威廉?德庫寧，《無題XXII》，1977年作

估價(jià)：25,000,000 – 35,000,000美元

成交價(jià)：30,105,800美元

《無題XXII》將威廉?德庫寧的抽象語匯表現(xiàn)得淋漓盡致，而且作于其藝術(shù)生涯中的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，見證他從曼哈頓搬到長島斯普林斯的自然地區(qū)，環(huán)境轉(zhuǎn)變令德庫寧對于繪畫有一種嶄新啟發(fā)。就形式而言，《無題XXII》是代表這一時(shí)期的巔峰之作，迸發(fā)出一種澎湃的創(chuàng)造力，而憑借這種力量，德庫寧創(chuàng)作了一系列色彩繽紛的巨幅繪畫杰作，成為其數(shù)十年藝術(shù)生涯的經(jīng)典代表作。德庫寧于1950年代在自己的畫作上無間斷地創(chuàng)作和重復(fù)創(chuàng)作，因而著稱；他在《無題XXII》的構(gòu)圖上同樣展現(xiàn)出一種自信張力，至今依然扣人心弦，與1978年首度展出時(shí)一樣。

馬克?布拉福德，《旋轉(zhuǎn)人》，2007年作

估價(jià) ：5,000,000 – 7,000,000 美元

成交價(jià)：5,845,100美元

《旋轉(zhuǎn)人》是展示布拉福德獨(dú)特畫風(fēng)的極致典范，將實(shí)體觸感與抽象手法巧妙地融合為一。在不斷反復(fù)加減的粉飾之下，布拉福德所採用的媒材──從洛杉磯雷麥特公園社區(qū)的廢物堆蒐集得來──在他系統(tǒng)性的構(gòu)圖手法下變得抽象。布拉福德靈活地運(yùn)用抽象藝術(shù)語匯的重要影響，延伸至社會政治題材，其作品重現(xiàn)藝術(shù)的其中一個(gè)重要作用，就是為社會帶來具意義的改變。

諾曼?劉易斯，《儀式》，1962年作

估價(jià) ：700,000 – 1,000,000 美元

成交價(jià)：2,780,000美元美元

諾曼?劉易斯是紐約抽象表現(xiàn)主義的重要成員，也是1950年在歷史性的35號工作室（Studio 35）研討會上唯一的非裔美國藝術(shù)家，當(dāng)時(shí)在場的一批頂尖藝術(shù)家在會議上奠定抽象表現(xiàn)主義之名。1962年作品《儀式》展現(xiàn)劉易斯的抽象語匯，讓觀者沉浸於一片藍(lán)色美景，上面點(diǎn)綴互補(bǔ)色黃、紅、橙的筆觸。《儀式》雖是抽象，但當(dāng)中透露劉易斯於五十至六十年代的社會政治參與，以及他對種族及公民權(quán)利議題的深切關(guān)注。

艾格妮斯?馬丁，《無題》，1960年作

估價(jià) ：1,800,000 – 2,500,000 美元

成交價(jià)：2,840,000美元

《無題》是艾格妮斯?馬丁作於1960年的限量系列小幅作品之一，可謂是畫家第一個(gè)方格畫系列的奠基之作，畫中線條閃爍耀目，蔚藍(lán)背景色澤飽和，猶如寶石。作於這一重要年份的近例，現(xiàn)藏於迪亞藝術(shù)基金會、古根海姆美術(shù)館、耶魯大學(xué)美術(shù)館、德黑蘭當(dāng)代藝術(shù)博物館等著名博物館收藏，以及世界各地的知名私人收藏。本作尺幅小巧，展現(xiàn)了藝術(shù)家的獨(dú)特技巧，透過精簡的藝術(shù)語匯傳遞深刻情感。

杰克森?波拉克，《無題》，1944年作

估價(jià) 1,500,000 – 2,000,000 美元

成交價(jià)：4,220,000美元

杰克森?波拉克的1944年作品《無題》是一幅熱情洋溢的重要紙本作品，作於藝術(shù)家開始發(fā)展創(chuàng)新技巧「滴畫」之時(shí)。本作介於波拉克受超現(xiàn)實(shí)主義啟發(fā)的創(chuàng)作風(fēng)格，與像在壁畫上潑濺顏料的繪畫之間，后者不僅奠定其藝術(shù)生涯，甚至於整個(gè)抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)?！稛o題》是1944年作僅有三幅的巨幅紙本作品之一，為往后波拉克重要作品的風(fēng)格及形式奠下基礎(chǔ)；其中一幅姊妹作現(xiàn)屬芝加哥藝術(shù)博物館的永久收藏。

