在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，他不斷進(jìn)行藝術(shù)改革，用京字京白演唱西河大鼓，吸收京劇唱、念、做，豐富了說唱形式，在當(dāng)時(shí)與鼓書名家黃福才、張起榮、趙玉峰、王書祥齊名。他對曲藝的突出貢獻(xiàn)是和二女馬增芬共同創(chuàng)造了"馬派"西河大鼓(即二十世紀(jì)三十年代初起，馬增芬唱，馬連登伴奏)，曾在京津一帶演出。二十世紀(jì)四十年代末，他潛心鉆研評(píng)書藝術(shù)，曾向名家陳士和、群福慶、金杰立等學(xué)習(xí)。他出色地掌握了袍帶、短打書等不同類別的評(píng)書技巧，并逐漸形成了自己的風(fēng)格特色。

1953年，馬連登參加了中央廣播說唱團(tuán)，是西河大鼓伴奏的名手。三十年來，與馬增芬一起整理演出了《鬧天宮》、《劉云打母》、《白蛇傳》、《花唱繞口令》、《繡鞋幫》、《邱少云》、《一分錢一兩米》等一大批優(yōu)秀的西河大鼓曲目。同時(shí)還整理演出過《楊家將》、《隋唐》等評(píng)書。中央人民廣播電臺(tái)曾錄制下來他演播的全部《楊家將》，留下了寶貴的資料。