黃秋園1970年退休前，是行政十九級，大致拿80元相當(dāng)不低的工資

你好122 2022-04-04

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《畫人傳》~第532篇

黃秋園1970年退休前，是行政十九級，大致拿80元相當(dāng)不低的工資

文／盧秀輝

黃秋園（1914—1979），名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風(fēng)老人，以字行世，江西南昌人。

黃秋園自幼喜愛畫畫，7歲開始臨摹《芥子園畫傳》。于是，父親找到好友左蓮青，請他教孩子畫畫。左蓮青也是傅抱石的老師，他看了孩子的臨寫習(xí)作，沒說一句話，便答應(yīng)了。

黃秋園十五歲時考入劍聲中學(xué)，因家貧未及卒業(yè)，便輟學(xué)去裱畫店做學(xué)徒工了。

在裱畫店，黃秋園得以縱覽古今名畫，手摹心領(lǐng)，樂此不疲。他對傳統(tǒng)的東西吃得很透，對他師承傳統(tǒng)起到了相當(dāng)大的促進作用。黃秋園十九歲離開了裱畫店，開始賣畫為生，作品頗為暢銷。1932年，黃秋園先后在武漢、長沙、濟南等地舉辦個人畫展。一九三八年，他經(jīng)伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書；還曾經(jīng)擔(dān)任過江西裕民銀行物資調(diào)撥處主任。

日軍進攻南昌時，銀行遷往贛南。在那個兵荒馬亂、人心惶惶的日子里，黃秋園仍以業(yè)余時間勤勤懇懇的作畫。在泰和，贛縣參加過抗日義賣畫展，其作品被搶購一空，所賣款項均贈難民救濟會。當(dāng)時報刊對秋園藝術(shù)有專文介紹。展覽中的作品《風(fēng)雨歸舟》等圖寄托了黃秋園熱愛祖國的情懷，也得到了輿論界好評，而且還受到了當(dāng)時贛州專員蔣經(jīng)國的接見贊賞。有人保舉黃秋園當(dāng)縣長，他謝絕了。也有一畫商，重金聘他去香港，他也沒有去。五十年代后社會變遷，他過著另外一種自得其樂的生活。

建國以后，黃秋園得以繼續(xù)留在銀行任職，他的書畫發(fā)揮了作用，經(jīng)常服務(wù)于本職工作，或者以抄寫文書檔案，或者用繪畫為銀行作儲蓄的宣傳。一九五九年，黃秋園和熊大麓、沈忡云等人一起籌辦了一個展覽。沈忡云與黃秋園在解放前就在銀行共事，沈忡云是傅抱石的學(xué)生。

1961年，黃秋園由工人文化宮美術(shù)組趙善泳聘請他在文化宮四樓大廳內(nèi)主講中國畫山水技法；1964年后，黃秋園被調(diào)到南昌市人民銀行任美工。黃秋園在書畫之路的不平坦，未必是壞事，他得以將全部的精力投入到對山水畫的研究中。

黃秋園的妻子徐思媛，作為賢內(nèi)助，一直在默默奉獻。她為了讓丈夫?qū)Ｐ闹轮镜貜氖伦约旱睦L畫事業(yè)，從不讓她為家務(wù)分心。他的妻子說過：黃秋園對于家務(wù)從結(jié)婚起就沒再過問，在解放前有段日子很苦，哪怕家里沒有米她也不用丈夫管，都是她里里外外一把抓。妻子的這種無私奉獻的精神，使黃秋園得以專心致志的潛心于藝術(shù)。

上世紀(jì)六十年代，黃秋園發(fā)起創(chuàng)辦了“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會”等民間組織，曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。一九六二年，隨江西其他畫家赴井崗山寫生，同年赴滬與上海中國畫院畫家賀天健、王個簃、唐云等進行藝術(shù)交流?，F(xiàn)在說到黃秋園，有兩個問題要說清楚：

一、黃秋園和地方美協(xié)的關(guān)系，并不像傳言中說得很對立。他作為銀行系統(tǒng)的職工，為江西省文代會列席代表，顯然，省里還是有他的位置的；他能隨江西其他畫家赴井崗山寫生，也說明省里并沒有邊緣化他。黃秋園能發(fā)起創(chuàng)辦“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會”等民間組織，說明他是有活動能力的。

二、說到黃秋園，都說他生前困頓?？梢钥隙?，他和當(dāng)時的絕大多數(shù)中國人一樣，沒有特殊的生活照顧。誰會想到特別照顧一個銀行職工？他的生活是有保障的。他是行政十九級，按1956年6月16日國務(wù)院全體會議第 32次會議通過的《關(guān)于工資改革的決定》，他是體制內(nèi)人物，大致拿80元的高工資。陳子莊建國后一度400元，“丙午動亂”他還拿200元，相當(dāng)于行政十二級。一說到藝術(shù)家，就用困難說事，未必全面。說黃秋園在藝術(shù)創(chuàng)作上有“困頓”，還牽強人意。江西美術(shù)界沒有突出他，江西何責(zé)？他與上海中國畫院畫家賀天健、王個簃、唐云等進行過藝術(shù)交流，他們也沒有發(fā)現(xiàn)他是大師級的人物！時代如此，又能如何？

