導(dǎo)語：李邕曾提出：“學(xué)我者死，似我者俗?！彼麑η叭藢W(xué)習(xí)的態(tài)度，在此略見一斑。他吸取了王獻之用筆外拓而雄強的優(yōu)點，理智地摒棄了王獻之纖媚柔弱的一面。

李邕生在仕官家族，天資聰穎，又博覽群書，成年后其文章被稱贊一時。在晚年時期，其文學(xué)功底更是被諸多文豪稱贊，在文壇被世人尊稱為前輩。

李邕亦為一代名將，在仕途上雖曾犯過錯誤，但總體來說算是一位忠臣。

除了在文學(xué)和政治上有一定威望，李邕在書法上亦有建樹。在唐代皆對二王亦步亦趨的大環(huán)境下，李邕學(xué)王羲之之法，又融合魏碑、隸書等筆法，成功以行書入碑，成為行書入碑第一人。

《晴熱帖》

君不見李北海，英風(fēng)豪氣今何在

李邕生在仕官家族，天資聰穎，又博覽群書，成年后其文章被稱贊一時。因其性格所決定，在政治上幾無發(fā)達。但其文章、書法，卻是獨步當(dāng)世。

李邕，字泰和，廣陵江都人，祖籍江夏，曾任北海太守，故人稱“李北海”。。出身于書香門第，于文學(xué)頗有造詣，有稱“文章、書翰、公直、詞辨、義烈、英邁為一時之杰”。他的父親李善是一位正直博學(xué)的人，為官遭貶，后專心學(xué)術(shù)，所注蕭統(tǒng)《文選》六十卷，至今被視為《文選》最主要的注本之一。

李邕自幼天資聰慧，秉承家學(xué)，精研《文選》，翰墨文章，少已知名，他性格耿直豪邁，重義愛士，曾俠義助人。20歲時得“文章四友”之一的李嶠賞識和幫助，入秘閣讀書，學(xué)識大進，以文章知名，獨步天下四十年。

后又為監(jiān)察御史張庭珪所賞識，認(rèn)為其“詞高行直，堪為諍諫之臣”，推薦李邕入仕。長安四年，在張庭珪等引薦下，為左拾遺。剛剛踏入仕途的李邕，不避禍福，直言敢諫。對武則天寵臣張氏、權(quán)臣韋巨源的不軌言行，大膽諫言。

開元十四年，李邕遇到人生最大的轉(zhuǎn)折，他被指控在陳州任上貪贓枉法，幸好許昌孔璋上書玄宗代死得免，遂貶為遵化縣尉。是年邕州發(fā)生叛亂，李邕以遵化縣尉身份受命楊思勖指揮，作戰(zhàn)立下功勞，升澧州司馬。

李邕曾言：“不愿不狂，其名不彰，若不如此，后代何以稱也?！边@種英風(fēng)豪氣，同僚稱其“如干將、莫邪，難以爭鋒?！倍鸥ψ鳌栋税г娰浢貢O(jiān)江夏李公邕》：往者武后朝，引用多寵嬖。否臧太常儀，面折兩張勢。然而，鋒芒畢露的李邕在封建官場極易受到猜忌和打擊。晚年在北海太守任上，遭人暗算，被宰相李林甫定罪下獄，70歲時竟被酷吏活活打死。

李白作詩感嘆曰：君不見李北海，英風(fēng)豪氣今何在?……

《奉別帖》

開唐朝書風(fēng)變革

李邕書風(fēng)之變革，開辟顏真卿、李白諸家之鴻蒙，懷素承李邕之變，其書風(fēng)亦從“折釵股”的清妍過渡為“屋漏痕”的敦厚。

李邕書風(fēng)的蛻變在初唐到盛唐行、楷書審美發(fā)生轉(zhuǎn)變的大潮中，起到了舉足輕重的作用。這場由李邕首發(fā)、眾書家相繼呼應(yīng)的書學(xué)變革，使得盛中唐書壇擺脫了初唐以來獨尊二王清秀俊逸的審美模式，而澄淡出截然不同的以雄強渾厚為典型的時代風(fēng)貌。

李陽冰謂之“書中仙手”。

明代大書法家董其昌將同書圣王羲之放在同等的地位進行比較：“而北海出奇不窮，故當(dāng)勝之余。余嘗謂右軍如龍，北海如象，世必有肯余言者?！?/p>

雖說他的個人書法風(fēng)格根植于二王，但是細看他不同時期的作品，可謂面目各殊。李邕書風(fēng)蛻變大致劃分為三個階段：

北宋最忠于二王法的蔡襄曾言：“邕之所書此為最佳也。” 這便是李邕的第一階段

王羲之首開妍美流便的書風(fēng)，淘汰了行楷書里的隸書筆意，獨創(chuàng)“道美欹側(cè)品格” 。而李邕則是把王羲之欹側(cè)的特點擴大化，似乎向世人展示他對王字過人的洞察力和敏感性。李邕嚴(yán)守二王法這段時期正值他人生中較為得意的階段。故而，他的作品亦表現(xiàn)出一種凌厲剛毅而翩翩自肆的氣息，正合其勢如干將、莫邪難以爭鋒的凌厲作風(fēng)。

