今年春晚，一舞《只此青綠》以恢弘磅礴的氣勢吸引了無數(shù)人的目光，也將《千里江山圖》這一傳世名作徐徐展開于世人面前。這其中，最吸引人的便是“青綠”這一設(shè)計(jì)，“青綠”是顏料、是畫面、是意境，也是靈魂。也正是由于這抹穿越千年依舊鮮艷不變的“青綠”，將王希孟眼中雄偉的山脈，穿越千年帶到我們面前。 而這抹青綠，不是別的，正是來自于大自然的饋贈(zèng)——石青和石綠，分別是礦物學(xué)中的藍(lán)銅礦和孔雀石，這兩種礦物也成就了中國獨(dú)特的山水畫派——青綠山水。青綠是山水國畫的一種畫法，以赭石鋪底后主要用石青和石綠兩種礦物繪制，得以表現(xiàn)山水風(fēng)景清秀和磅礴兩種沖突氣質(zhì)?！肚Ю锝綀D》就是青綠山水中代表性的一幅圖，正是由于藍(lán)銅礦和孔雀石的穩(wěn)定，才讓我們在千百年后得以欣賞到當(dāng)時(shí)的絕美藝術(shù)。不同于現(xiàn)在形形色色的化學(xué)顏料，礦物顏料在中國的傳統(tǒng)繪畫上有著非常悠久的歷史。礦物顏料在中國畫中的地位由“水墨丹青”四個(gè)字可見一斑。其中，“丹青”二字就是兩種傳統(tǒng)的礦物顏料?！暗で唷敝械摹暗ぁ本褪怯芍焐?、丹砂等呈現(xiàn)的朱紅色，而朱砂和丹砂就是礦物學(xué)中所說的辰砂（HgS）；“青”則是指石青，它的礦物學(xué)名就是我們熟知的藍(lán)銅礦（Cu3【CO3】2(OH)2）。除了丹和青兩種傳統(tǒng)顏色外，中國傳統(tǒng)繪畫中還運(yùn)用了許多其他的礦物。不過很多時(shí)候礦物入畫的顏色并不是我們看到的礦物顏色，在制作礦物顏料時(shí)需要先將礦物研磨成粉，因此礦物粉末的顏色才是制成顏料的顏色。礦物條痕：指礦物在白色無釉瓷板表面刻劃時(shí)留下的劃痕顏色，也就是礦物自身粉末的顏色。礦物的基本顏色可能會(huì)受到環(huán)境等因素的影響，但礦物條痕的顏色卻能維持不變。因此礦物條痕色是鑒定礦物的一項(xiàng)重要依據(jù)。 除了辰砂外，運(yùn)用廣泛的紅色系礦物還有赤鐵礦（Fe2O3），在繪畫中也稱為“赭石”。它的條痕色呈櫻桃紅或紅棕色。早在山頂洞文化遺址中就發(fā)現(xiàn)有赤鐵礦粉涂成的紅色石珠、魚骨等裝飾品，在新石器時(shí)期，赤鐵礦也是構(gòu)成彩陶的主色調(diào)之一。在莫高窟中就有廣泛運(yùn)用赤鐵礦這種顏料，很多紅色的衣著都是用赤鐵礦上色的。 由于青藍(lán)兩色十分典雅，因此在中國古代也是飽受文人喜歡的顏色。除了前文提到的孔雀石和藍(lán)銅礦兩種礦物外，還有條痕是蘋果綠的氯銅礦（Cu2(OH)3Cl）、昂貴的青金石（（Na, Ca）8[AlSiO4]6[SO4,S,Cl]2）。在我國各大著名的石窟壁畫中，都有廣泛運(yùn)用這些飽和度極高的青色和藍(lán)色礦物顏料，以示佛像的端莊肅穆。提到黃色系的礦物，想必大家都非常熟悉雄黃(As4S4)和雌黃(As2S3)這一對(duì)常常伴生的礦物，雄黃的條痕色呈淺橘紅色而雌黃的條痕色為鮮黃色。除了這一對(duì)標(biāo)志性的礦物外，顏色純凈、質(zhì)地松軟的褐鐵礦作為土黃色入畫，也被稱為黃赭石。另外，在壁畫中也會(huì)粘貼金箔來體現(xiàn)佛法的莊嚴(yán)神圣。紫色系礦物顏料說多也不算多，往往透露著神秘高貴的氣質(zhì)。最常見的礦物顏料包括鈷華等深色系礦物，但多數(shù)紫色或其他復(fù)合型礦物都是通過紅、黃、藍(lán)三種基礎(chǔ)礦物顏色所調(diào)和出來的。如果了解繪畫的話，就會(huì)知道白色顏料可謂顏料中的奢侈品，除了石膏、高嶺土、方解石、文石一系列的白色礦物外，還會(huì)用珍貴的硨磲（一種海洋生物，屬于有機(jī)寶石）作為白色顏料入畫（不過現(xiàn)在硨磲屬于國家保護(hù)動(dòng)物，小伙伴們可不要想不開去捕撈）。這些白色礦物與上面提到的各色顏料繪畫，成就了多彩的中國繪畫藝術(shù)。除了上面提到的一些基礎(chǔ)款礦物外，還有一些十分獨(dú)特的礦物入畫。為了在畫中體現(xiàn)水光粼粼或神仙彩衣飄飄的夢幻仙境時(shí)，古人會(huì)運(yùn)用白云母研磨入畫。白云母多呈無色或淺色，在研磨成粉后有珍珠般華貴的光澤。莫高窟中天王塑像的衣著上就貼上了白云母片，遠(yuǎn)觀十分威嚴(yán)。