建國后，山水畫、花鳥畫如何畫？是個十分尖銳的問題。艾青、王遜等人撰文討伐文人畫，艾青認為“應(yīng)該有點革命精神”，“畫你自己的畫”，王遜等人以客觀對象的真實性為批評標(biāo)準(zhǔn)和對“科學(xué)的寫實技術(shù)”的過分推崇、對筆墨至上觀念提出了強烈的批評。這次論爭，仍然是第一次“關(guān)于中國畫前途的論爭”的繼續(xù)。這次爭論，引起了錢松嵒等人的高度重視，開啟了他們創(chuàng)作山水畫的新視野，他們創(chuàng)造性地開始了新山水畫的歷程。黃秋園沒有學(xué)傅抱石、新金陵畫派、長安畫派人物，他的筆墨沒有跟隨時代。等到他出大名時，美術(shù)界發(fā)現(xiàn)：時代沒有了筆墨。

中國繪畫界新舊更替、中西混合，明顯地出現(xiàn)了思想上的波動。繪畫門類增多了，出現(xiàn)了像油畫版畫等新畫種。中國畫特有的寫意象征等表現(xiàn)手法不斷的被冷落，藝術(shù)風(fēng)格逐漸傾向于較為雅俗共賞的較為西化的寫實性。出現(xiàn)了大量的外出留學(xué)現(xiàn)象，外來文化藝術(shù)的吸收，推動了西畫的發(fā)展，當(dāng)然也給中國畫的發(fā)展造成了一定的阻礙。藝術(shù)功能得到一定的轉(zhuǎn)變，服務(wù)于政治。辛亥革命前后的漫畫、新木刻運動等，建國后的新山水畫，都是這一傾向的代表。

解放前，黃秋園為了維持生計而賣畫，解放后生活有保障，他從未賣過一張畫。有人喜歡他的畫向他求畫，他從不推辭，如果有人拿他的畫去拉關(guān)系，他一概拒絕。他重藝更重德，經(jīng)常對子女說：“干什么事情都要以德為重?！薄爱嫯嫴灰c名利連在一起”，是他的信條。他來往的是一些書畫家和他的學(xué)生，對其他方面的人很少接觸。他不自吹、不自擂，更不向人炫耀，也很少與子女談及。他自己也不知道，他日后會是大師。

黃秋園一生對繪畫的投入程度，可以用“癡迷”來形容。他每天除了工作、吃飯、睡覺之外，幾乎把所有的時間都用在繪畫上。他遍覽古今名作，刻苦臨寫，尤其喜歡石溪、石濤等名家的作品。他堅持中國畫藝術(shù)的價值精神，繼承了中國畫的傳統(tǒng)精華，大膽探索，獨樹一幟。其中，他最擅長的山水畫由傳統(tǒng)入手，開創(chuàng)出一種個人風(fēng)味較為強烈的畫風(fēng)，自然地彰顯出自己的胸襟。

黃秋園晚年創(chuàng)作的《江山雪霽圖》等幾幅佳作，使他獲得最大成功的動因。這幾幅畫用一種特別的皴法所創(chuàng)作的山水結(jié)構(gòu)，形成了一種玲瓏別致、自成語匯又具有現(xiàn)代審美意蘊的山水風(fēng)格，不僅令人驚嘆，更可謂是一種“前無古人、后無來者”的藝術(shù)獨創(chuàng)。他的這種皴法，比前人所創(chuàng)的皴法更為繁復(fù)，也更為精到，是一種有別于歷代名家皴法的新技法，因此后來也被人稱為“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現(xiàn)，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。

黃秋園去世后，他的畫作和小說、詩歌等文學(xué)作品逐漸被人們認識，并受到藝術(shù)界的認可。上世紀(jì)80年代，江西、山東、陜西、北京、上海、香港等地都舉辦過黃秋園遺作展，北京更興起了“黃秋園熱”。

黃秋園山水花鳥人物無一不精，然還是以山水成就為高，可謂是中國畫壇上的山水大家，其山水畫由傳統(tǒng)入手，開創(chuàng)出個人風(fēng)味強烈的畫風(fēng)。黃秋園山水畫以巨幅為勝，在章法布局上往往頂天立地，整幅落墨，點線密集，不留空白，所謂上不留天，下不留地。其布局滿實在現(xiàn)代國畫家中無有可匹者，然茂密處透露出濃淡深淺的靈氣，故有“天滿一星”畫家的最高稱譽。

黃秋園在中國書畫界被稱為“當(dāng)代陶淵明”，其作品格調(diào)高，而且很少有應(yīng)酬的東西，所以現(xiàn)在能見到的黃秋園的東西，大多是精品，且他的存世作品數(shù)量極少，僅400幅左右，其中1/4是畫稿。

1986年，在中國美術(shù)館舉辦了黃秋園遺作展，引起強烈反響。尤以李可染在畫展后說的話最為流行：“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。”李可染親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”

黃秋園的山水畫由傳統(tǒng)入手，開創(chuàng)出個人風(fēng)味強烈的畫風(fēng)。長于山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠并能，其界畫功力為現(xiàn)代僅見。而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑒賞，業(yè)余政治評論、修養(yǎng)全面。在他的山水世界里既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，他以“南人”的心境探秘“北宗”的各種技法、技巧來陶冶“南人”的胸襟，南北宗無不在他的畫中得到成功體現(xiàn)。