《宣和書譜》有記：“邕初學(xué)，變右軍行法，頓挫起伏，既得其妙，復(fù)乃擺脫舊習(xí)，筆力一新?！?這是第二階段。

此階段是李邕書法形成個人面目的重要時期。李邕從右軍用筆纖麗、結(jié)體欹側(cè)的舊習(xí)中走出來轉(zhuǎn)向取法北碑。運筆多隸意，體兼隸楷，與北魏平城時期的楷書極類似。北碑的結(jié)體運筆的加入，是王系書法創(chuàng)新的另一條路子。行書可以與碑結(jié)合。寫出新意來， 李邕或許就是最早的嘗試者。

李邕晚年書法一改輕佻的毛病，不再是以荒率為沉厚，以欹側(cè)為端凝。他在原有的書風(fēng)中有所取舍的摻進了小王的筆調(diào)。此為第三階段。

李邕對小王的學(xué)習(xí)并不是亦步亦趨，他理智地摒棄了王獻之“纖怪”的習(xí)氣。間或出現(xiàn)側(cè)鋒用筆，因而使得線性亦是趨于外拓型。這一時期李邕用筆多用重按，呈現(xiàn)出用筆逐漸加重的趨勢。結(jié)字的重心由上提漸變?yōu)橄聣?。如果說“重心上提” 可追求飄逸之美的話，那么，“重心下壓”追求的則是穩(wěn)重之美。結(jié)字的斜向取勢繼續(xù)消減，結(jié)體平整而緊密。書法呈現(xiàn)出一種變荒率為沉厚、變欹側(cè)為端凝的狀態(tài)。

《出師表》

行書入碑第一人

李邕的行書入碑是書法史上的一個里程碑，他將二王書風(fēng)與魏碑融合，將隸書結(jié)體的融入，碑之風(fēng)骨與帖之風(fēng)韻的完美融合，終成一代巔峰人物。

唐代以前，入碑字體多為篆書或隸書，未有行書入碑者，行書入碑是唐代才出現(xiàn)并繁榮一時， 在這一時期產(chǎn)生了多位行書入碑的書法家，李邕是其中的佼佼者，將多寫于“ 帖”上的行書融入“骨法用筆”后完美呈現(xiàn)于碑刻之上，被稱為“行書入碑第一人”。

《葉有道碑》

用筆纖麗，運筆內(nèi)撅，中宮緊收而且結(jié)字往往上緊下松，使得重心上提。北宋最忠于二王法的蔡襄亦評價：“邕之所書此為最佳也?！?斜畫緊接的結(jié)構(gòu)、內(nèi)撅的運筆都是李邕長期學(xué)習(xí)王羲之所形成的習(xí)慣。

《娑羅樹碑》

用筆與歐陽詢行書一樣，同是吸收了二王一脈一拓直下的筆法和內(nèi)撅的筆勢。但是結(jié)字則與歐體不同，其字形偏方扁且寬博，字腳趨于齊平一改以往左低右高的范式，變欹側(cè)跌宕為方扁寬博，雜有古樸的隸式，如此跡象似乎透露出李邕向北碑取法的端倪。

《麓山寺碑》

李邕行楷書的代表作。蘊含了碑派筆意于二王筆法之中，運筆斂約，方頭方尾，結(jié)構(gòu)得北朝石刻精髓，偏向于方正。風(fēng)韻怡然之體相，滲透著南方二王書風(fēng)的精美。

《李思訓(xùn)碑》

亦稱《云麾將軍碑》。此碑用行書寫成，可謂碑之變格，書法瘦勁，凜然有勢，結(jié)字取勢縱長，奇宕流暢，其頓挫起伏奕奕動人，顧盼有神。明楊慎在《楊升庵集》中云：“李北海書《云麾將軍碑》為其第一?！?br>

《法華寺碑》

結(jié)語：

歷史上，書法大家林立，鐘、張、二王，歐、虞、褚、薛，都是百代楷模。然而，善行書者，入碑便弱，能入碑傳世的，又多為楷書。李邕是將行書入碑取得成功的第一人。他成功的將二王一路行書的秀致與碑版的厚重相結(jié)合，偉岸又不失靈動。

最值得矚目的是，李邕喊出了千古以來振聾發(fā)饋的“似我者俗，學(xué)我者死”的口號，其影響極其深遠。齊白石曾仿此發(fā)出“學(xué)我者生，似我者死”的警句。

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