另外，著名的反彈琵琶壁畫也用了天然的片狀白云母粉末繪制，可見古人豐富的想象力。現(xiàn)在，礦物顏料受到越來越多畫家、文物修復(fù)工作者的關(guān)注。礦物顏料由于其鮮艷和穩(wěn)定的特性，在當(dāng)代也應(yīng)用廣泛。不光是當(dāng)代的一些巖彩畫家利用礦物顏料創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的繪畫作品，也有很多人通過研制礦物顏料進(jìn)行文物修復(fù)工作。在敦煌莫高窟的修復(fù)工作中，就有專門的人員研究莫高窟的壁畫中運(yùn)用了哪些礦物顏料，力爭在修復(fù)工作中恢復(fù)莫高窟當(dāng)年的驚艷。不過，我們現(xiàn)在是如何得知古人都用了什么顏料繪畫的呢？這就需要用到我們地質(zhì)學(xué)中非常常見的一種手段了——拉曼光譜分析。在早期文物顏料鑒定時(shí)，從化學(xué)滴定法到儀器分析法，鑒定方法一直力求原位無損。隨著拉曼技術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，拉曼光譜分析在古代顏料鑒定中的應(yīng)用也越發(fā)廣泛。在地質(zhì)學(xué)領(lǐng)域中，拉曼光譜分析常常用于鑒別巖石中的礦物種類、識(shí)別透明物質(zhì)中的包裹體、表征石油化學(xué)樣品等多個(gè)方面。其原理是當(dāng)一束激光的光子照射在樣品表面時(shí)，有些光子不僅改變了光的傳播方向，還改變了光波頻率，這一現(xiàn)象被稱為拉曼散射。不同的物質(zhì)由于分子結(jié)構(gòu)的不同，也會(huì)使光子發(fā)生具有特征性的振動(dòng)方式，這樣就可以檢測出每種礦物的拉曼特征峰。隨著顯微拉曼技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在的拉曼分析技術(shù)有著分辨率高、無損、操作方便快捷等優(yōu)點(diǎn)，將其用于古代彩繪的分析可以得到非常好的分析結(jié)果。拉曼散射 | 圖源：mianfeiwendang.com 不過前面也提到了，古代繪畫中為了追求更極致的色彩表現(xiàn)，常常使用多種礦物顏料調(diào)和繪畫，這無疑給拉曼技術(shù)分析帶來了極大的挑戰(zhàn)。因此，有研究者通過拉曼光譜技術(shù)分析大量彩繪顏料，建立了基本的顏料拉曼譜圖庫。還有人通過拉曼快掃技術(shù)定量分析石英和朱砂顆粒分布關(guān)系，可以得出相關(guān)產(chǎn)地信息。赤鐵礦加工相關(guān)遺跡與遺物（圖源中科院古脊椎所） 其實(shí)，不光是古畫，早在石器時(shí)代就有人類使用顏料的發(fā)現(xiàn)。近期，研究者們在泥河灣盆地發(fā)現(xiàn)，下馬碑遺址中，甚至存在顏料加工區(qū)。當(dāng)時(shí)的人類通過利用赤鐵礦與石器工具的摩擦將工具染成紅色，而這一突破性工作就用到了拉曼光譜、X攝像熒光光譜（XRF）和掃描電鏡能譜（SEM-EDS）等地質(zhì)學(xué)常用工具。這一發(fā)現(xiàn)也將東亞早期人類使用顏料的歷史提早到距今4萬年前，可見人類對(duì)于色彩和美的追求之強(qiáng)烈。在地質(zhì)學(xué)的世界中，五彩斑斕的礦物點(diǎn)綴著這個(gè)世界，而通過地質(zhì)學(xué)的視角，我們也更能領(lǐng)略古人對(duì)于色彩的浪漫和想象力。參考資料： [1]劉曄. 遺失的色彩——漫談絲路礦物顏料的興衰[J]. 甘肅地質(zhì), 2021, 30(2):5. [2]尹繼才. 中國古代礦物顏料使用概述[J]. 國外金屬礦選礦, 1990, 27(1):2. [3]汶振鑫. 石綠礦物顏料的拉曼光譜定量分析方法模擬實(shí)驗(yàn)研究[J]. 粘接, 2020, 43(9):4. [4]付倩麗. 古代礦物顏料拉曼光譜定量分析方法模擬實(shí)驗(yàn)研究[D]. 西北大學(xué), 2016. [5]https:///10.1038/s41586-022-04445-2 圖片來源： 感謝葛若雯提供的礦物資料 南山供秀 圖蟲 http://www./skxl/mgk.htm，敦煌研究院數(shù)字敦煌 https://www./ https:/// 美編：陳添鑫 校對(duì)：萬鵬 |
