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關于“江湖體”的表述，很多沒有書法經(jīng)驗的人不太明白，其實就是沒有傳統(tǒng)書法基礎的一種“臆造體”，比如說“空心字”、“美術字”、“一筆字”等等作品。 當然，沒有書法基礎的人是很難分辨這一類書法的，也有一些長得像“江湖體”的書法，也其實并不是江湖體。  在米芾生平傳世的書法作品當中，有唯一的一件署名為“臣 米芾”的作品，此作乃是他寫給宋徽宗的“貢品”，此作被一些網(wǎng)友評價為“江湖體”，乍一看似乎有點像“江湖體”，但是當你細細品讀的時候，就不難發(fā)現(xiàn)其深厚的傳統(tǒng)功力，從風格以及此作呈現(xiàn)出來的藝術氣息來看，就算是宋徽宗也很難寫出這么精彩的作品來。 這件作品就是米芾的《梁簡文帝梅花賦》。  梁簡文帝是一代文學宗師，他的這篇《梅花賦》也是歷代書法人抄寫的最為經(jīng)典的文學作品之一，而最最為知名的便是米芾抄寫的這一件。 剛剛故去的書壇泰斗周慧珺先生曾經(jīng)就是從米芾的這件《梁簡文帝梅花賦》當中學到的用筆之道。  米芾作為一個書壇大家，在中國書法史上的地位無可取代，正是因為他的出現(xiàn)，使得后世之人在于晉唐書法之間有了一座橋梁，在這座橋梁的支撐之下，使得人們更容易跡近晉唐筆法的大門。 在“宋四家”當中，蘇東坡是最能夠體現(xiàn)宋代文人書寫范式的一個人，黃庭堅則是獨具創(chuàng)新能力，并且將草書推向了一個巔峰的人，而米芾則是“宋四家”當中最為“入古”的人，這跟他早年的書法學習經(jīng)歷有關，早年的米芾學習書法的方法與今人入國展者類似，是采用一種“集古字”的方法，并且“入古”極深。  同時因為自己的生活閱歷以及個性，使得他在繼承“古法”的同時，能夠最大限度張揚出了自己的個性，這種個性就是“超逸”、“豪邁”，在技法上的表現(xiàn)就是用筆上的“八面出鋒”以及字形上的“風檣陣馬”，而學習米芾的字，假如明白了這八個字的含義，那么就能夠游刃有余了。 從這個角度來講，米芾的用筆和結字方式是一種“夸大”了的“晉唐筆法”，就像是類似于教科書一樣的方式，為人講解出古人筆法的奧秘。  而這件《梁簡文帝梅花賦》更是他一生當中大字的鴻篇巨制，此作字數(shù)極多，尺幅巨大，能夠流傳至今也殊為不易，而米芾傳世的大字作品，連同此作在內存世不過五六件而已，由此可見，其難能可貴之處。 “二王”一脈書風無法寫大字，將“二王”筆法付諸于大字的創(chuàng)作當中，最為成功的莫過于米芾了，而這件《梁簡文帝梅花賦》因為用鋒之精巧，成為了后世跡近大字之門的一件絕妙法帖。對于學習“二王”一脈的大字書寫方法大有裨益。  而今，我們將這件藏于博物館當中的米芾《梁簡文帝梅花賦》的原作進行了超高清的1:1復刻，還原出跟原作一模一樣的作品，以便于大家觀摩整體的氣息與意境。   米芾行書《梁簡文帝梅花賦》真跡復制品高清微噴毛筆字帖臨摹手裱 |
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來自： 新用戶09812017 > 《書法油畫》
