇合適的交通工具,合理安排自己的行程和時間。 當(dāng)然,也有人喜歡說走就走的旅行,有著走到哪里算哪里的瀟灑做法,但這種做法還是有一定風(fēng)險的,至少在行動之后還要及時進行路線的規(guī)劃,否則就會像無頭蒼蠅亂飛亂撞。 如果在旅行過程中遇到一些事情,比如受惡劣天氣的影響,或者發(fā)生了一些突發(fā)事件,就會使行程受到干擾,此時,我們就要根據(jù)實際情況及時修改行程,甚至?xí)鼡Q旅行的目的地。 但不管目標(biāo)如何修改,都會引導(dǎo)著我們不斷向前,使我們的行動變得不再盲目。 二、寫出敘事大綱有一種大綱叫敘事大綱,其目的就是要明確小說的主要內(nèi)容和整體概要。 敘事大綱一般為現(xiàn)在時,內(nèi)容可以包括故事的主要線索、主要情節(jié),以及一些能夠決定情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵對話。 以敘事大綱為基礎(chǔ),不斷充實故事的情節(jié)和內(nèi)容,就可以寫出一部完整的小說。 如果你在小說創(chuàng)作時特別依賴故事大綱,而且想在動筆之前知道小說里可能發(fā)生的每一件事, 就可以先寫出小說的敘事大綱,從故事的概要開始,逐步朝細(xì)節(jié)入手,不斷地補充和完善所有的細(xì)節(jié),直到你準(zhǔn)備動筆去寫。 三、按照大綱進行寫作首先,你要確定故事的主角,主角將要實現(xiàn)的目標(biāo),對手給主角帶來的沖突,以及主角需要怎么做才能夠沖擊最后的結(jié)局。 其次,你要寫好最后的宣傳文案。寫出故事的摘要,撰寫摘要文稿,逐漸拼湊出故事的大綱, 這些宣傳文案就是你要遵循的總的方向。 第三,確定小說的整體結(jié)構(gòu),可以采用三幕式的結(jié)構(gòu),明確每一幕的主要內(nèi)容,以及從第一幕進入第二幕的第一扇門,從第二幕進入三幕的第二扇門。 第四,進一步細(xì)化你的角色。你可以寫出長篇的角色自傳,弄清楚角色的基本信息、社會背景、知識層次和個性特點,花一些時間雕琢一下角色,讓他們變得更加生動獨特,從而激發(fā)出更多的場景。 第五,寫下每一幕的摘要,確定三幕式結(jié)構(gòu)之后,要給每一幕都寫下一段內(nèi)容摘要,這些摘要越詳細(xì)越好。 第六,寫出每一章的完整摘要,每一幕中的每一個章節(jié)都要寫一句摘要,記錄下每一章的主要內(nèi)容,這些摘要可以寫在索引卡上,隨便寫就好。之后你可能會反復(fù)修改這些摘要,所以索引卡不要寫得太滿,最好留出一些空間。 寫這些摘要可能會花費很多的時間,所以一定要給自己明確一定的時限,讓自己在限定的時間內(nèi)完成。 把你的故事情節(jié)記錄在索引卡上,這樣你就可以掌握故事情節(jié)的全貌。過幾天之后,再返回來研究情節(jié),修正細(xì)節(jié),也許你會增加或刪除一些場景,直到自己感覺到合適為止。 第七,在內(nèi)容摘要的基礎(chǔ)上,不斷補充完善情節(jié)和細(xì)節(jié),拉長每個場景,記錄下故事發(fā)生的時間、地點和參與場景的相關(guān)角色。 第八,好好休息一下,然后一步一步地跟著你寫下的每幕摘要、章節(jié)摘要,開始動筆去寫小說的初稿。 在寫作的過程中,如果你發(fā)現(xiàn)必須脫離大綱,就可以停下來仔細(xì)地想一想,看下一步該怎么去做。 如果你必須更改情節(jié),就要從這里修改大綱,并重新寫出新的章節(jié)摘要。 當(dāng)你寫出小說的初稿后,還要進行反復(fù)進行修改,直到最終定稿。這樣你就可以寫出讓人滿意的小說。 |
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