白髮一雄，《無題》，1964年作

估價(jià) ：1,800,000 – 2,500,000 美元

成交價(jià)：4,933,900美元

白髮一雄的抽象繪畫系列影響深遠(yuǎn)，《無題》是其中一幅典范杰作，體現(xiàn)藝術(shù)家畢生作品獨(dú)具的動(dòng)感、力量與活力。白髮一雄是日本戰(zhàn)后藝術(shù)團(tuán)體「具體美術(shù)協(xié)會」的重要成員，致力創(chuàng)作行動(dòng)繪畫，將他自己與作品之間的力量結(jié)合，實(shí)現(xiàn)具體派對前衛(wèi)新藝術(shù)形式的追求。

瓊?米切爾，《河III》，1967-68年作

估價(jià) 5,000,000 – 7,000,000 美元

成交價(jià)：4,933,900美元

尺幅恢宏的《河III》是展現(xiàn)瓊?米切爾獨(dú)特畫風(fēng)的代表作，畫中密集成堆的濃艷色彩，與一道道雜亂無章的筆觸交錯(cuò)并置。米切爾效法莫內(nèi)，本作所畫的并非寫實(shí)的地方風(fēng)景，而是對於鄉(xiāng)村風(fēng)光的一種印象，將個(gè)人情感寄託其中，呈現(xiàn)天、地、水合一的自然景象。在《河III》中，金黃色的短促筆觸宛如穿過樹蔭灑落的陽光，閃閃發(fā)光，而藍(lán)、綠、紫的色塊則使人聯(lián)想起塞納河兩岸的茂密樹影。

李?克拉斯納，《太陽女子I》，1957年作

估價(jià)6,000,000 – 8,000,000美元

成交價(jià)：7,382,750美元

《太陽女子I》是李?克拉斯納《綠色大地》系列的典范作品，而這個(gè)系列被視為她功成名就的藝術(shù)生涯中最具代表性和重要性的作品。這幅杰作概念嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖賞心悅目，是克拉斯納向已故丈夫杰克森?波拉克的行動(dòng)繪畫致敬之作，但同時(shí)迸發(fā)一種熱情活力，在同輩藝術(shù)家的作品中脫穎而出?！短柵覫》中的女性形象體態(tài)豐腴，神情愉悅，展露性別特征但非性感，以強(qiáng)而有力的方式讓女性胴體從男性視角得到解放。

格哈德?里希特，《抽象畫》，1986年作

估價(jià)3,500,000 – 5,000,000美元

成交價(jià)： 5,503,400美元

格哈德?里希特的《抽象畫》呈現(xiàn)氣勢磅礴的視覺意象，巧妙地展現(xiàn)藝術(shù)家對繪畫創(chuàng)作的美學(xué)與概念研究成果。里希特在藝術(shù)生涯的鼎盛期以大型刮刀或刮墨刀作為主要用具，創(chuàng)作手法愈趨完美，而本作正是來自這一時(shí)期，是藝術(shù)家最具代表性的作品系列當(dāng)中之典范。

《抽象畫》雖與早期的抽象表現(xiàn)主義繪畫有相似之處，如運(yùn)用身體動(dòng)作的作畫方式，以及堅(jiān)持不懈的創(chuàng)作精神，但亦表現(xiàn)出里希特與別不同的精湛技藝，以理性平衡的創(chuàng)作形式，調(diào)節(jié)作畫時(shí)的澎湃熱情，從而創(chuàng)造出激情奔放的畫作，讓觀者沉醉于眼花撩亂的亮麗色彩。

漢斯?霍夫曼，《忒耳普西科瑞》，1958年作

估價(jià)4,000,000 – 6,000,000美元

漢斯?霍夫曼的《忒耳普西科瑞》色彩鮮艷，筆法精湛，眩目迷人，將藝術(shù)家的繪畫天賦表露無遺，而他憑此天賦成為戰(zhàn)后時(shí)期舉足輕重的藝術(shù)家之一。本作尺幅宏大，構(gòu)圖上的繽紛色彩洋溢活力，由厚涂濃稠的色塊排列組合，形成變化不定的畫面，視覺和肌理細(xì)節(jié)層出不窮?；舴蚵可弦荒ㄓ忠荒ǖ慕瘘S色、翠綠色、洋紅色及淡黃色，不僅營造出起伏有致的畫像，并表現(xiàn)出他一直對顏料物質(zhì)的研究熱忱。

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