黃賓虹 山居圖 立軸 成交價(jià)格：31,050,000 RMB

出?版： 1.《第二屆北京中國文物藝術(shù)品國際博覽會(huì)·近現(xiàn)代書畫展覽圖錄》第50頁，2010年。 2.《嘉德二十年精品錄——近當(dāng)代書畫卷·一》P532，2014年北京故宮出版社。

鈐?印：黃賓虹印 題?識(shí)：敬宇先生七旬晉六嵩壽，少操張君屬畫慶祝。庚寅賓虹年八十又七。 姚仲康題簽條：黃賓虹山水。一九六四年春得之于京華榮寶齋。 藏??。何壹覛g喜

形制

立軸

拍品分類

中國書畫>繪畫

拍品描述

說?明：上款人“敬宇”即同仁堂家族十二世傳人之樂達(dá)聰（1872-1954），字鐸，號(hào)鏡宇，1907年在山東濟(jì)南創(chuàng)“宏濟(jì)堂藥店”，現(xiàn)名“山東宏濟(jì)堂制藥集團(tuán)有限公司”。該畫為原裝原裱，為姚仲康1964年得于京華榮寶齋，畫右下角“我家歡喜”收藏章即姚仲康收藏章。

展?覽：

1.中國江蘇徐州，1998年5月，徐州李可染舊居“中國近代名家作品展”目錄14號(hào)。

2.中國江蘇徐州，2009年11月21日，第三屆李可染藝術(shù)節(jié)徐州美術(shù)館“李可染和他的老師們作品展”。

3.“首屆中國長春東北亞文化藝術(shù)周——第二屆東北亞國際書畫攝影展”，吉林長春東北亞藝術(shù)中心，2010年9月1日。

4.“第二屆北京中國文物藝術(shù)品國際博覽會(huì)”，北京市文物局，北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)，北京電視臺(tái)聯(lián)合主辦，2010年10月，北京國際會(huì)展中心。

江山本如畫，內(nèi)美靜中參

——黃賓虹晚年杰構(gòu)《山居圖》

        黃賓虹是二十世紀(jì)中國畫壇上大器晚成的一代巨匠。其藝術(shù)征程最為漫長，他在六十歲前馳縱百家，溯追唐宋。其后飽游飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，登五嶺、雁蕩，暢游巴蜀，足跡踏遍半天下。七十四歲后定居北平，潛心鉆研“水墨丹青合體”實(shí)驗(yàn)。至八十歲，始見內(nèi)蘊(yùn)外發(fā)，自立面目，終成山水大成氣象。

        賓翁自敘習(xí)畫歷程：“必須如蠶之為蛹，三眠三起，吐絲成繭，縛束其身，最后必須鉆穿脫去，栩栩而飛，要不經(jīng)過這樣的藝術(shù)生活，由漸變到突變，反復(fù)蛻化，就不可能體會(huì)這樣的藝術(shù)真諦?！备道渍f他：“覽宇宙之寶藏，窮天地之常理，窺自然之和諧，悟萬物之生機(jī)。飽覽飫看，冥思遐想，窮年累月，胸中自具神奇，造化自為我有……”可謂“歷久有神”，正如黃賓虹自言：“江山本如畫，內(nèi)美靜中參。”

        一九四八年，八十五歲的黃賓虹南返杭州度過了生命的最后七年，這是賓翁創(chuàng)作最為開放心魄的時(shí)期，亦是其藝術(shù)生涯的巔峰。老而彌堅(jiān)，隨心所欲，其古典筆墨煥發(fā)出前所未有的獨(dú)具時(shí)代特性的盎然生機(jī)。這一時(shí)期的作品多有神來之筆，如一九五二年致挹翠閣主人之《山川臥游圖》長卷、一九五五年致陳叔通之《黃山湯口》……無不為賓翁平生精絕之作。

        本幅《山居圖》創(chuàng)作于一九五〇年，系張少操為賀同仁堂家族十二世傳人樂達(dá)聰七十六壽誕請(qǐng)黃賓虹精心繪制的又一煌煌巨制。晚年，賓翁的藝術(shù)已爐火純青，但作畫卻甚為嚴(yán)謹(jǐn)，這從一九四七年他致黃樹滋函可見一斑：“張大千來此售畫，每張定價(jià)法幣二十萬，齊白石每尺四萬元，皆甚忙碌。敝人只擇人而與，非經(jīng)至介紹不動(dòng)筆，各紙鋪索者皆謝絕之，意留傳精作，不與人爭名利耳?！比绱司媲缶?，難怪賓翁晚年佳作迭出，在美術(shù)史上占據(jù)重要意義，同時(shí)也彰顯此作的難能可貴。

       《山居圖》近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢(shì)，不落尋常蹊徑，筆墨秀潤而結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，重巒幽谷、密林陡壑、隱舍懸瀑、岫云山徑，層次豐富，氣脈貫通，意趣生動(dòng)，繁密處不能容針、疏空處幾可跑馬，對(duì)于畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)控和尺度的拿捏可謂妙到顛毫。而筆墨攢簇、層層深厚，入眼皆是水墨淋漓，云煙幻滅，好一派清妍秀潤的自然勝景。

        黃賓虹學(xué)養(yǎng)深厚，對(duì)金石、書藝、印學(xué)、詩文和纂編出版，無不深有造詣，于畫論畫史一道，更是卓有成就，為一代學(xué)之大者。他第一個(gè)明確指出“中國畫藝術(shù)之最高境界，就是要有筆墨”。曾說“畫重蒼潤。蒼是筆力，潤是墨彩，筆墨功深，氣韻生動(dòng)?！笨偨Y(jié)出平、留、圓、重、變“五筆”及濃、淡、破、潑、漬、焦、宿“七墨”法，形成了黑、密、厚、重的畫風(fēng)。如此畫以筆為骨，諸墨薈萃，滿幅“參差離合，大小斜正，肥瘦短長，不齊之齊”的點(diǎn)和線，用筆藏頭護(hù)尾，無起止之跡，一勾一勒，如屋漏痕；積墨、破墨、漬墨、鋪水諸法交互，呈現(xiàn)出“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”的藝術(shù)效果?！扒淙f樹，無一筆是樹，千山萬山，無一筆是山；千筆萬筆，無一筆是筆。有處恰是無，無處恰是有”，形散而神足，其真力彌滿，氣象雄厚可見一斑。色彩方面，畫面整體泛出青銅色氤氳縱橫之氣，并以赭石鮮亮設(shè)色，一種老辣凝練之氣盎然溢于紙上。黃賓虹認(rèn)為“黑與白，為畫之真色，丹青彩繪，皆借日之光”，丹青性靈、渾厚華滋，仰觀天文，俯察地理，均在這氣象萬千的畫面之中。

        沈括在《夢(mèng)溪筆談·書畫》中說董源、巨然的山水“皆宜遠(yuǎn)觀，其用筆甚草草，近視之幾不類物象；遠(yuǎn)觀則景物燦然，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境?！贝恕渡骄訄D》亦有異曲同工之妙，筆墨交相輝映，不求氣韻而氣韻自生，不求法備而萬法具備，實(shí)為黃賓虹晚年藝術(shù)最成熟期的山水佳作。

以下是黃賓虹作品拍賣成交記錄：